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Levi Yitzchak Freidin
Rara Foto Original Vintage de la Corte del Rebe Lubavitcher 770 Jabad

c.1970's

Acerca del artículo

Se trata de impresiones originales muy raras de gelatina de plata de la década de 1970, probablemente de la exposición itinerante. Todas están firmadas por el fotógrafo en el reverso. Levi Yitzchak Freidin plasmó sus experiencias en la corte del Lubavitcher Rebe de Jabad en una película fija, ya que su trabajo como fotógrafo para diversas instituciones de la Lubavitch en Eretz Yisroel lo situaba en una buena posición. Aunque al principio se refirió a 770 como "un manicomio", a Freidin le gustó tanto su experiencia allí que volvió cada Tishrei durante casi veinte años. De regreso a Eretz Yisroel tras su primer Tishrei, Freidin organizó una exposición titulada "770" en Beit Sokolov, un centro periodístico de Tel Aviv. La exposición se trasladó posteriormente a Yerushalayim y luego a la Universidad Bar Ilan, proporcionando a los espectadores imágenes del Rebe y del latido del corazón de los jasidim lubavitcher. En años posteriores, Freidin también grabó conmovedoras películas de sus experiencias en Tishrei, que editó, narró y proyectó en yeshivos de todo el país. Las fotos de Freidin, tomadas en película de 35 mm, encapsulaban toda la experiencia de Tishrei, desde finales de Elul hasta principios de Jeshvan. Aunque las fotos tomadas en sus primeros años incluyen muchas escenas coloridas de las calles de Crown Heights, sus fotos posteriores se centran mucho más en el Rebe y en las interacciones de éste con los jasidim. Habiendo llegado a 770 bien afeitado, Freidin acabó dejándose barba y, con ella, una relación muy estrecha con el Rebe. Aunque era un fotógrafo audaz que no dudaba en saltar al paso del Rebe y sacar una foto, Freidin nunca utilizaba flash para no molestar al Rebe. A veces sacaba fotos del Rebe cuando éste salía de su casa por la mañana, momento en el que el Rebe se ofrecía a llevarle a la 770. A veces aceptaba; otras, se negaba. En 1971, Levi Yitzchak Freidin pidió permiso para fotografiar al rabino Schneerson como medio de vida y para difundir la observancia judía tradicional en Israel. A lo largo de las décadas de 1970 y 1980, se tomaron decenas de miles de imágenes de la vida pública de Schneerson en Brooklyn. Algunos jasidim han memorizado todas las fotografías conocidas como una cuestión de devoción jasídica, mientras que otros reconocen el estilo del fotógrafo o pueden discernir a partir del sujeto de la fotografía los detalles fácticos de la escena. Freidin ocupaba una posición envidiable en relación con el rabino Schneerson y gozaba de ciertos privilegios de acceso Se entra en las fotografías de Freidin desde un punto de vista peatonal, lo que pone al rabino Schneerson al alcance de la mano. Estas fotografías se distinguen por su aguda precisión, un sentido inquebrantable de juiciosa objetividad y una ausencia consciente de retórica pictórica. Las fotografías de Freidin pretenden presentar a su sujeto sin mediaciones. Tanto si el rabino Schneerson sabía que estaba actuando ante la cámara como si no, rara vez se quitaba el abrigo y el sombrero o se ponía las gafas. El rabino Schneerson no compartía la preferencia de su predecesor por la pose aristorética heredada de la pintura europea de retratos ni la atención a las cualidades formales de la fotografía de retratos. El rabino Schneerson prefirió un legado más documental, ocupándose de su época como líder religioso y político, en lugar de aludir a ella mediante una composición altamente simbólica. El gabinete de trabajo fue sustituido por entornos más sociales; la fotografía típica muestra a Schneerson en las secciones comunales del "770", rodeado de sus jasidim, realizando activamente los rituales de los deberes cívicos y religiosos: rezando, saludando, saludando, escuchando y hablando. Mal Warshaw se unió a Berez, Freidin y Goldshmidt a mediados de la década de 1970 (Maya Balkirsky Katz)

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