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Alfred ManessierComposición, Impresiones de la imprenta Mourlot1964
1964
619,05 €
773,81 €Descuento del 20 %
Acerca del artículo
Litografía sobre papel vélin d'Arches. Tamaño del papel: 10 x 7,5 pulgadas. Inscripción: Firmada en la plancha y sin numerar, tal como se emitió. Notas: Del álbum, Prints from the Mourlot Press, exposición patrocinada por la Embajada de Francia, difundida por el Servicio de Exposiciones Itinerantes de la Colección Nacional de Bellas Artes, Smithsonian Institution 1964-1965, 1964. Publicado por Fernand Mourlot, París, en colaboración con la Embajada de Francia, Washington, D.C., y la Smithsonian Institution, Washington D.C.; impreso por Mourlot Frères, París, 27 de octubre de 1964. Extraído del álbum, Esta exposición es una manifestación de la amistad franco-americana y nos alegraría mucho que fuera del interés de todos los que la visiten. Quiero dar las gracias a la Sra. Annemarie Pope por proponer y organizar esta exposición de la obra de los artistas que han utilizado nuestra prensa. Es un honor para nosotros que el Sr. Hervé Alphand, Embajador de Francia en Estados Unidos, y el Sr. Edouard Morot-Sir, Consejero Cultural de la Embajada de Francia en Nueva York, patrocinen esta exposición. Les expreso mi agradecimiento y reconocimiento. En cuanto a los propios artistas que ejecutaron los originales contenidos en este catálogo, sólo puedo decir simplemente: "Gracias".
Son todos amigos. Nos hubiera gustado incluir no sólo las veinticuatro ilustraciones de este pequeño libro, sino muchas más. Durante el año 1963, perdimos a tres grandes artistas que fueron fieles amigos de nuestra prensa. Gracias a la Sra. Georges Braque, al Sr. Louis Carré y al Sr. Edouard Dermit, que han
podido presentar nuestros respetos a Georges Braque, Jacques Villon y Jean Cocteau. El gran Henri Matisse también está con nosotros, ya que la Sra. Du-thuit-Matisse y sus hermanos nos han permitido utilizar una litografía original inédita. Gracias a todos ellos por su generosidad. -Fernand Mourlot. La litografía en la imprenta Mourlot, por Jean Adhémar, conservador de estampas de la Biblioteca Nacional. Reconocimientos, Fernand Mourlot ha sido durante mucho tiempo el maestro impresor reconocido de Francia en todos los campos, desde las litografías a los libros finos, pasando por los carteles. La calidad infalible de su obra inspira el respeto de museos, coleccionistas y, lo que es más importante, de los propios artistas. Cada producto de su taller lleva la impronta de la disciplina y el oficio de Mourlot, y puede calificarse realmente de colaboración ideal entre artista y artesano. Fruto de años de meditada planificación, esta exposición especial presenta un retrato fiel de la Imprenta Mourlot. Estamos muy en deuda con Fernand Mourlot, que hizo la selección, supervisó la elaboración del catálogo y dedicó un tiempo y una energía inagotables a los detalles de la preparación. Este álbum se terminó en París el 27 de octubre de 1964. Las litografías originales y las reproducciones se imprimieron en las prensas de Mourlot. La Imprimerie Nationale, cuyo director es André Brignole, se encargó de la tipografía. La edición se ha limitado a 2000 ejemplares en Vélin d'Arches y CC en Vélin de Rives, reservados a los artistas, al personal y a los amigos de la Imprimerie Mourlot.
ALFRED MANESSIER (1911-1993) fue un pintor, vitralista y diseñador de tapices francés no figurativo, que formó parte de la nueva Escuela de París y del Salón de Mai. Inspirándose en el entorno natural de su región natal, Manessier empezó a pintar paisajes a una edad temprana. Para su educación formal, estudió arquitectura, primero en Amiens y luego como estudiante de arquitectura en la École des beaux-arts de París, en 1929. A Manessier no le gustaba el ambiente formal de la escuela y prefería copiar cuadros del Louvre -sobre todo los de maestros antiguos como Rembrandt van Rijn, Peter Paul Rubens y Tintoretto- y frecuentar los talleres de Montparnasse. También estudió brevemente en 1935 en la Academia Ranson con Roger Bissière, que introdujo a Manessier en la técnica del fresco, y hasta la Segunda Guerra Mundial, sus cuadros empezaron a reflejar influencias cubistas y surrealistas. En 1939, Manessier fue llamado a filas.
En la posguerra, Manessier se asoció a la Abstracción lírica (Abstraction lyrique) y al Arte Informal. Sin embargo, su obra también se adhirió a una corriente más específica del arte francés que apareció durante la ocupación alemana e incorporó temas y simbolismo cristianos a composiciones semiabstractas. El pintor católico Jean Bazaine, firme defensor del art sacré (arte sacro), incluyó la obra de Manessier en la famosa exposición Vingt jeunes peintres de tradition française (Veinte jóvenes pintores de tradición francesa, 1941) organizada en la Galería Braun de París, en desafío a los nazis. En 1943, Manessier experimentó un despertar religioso durante un retiro de tres días en un monasterio trapense. Poco después se convirtió al catolicismo romano y comenzó a llevar un estilo de vida cada vez más ascético. En 1945 sus composiciones empezaron a recordar a las vidrieras y se volvieron más abstractas, aunque siguieron apareciendo elementos figurativos relacionados con la religión y el paisaje. Sus cuadros aluden a significados religiosos a través de sus títulos y mediante combinaciones de símbolos perceptibles e imágenes abstractas.
Aunque Manessier obtuvo inicialmente reconocimiento internacional por sus pinturas, dominaba diversos medios, incluida la litografía, así como diseños para tapices, objetos litúrgicos y ornamentos. A instancias de Georges Rouault, Manessier empezó a trabajar en vidrieras en 1948 y realizó numerosas obras para iglesias de Francia, Alemania, España y Suiza. A partir de 1956, el simbolismo religioso y los temas políticos coexisten en una serie de obras que responden a diversos acontecimientos políticos, como la crisis de Suez, la invasión de Hungría y el asesinato de Martin Luther King Jr. En la década de 1960, Manessier realizó varios viajes a España, donde se vio influido por las obras de El Greco y Francisco De Goya, así como a Canadá, los Países Bajos y el sur de Francia, donde los paisajes naturales -un tema persistente en toda su obra- influyeron en el contenido y el estilo de su obra de entonces. En 2007, el cuadro de Alfred MANESSIER, Turris Davidica, se vendió por 593.217 USD en la Cornette de Saint Cyr de París, estableciendo un récord mundial para el artista.
- Creador:Alfred Manessier (1911 - 1993, Francés)
- Año de creación:1964
- Dimensiones:Altura: 25,4 cm (10 in)Anchura: 19,05 cm (7,5 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Southampton, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU1465216976572
Alfred Manessier
Alfred MANESSIER nació el 5 de diciembre de 1911 en Saint-Ouen, Somme. Formado en la Escuela de Bellas Artes de Amiens (1924 - 1929), completó su formación en la Escuela de Bellas Artes de París y pasó un breve periodo en el taller del pintor Roger Bissière, que le inició en el fresco y con el que se refugió en Boissiérettes, en el Lot, al principio de la guerra. A partir de 1947, las vidrieras ocuparon gran parte de su obra, basada ahora en la abstracción. Realizó una veintena de proyectos en Francia, entre ellos las vidrieras de la iglesia de Saint-Michel des Bréseux (Doubs), su primer encargo (1948 - 1950), las de la iglesia de Saint-Pierre de Trinquetaille en Arles (1953) y las de la capilla de Sainte-Thérèse de l'Enfant Jésus et de la Sainte Face en Hem (Nord - 1957). Las vidrieras de la Iglesia del Santo Sepulcro de Abbeville, uno de sus últimos encargos realizado entre 1982 y 1993, se consideran su obra maestra. También ejecutó una docena de proyectos de vidrieras en Suiza, Alemania y España. Como pintor abstracto de la Escuela de París, Manessier abordó con frecuencia temas relacionados con la religión católica. Sus cuadros se inspiran a menudo en los paisajes del norte de Francia, pero también en sus viajes. A partir de 1956, realizó un gran número de pinturas políticas tituladas "Hommage", que se hacían eco de la violencia en el mundo. La difusión de sus obras en el espacio público a través de estas vidrieras le dio gran notoriedad en vida, y sus cuadros fueron galardonados con numerosos premios internacionales (como el Gran Premio de la Bienal de Venecia, que recibió en 1962, junto a Albert Giacometti, que recibió el Gran Premio de escultura). Murió el 1 de agosto de 1993 a consecuencia de un accidente de coche, poco después de terminar las vidrieras de Abbeville.
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