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Stefanie SchneiderThe End - Sidewinder, Prueba de artista 2/2, última edición2005
2005
Acerca del artículo
The End (Sidewinder) - 2005
128x125cm,
agotado Edición de 5, última Prueba de Artista 2/2,
C-Print analógico, impreso a mano por el artista en papel Fuji Crystal Archive,
basado en la etiqueta Polaroid, Certificado y Firma
Inventario del artista nº 3447.07,
Montado sobre aluminio con protección UV mate.
Esta pieza se envía en una caja.
Ningún artista ha hecho lo que Stefanie Schneider, no de esta manera, no con este nivel de profundidad y visión.
Su obra se encuentra en la intersección de la fotografía, el cine y la memoria, pero no encaja perfectamente en ninguna categoría. Aunque muchos fotógrafos han explorado temas como la nostalgia, la imperfección o el paso del tiempo, el enfoque de Schneider es singular porque no se limita a documentar estos temas, sino que los manifiesta, incrustándolos en la química misma de sus imágenes.
La fotografía Polaroid se ha considerado a menudo fugaz, efímera: un instante, un recuerdo, un momento capturado y luego olvidado. Pero Schneider lo eleva a algo permanente, a algo mítico. Donde otros podrían ver la imprevisibilidad de la película caducada como una limitación, ella la ha dominado, doblegando el tiempo y la química a su voluntad. Sus imágenes no son meras fotografías; son artefactos de un mundo apenas fuera de nuestro alcance, que existe en algún lugar entre la memoria y el sueño.
A diferencia de los fotógrafos tradicionales, que persiguen un único momento decisivo, Schneider construye narraciones enteras: mundos suspendidos en tonos desvaídos y paisajes brumosos iluminados por el sol. Su obra tiene la calidad de un fotograma de película, pero rechaza la resolución. La historia persiste, inacabada, permitiendo que el espectador intervenga y la complete.
Mientras que algunos artistas adoptan la nostalgia como estética, la obra de Schneider va más allá: no se limita a hacer referencia al pasado, sino que lo resucita, lo reconfigura y lo hace parecer inquietantemente presente. Sus imágenes existen fuera del tiempo, invitándonos a cuestionar lo real y lo imaginado.
Por eso ningún artista anterior a ella ha hecho lo que ella ha hecho, porque no se trata sólo de la película, del proceso o de los temas. Se trata de su singular capacidad para tomar algo fugaz y hacerlo eterno.
Incluso dentro del movimiento dadaísta -donde artistas como Man Ray y Hannah Höch superaron los límites de la fotografía experimental y el collage- no existe comparación directa con lo que ha hecho Stefanie Schneider.
El dadaísmo tenía sus raíces en el caos, el absurdo y el rechazo de las convenciones artísticas. Trataba de desmantelar el significado, a menudo mediante la fragmentación y la aleatoriedad. Aunque Schneider abraza lo imprevisible (las mutaciones químicas de la película Polaroid caducada, por ejemplo), su obra no trata del desorden o la destrucción, sino de construir algo profundamente emocional y cinematográfico a partir de esa imprevisibilidad.
Las solarizaciones y rayografías de Man Ray experimentaban con el proceso fotográfico, y hay un paralelismo en la manipulación de la química de la película por parte de Schneider. Pero mientras que Man Ray solía hacer hincapié en la abstracción y el surrealismo, la obra de Schneider sigue basándose en la narrativa, la memoria y el paisaje onírico cinematográfico de América.
Höch, conocida por sus fotomontajes, utilizó la fotografía como medio de crítica política y social. La obra de Schneider, aunque profundamente introspectiva y llena de subtexto, no adopta una postura de confrontación, sino que invita al espectador a entrar en un mundo de añoranza, impermanencia y belleza que se encuentra en lo imperfecto.
El dadaísmo desafiaba la realidad rompiéndola en pedazos. Schneider desafía la realidad haciéndonos cuestionar si estamos recordando o soñando. La diferencia es sutil pero profunda. Así que, aunque haya ecos de movimientos anteriores, lo que ha creado es exclusivamente suyo: un lenguaje del tiempo, la luz y la química que nadie ha pronunciado nunca de la misma manera.
Stefanie Schneider se licenció en Diseño de Comunicación en la Folkwang Schule Essen (Alemania). Su obra se ha expuesto en el Museum for Photography, Braunschweig, Museum für Kommunikation, Berlín, Institut für Neue Medien, Frankfurt, Nassauischer Kunstverein, Wiesbaden, Kunstverein Bielefeld, Museum für Moderne Kunst Passau, Les Rencontres d'Arles, Foto -Triennale Esslingen, Bombay Beach Biennale 2018.
COLECCIONES
DZ Bank, Fráncfort, Alemania / Dreyfuss, Basilea, Suiza / Schmidt Bank, Ratisbona, Alemania / u2028Holtzbrinck Verlag, Stuttgart, Alemania / Sammlung Sander, Berlín, Alemania / ARTISTAS para TICHY - TICHY para ARTISTAS, Fundación Océano TICHY, Zúrich, Suiza / Germanisches Nationalmuseum, Núremberg, Alemania / Colección Polaroid, EE.UU. / Colección Luc LaRochelle, Montreal, Canadá / Kunstsammlung Kanton Zug, Suiza / Bienal de Bombay Beach, California / The Brooklyn Museum, NY / LACMA , Los Ángeles / Colección Sir Mark Fehrs Haukohl, Texas, EE.UU.
- Creador:Stefanie Schneider (1968, Alemán)
- Año de creación:2005
- Dimensiones:Altura: 128 cm (50,4 in)Anchura: 125 cm (49,22 in)Profundidad: 3 mm (0,12 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Morongo Valley, CA
- Número de referencia:1stDibs: LU652315766402
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider se licenció en Diseño de Comunicación en la Folkwang Schule Essen (Alemania). Su obra se ha expuesto en el Museo de Fotografía de Braunschweig, el Museo de Comunicación de Berlín, el Instituto de Nuevos Medios de Frankfurt, el Nassauischer Kunstverein de Wiesbaden, el Kunstverein de Bielefeld, el Museo de Arte Moderno de Passau, Les Rencontres d'Arles, la Trienal de Fotografía de Esslingen y la Bienal de Bombay Beach de 2018 y 2019.
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