William Eggleston

Okra Scale

Circa 1980

William Eggleston (1939 - ) es un fotógrafo estadounidense. A He se le atribuye en gran medida el creciente reconocimiento de la fotografía en color como medio artístico legítimo para exponer en galerías de arte. Eggleston nació en Memphis, Tennessee, y se crió en Sumner, Mississippi. Sus primeros esfuerzos fotográficos se inspiraron en la obra del fotógrafo de origen suizo Robert Frank y en el libro del fotógrafo francés Henri Cartier-Bresson, El Momento Decisivo. El desarrollo de Eggleston como fotógrafo parece haber tenido lugar en relativo aislamiento de otros artistas. El director de Fotografía del MoMA de Nueva York, John Szarkowski, describió su primer encuentro con el joven Eggleston en 1969 como algo "absolutamente inesperado". Tras revisar la obra de Eggleston (que recordaba como una maleta llena de impresiones en color "de droguería"), Szarkowski convenció al Comité de Fotografía del MoMA para que comprara una de las fotografías de Eggleston. Eggleston enseñó en Harvard en 1973 y 1974, y fue entonces cuando descubrió la impresión por transferencia; estaba examinando la lista de precios de un laboratorio fotográfico de Chicago cuando leyó sobre el proceso. Como Eggleston recordaría más tarde: "Anunciaba 'desde la impresión más barata hasta la última'. La impresión definitiva era una transferencia de color. Fui directamente a mirar y todo lo que vi eran trabajos comerciales, como fotos de cajetillas de tabaco o frascos de perfume, pero la saturación del color y la calidad de la tinta eran abrumadoras. Me moría de ganas de ver cómo quedaría una foto de Eggleston con el mismo proceso. Todas las fotografías que imprimí posteriormente con el proceso me parecieron fantásticas y cada una mejor que la anterior." El proceso de transferencia de colorantes dio lugar a algunas de las obras más llamativas y famosas de Eggleston, como su fotografía de 1973 titulada El techo rojo, de la que Eggleston dijo: "El techo rojo es tan poderoso que, de hecho, nunca lo he visto reproducido en la página a mi satisfacción. Cuando miras el tinte es como sangre roja mojada en la pared.... Un poco de rojo suele ser suficiente, pero trabajar con toda una superficie roja era un reto".