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Giacometti, Nu de Profil, Derrière le miroir (después)1956
1956
Acerca del artículo
Aguafuerte, cuivre rayé après tirage sobre papel vélin. Tamaño del papel: 15 x 11 pulgadas; tamaño de la imagen: 12,2 x 2,17 pulgadas. Inscripción: Sin firmar y sin numerar, tal como se emitió. Notas: Del folio, Derrière le miroir, 10 Ans d'Edition 1946-1956, N° 92-93, 1956. Publicado por Aimé Maeght, Éditeur, París; impreso por Atelier Crommelynck, París, octubre de 1956. Extracto del folio (traducido del francés), Este catálogo, que constituye un número especial de Derrière le miroir, se realizó en octubre de 1956 en las prensas de Draeger Frères por encargo de Aimé Maeght, Éditeur. Las litografías originales de Miró, Chagall y Bazaine fueron rodadas por Mourlot Frères. Las eaux-fortes rayées de Miró y Giacometti fueron rodadas por Crommelynck. Raoul Ubac se recompuso y sacó la madera grabada de la tapa. Las fotografías de las obras reproducidas de Braque son del Sr. Routhier. Las de los otros artistas de Y. Hervochon. Notas adicionales: Extraído de un ensayo sobre el lote de Christie's, Nueva York, La vida de Derrière le Miroir duró treinta y cinco años. La publicación comenzó en 1946. Aimé Maeght, iniciador de Derrière le Miroir, ya había hecho algunos intentos de iniciar publicaciones ilustradas con litografías de fina impresión en color en los años anteriores al lanzamiento de Derrière le Miroir. El nombre Derrière le Miroir fue sugerido por Jacques Kober, director de la Galerie Maeght. La galería había abierto en 1945; el primer número de Derrière le Miroir salió un año después. Para este primer número se invitó a Geer Van Velde a crear litografías para ilustrar la publicación. Las litografías de la primera edición fueron impresas por Mourlot, París. Los tres primeros números de Derrière le Miroir no tuvieron éxito para Maeght en cuanto al tamaño de la edición: las tiradas iniciales eran demasiado grandes. De los 30.000 del primer número, se pasó a 10.000 en los números dos y tres, hasta que se publicó el número cuatro de Derrière le Miroir en una edición de 1.500 ejemplares. Maeght instituyó una política según la cual los números no vendidos se reciclaban y se utilizaban para fabricar papel nuevo para las siguientes ediciones, lo que servía tanto para conservar recursos como para que el tamaño final de las ediciones fuera muy inferior a 1.500 ejemplares. Con el número cuatro se estableció el formato permanente de Derrière le Miroir. Las litografías en color eran fundamentales; el texto se limitaba a comentarios sobre la exposición del artista protagonista que tenía lugar en la Galerie Maeght, y este formato de catálogo era definitorio de Derrière le Miroir. La Galerie Maeght asumió el papel principal en París y presentó a los principales artistas, como Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida y muchos más. También Derrière le Miroir. Mientras tanto, la idea de una revista seguía en la mente de Aimé Maeght. Encontró un inserto como solución. A partir de 1952 se insertaron dos, y más tarde cuatro, páginas de crítica de arte. En 1968 este hallazgo había madurado hasta la independencia y el sueño de Aimé Maeght era ya un hecho tangible llamado l'Art vivant. Derrière le Miroir volvió a hacer de las suyas. Más de 250 números seguidos. En ese momento, el editor Aimé Maeght quiso dejar huella con la publicación de un homenaje a todos los que en su día colaboraron con la revista, que llegó en forma del número 250, pero se retrasó por la muerte de Aimé Maeght. Se publicó después del número 253, en 1982, y se convirtió en un homenaje a Aimé y Marguérite Maeght y a 35 años de amistad con artistas y poetas. La era de Derrière le Miroir se cerró con esa última publicación.
ALBERTO GIACOMETTI (1901-1966) fue un escultor, pintor, dibujante y grabador suizo. A partir de 1922, vivió y trabajó principalmente en París, pero visitaba con regularidad su ciudad natal, Borgonovo, para ver a su familia y trabajar en su arte. En 1922 se trasladó a París para estudiar con el escultor Antoine Bourdelle, colaborador de Rodin. Fue allí donde Giacometti experimentó con el cubismo y el surrealismo y llegó a ser considerado uno de los principales escultores surrealistas. Entre sus socios se encontraban Miró, Max Ernst, Picasso, Bror Hjorth y Balthus. En mayo de 2015, la escultura de Giacometti "L'Homme au doigt" se vendió por 141,3 millones de dólares estadounidenses en la sala Christie's de Nueva York, lo que supuso un récord mundial para el artista y estableció el precio más alto alcanzado hasta la fecha por una escultura de cualquier artista en la historia.
- Año de creación:1956
- Dimensiones:Altura: 38,1 cm (15 in)Anchura: 27,94 cm (11 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Después de:Alberto Giacometti (1901 - 1966, Suizo)
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Auburn Hills, MI
- Número de referencia:1stDibs: LU1465216453962
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