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Thomas Michael AllemanEstadio de los Dodgers, Los Ángeles2006
2006
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ACERCA DE:
Desde la creación de Sunshine & Noir en 2001, Alleman ha rodado extensamente en Los Ángeles, Nueva York, San Francisco y otras ciudades estadounidenses. En su última iteración, Alleman se desvía de los frenéticos paisajes de la América urbana para adentrarse en París, guiando juguetonamente al espectador por una geografía que le resulta familiar y extraña a la vez.
En la exposición, paisajes cuadrados y panorámicos y lugares emblemáticos se extienden por toda la galería, donde Alleman crea intriga reexpresando temas reconocibles al instante. Las imágenes con bordes borrosos y viñeteados personifican su estilo surrealista, inquietante a lo largo de toda la serie. Su maestría para captar el movimiento se aprecia en la imagen de invitación, San Fernando Valley, Los Ángeles, donde una furgoneta es engullida por una masa de bicicletas retorcidas. Las nubes borrosas de arriba dan la ilusión de que el vehículo averiado va realmente a toda velocidad por la autopista. Esta interesante paradoja de una furgoneta decrépita aparentemente en vivo movimiento refleja el estilo característico de Alleman: estrafalario, humorístico y a menudo nostálgico.
Su amor por lo irónico y lo fuera de lugar se hace aún más evidente en la panorámica Marquesina del Teatro California, Los Ángeles. Una vez grandiosa, la marquesina del hotel adquiere un aspecto espeluznante y carnavalesco cuando se filma derruida y abandonada en un almacén cerca de Hollywood Hills. Para realizar sus panorámicas, Alleman explota "la tecnología muy primitiva" de su cámara. La Holga, una cámara de plástico de formato medio que data de 1982, le permite "cometer errores terribles" a propósito. Intencionadamente "sube la manivela" del avance de la película, de modo que varias imágenes consecutivas chocan y se superponen entre sí, haciendo que las imágenes se desvanezcan y se mezclen para formar un panorama aparente.
A pesar de "fallos risibles" como que "el enfoque, la exposición y el paralaje son incontrolables", la deliberada elección de cámara de Alleman consigue una dinámica danzante entre la claridad y la oscuridad que caracteriza a Sunshine y Noir. "El obturador a veces rebota, provocando dobles exposiciones parciales; las fugas de luz son inevitables, pero aleatorias. Sin embargo, para mi sorpresa, los extraños resultados de esa disfunción técnica se parecían precisamente a las imágenes con las que había estado soñando...". dice Alleman.
Aclamado fotógrafo de toda la vida, la carrera y la técnica de Alleman cerraron el círculo, pero no por una trayectoria sencilla. Como fotoperiodista, cuando la claridad y el detalle eran primordiales, dominaba las Nikon y las Hasselblad, de alta tecnología. Optando por una ejecución más desordenada y un desenfreno rudimentario, Alleman descubre un sentimentalismo un tanto duro en el espectáculo.
Alleman, licenciado en Literatura Inglesa por la Universidad Estatal de Michigan y sin formación oficial en fotografía, reconoce la influencia de Henri Cartier-Bresson, Lee Friedlander y Garry Winogrand. Como freelance para revistas, las fotos de Alleman se han publicado regularmente en Time, People, Business Week, Smithsonian y National Geographic Traveler. En particular, Alleman fue nombrado Fotógrafo del Año del Periódico de California en 1995 y Fotógrafo del Año del Periódico de Los Ángeles en 1996. No obstante, el premio del que se siente más orgulloso se lo concedió en 2011 Photography Book Now, que otorgó a Sunshine & Noir el primer puesto en la categoría de libros de viajes.
- Creador:
- Año de creación:2006
- Dimensiones:Altura: 52,07 cm (20,5 in)Anchura: 128,27 cm (50,5 in)
- Medio:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Hudson, NY
- Número de referencia:1stDibs: G13020611666
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