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Dorothea TanningComposición, Société internationale d'art XXe siècle1974
1974
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Litografía sobre papel vélin. Tamaño del papel: 12,4 x 9,65 pulgadas. Inscripción: Sin firmar y sin numerar, tal como se emitió. Notas: Del álbum, XXe siècle, Nouvelle série, XXXVIe Année, N°42 Juin 1974, Cahiers d'art publiés sous la direction de Gualtieri di San Lazzaro Rédacteurs en chef: Alain Jouffroy y Pierre Volboudt, Panorama 74, 1974. Publicado por la Société Internationale d'Art XXe siècle, París, bajo la dirección de Gualtieri di San Lazzaro, éditeur, París; impreso por Pierre Chave, imprimeur, Vence, 1974. Notas adicionales: Extraído del artículo académico "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" de Valerie Holman, publicado en Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Hasta hace poco se había escrito muy poco sobre el autor y editor de arte italiano Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), sin embargo, durante 50 años hizo la crónica de la vida y obra de artistas contemporáneos, produjo monografías de calidad excepcional y difundió grabados originales de pintores y escultores modernos a través de su publicación periódica más conocida, XXe Siècle. Aunque sigue siendo una figura relativamente desconocida en el Reino Unido, San Lazzaro es uno de la media docena de grandes editores de arte de mediados del siglo XX que, junto con su modelo, Ambroise Vollard (1866-1939), y los de su propia generación, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) y Albert Skira (1904-73), eligió París como sede, considerándola durante toda su vida el centro del mundo del arte.....XXe Siècle, una publicación periódica ilustrada, se lanzó en 1938 y se imprimió en ediciones de aproximadamente 2.000 ejemplares, cada uno de los cuales contenía tanto fotografías como reproducciones separadas en cuatricromía de un amplio espectro de imágenes visuales que abarcaban desde obras maestras de la pintura occidental hasta grabados populares del Lejano Oriente. Su gran formato, su diseño vivo y la estrecha integración de texto e imagen llamaron inmediatamente la atención, pero su característica más innovadora, introducida a sugerencia de Hans Arp (1886-1966), fue la inclusión de grabados originales de artistas contemporáneos en cada número. Con un atractivo evidente para los coleccionistas, XXe Siècle también se diseñó para dar a conocer la pintura y la escultura contemporáneas a un público internacional más amplio, mediante reproducciones en color de buena calidad y la inmediatez de las impresiones originales. Comparables en precio a los Cahiers d'Art, los primeros números de XXe Siècle se agotaron rápidamente. Aunque las preferencias estéticas del propio San Lazzaro se inclinaban hacia la abstracción lírica, dejó claro que XXe Siècle no era partidista [la publicación cesó durante la II Guerra Mundial]..... En 1951, San Lazzaro relanzó XXe Siècle con números temáticos basados en materiales o centrados en un tema de interés actual en las artes visuales, especialmente en Europa: conceptos de espacio, materia, monocromía, marcaje y signo". Un rasgo definitorio de la nueva serie era el diálogo artístico de Italia con Francia, ya que, si bien San Laz-zaro se había centrado en un principio en pintores y escultores afincados en París, su objetivo era crear una red internacional, dar a conocer la obra de artistas franceses en Italia y de artistas italianos en Francia, y ampliar posteriormente este eje bilateral al mundo anglófono. Todos los artistas representados en el nº I mediante un grabado original eran conocidos sobre todo como escultores: Arp, Laurens, Henry Moore (1898-186) y Marino Marini, San Lazzaro no sólo pretendía mostrar a los lectores toda la gama de obras de un artista, sino fomentar la producción de grabados, un estímulo muy apreciado, por ejemplo, por Magnelli..... Aquejado de problemas de salud, en 1968 San Lazzaro perdió el control general de XXe Siècle en favor de Léon Amiel, un impresor-editor que le había proporcionado apoyo financiero y le había ayudado con la distribución en América". Los números temáticos cesaron y fueron sustituidos por un "panorama" del año, pero San Lazzaro seguía activo como editor de libros y álbumes de grabados.... Poco después de su muerte, el propio San Lazzaro fue objeto de dos exposiciones: Omaggio a XXe Siècle", celebrada en Milán en diciembre de 1974, se centró en la obra gráfica de los artistas más cercanos a él al final de su vida, mientras que "San Laz-zaro et ses Amis", celebrada en el Musée d'Art Moderne de la Ville de París en 1975, presentó obras de todos aquellos cuya obra había promovido durante más de 50 años: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, Miró, Moore y Poliakoff. Esta exposición fue considerada por uno de sus colegas más cercanos como un retrato indirecto de San Lazzaro, un hombre complejo cuya modestia y reserva enmascaraban su incansable afán por extender la apreciación internacional del arte contemporáneo y acercar al público lector a su creación a través del medio impreso.
DOROTHEA TANNING (1910-2012) fue una pintora, grabadora, escultora, escritora y poeta estadounidense, esposa del artista surrealista Max Ernst. Sus primeros trabajos estuvieron influidos por el Surrealismo. Aparte de las tres semanas que pasó en la Academia de Bellas Artes de Chicago en 1930, Tanning fue una artista autodidacta. La imaginería surrealista de sus cuadros de la década de 1940 y su estrecha amistad con artistas y escritores del Movimiento Surrealista han llevado a muchos a considerar a Tanning una pintora surrealista, aunque desarrolló su propio estilo individual en el transcurso de una carrera artística que abarcó seis décadas.
Las primeras obras de Tanning -pinturas como Cumpleaños y Eine Kleine Nachtmusik (1943, Tate Modern, Londres)- eran precisas representaciones figurativas de situaciones oníricas. Tanning leyó muchas novelas góticas y románticas en la biblioteca de su ciudad natal, Galesburg. Estas historias fantásticas, llenas de imágenes imaginarias, influyeron mucho en su estilo y temática durante años[18]. Al igual que otros pintores surrealistas, era meticulosa en la atención a los detalles y en la construcción de superficies con pinceladas cuidadosamente difuminadas. Hasta finales de la década de 1940, siguió pintando representaciones de escenas irreales, algunas de las cuales combinaban temas eróticos con símbolos enigmáticos y espacios desolados. Durante este periodo entabló amistades duraderas con, entre otros, Marcel Duchamp, Joseph Cornell y John Cage. También diseñó decorados y vestuario para varios ballets de George Balanchine, entre ellos La Sombra Nocturna (la versión original de su ballet La Sonnambula, estrenado en 1946 en el City Center of Music and Drama de Nueva York), y actuó en dos de las películas vanguardistas de Hans Richter, Sueños que el dinero puede comprar (1947) y 8 x 8: Una sonata de ajedrez en 8 movimientos (1957). Durante la década siguiente, la pintura de Tanning evolucionó, haciéndose menos explícita y más sugerente. Ya trabajando en París y Huismes (Francia), comenzó a alejarse del Surrealismo y a desarrollar su propio estilo. A mediados de la década de 1950, su obra cambió radicalmente y sus imágenes se volvieron cada vez más fragmentadas y prismáticas, ejemplificadas en obras como Insomnias (1957, Moderna Museet, Estocolmo). Como ella misma explica: "Hacia 1955 mis lienzos se astillaron literalmente... Podría decirse que he roto el espejo". La obra de Tanning ha sido reconocida en numerosas exposiciones individuales, tanto en Estados Unidos como en Europa, incluidas importantes retrospectivas en 1974 en el Centre National d'Art Contemporain de París (que se convirtió en el Centre Georges Pompidou en 1977), y en 1993 en el Malmö Konsthall de Suecia y después en el Camden Arts Centre de Londres. La Biblioteca Pública de Nueva York organizó una retrospectiva de los grabados de Tanning en 1992, y el Museo de Arte de Filadelfia organizó una pequeña exposición retrospectiva en 2000 titulada Birthday and Beyond (Cumpleaños y más allá) con motivo de la adquisición del célebre autorretrato de Tanning de 1942, Birthday (Cumpleaños). En 2018, el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid acogió una gran exposición de la obra del artista, comisariada por Alyce Mahon, que viajó a la Tate Modern de Londres en 2019. En 2025, el cuadro de Dorothea Tanning, Endgame, se vendió por 2.349.000 USD en Christie's Nueva York, estableciendo un récord mundial para la artista.
- Creador:Dorothea Tanning (1910, Americana)
- Año de creación:1974
- Dimensiones:Altura: 31,5 cm (12,4 in)Anchura: 24,52 cm (9,65 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Auburn Hills, MI
- Número de referencia:1stDibs: LU1465216526912
Dorothea Tanning
Dorothea Tanning (1910-2012) fue una pintora, escultora, escritora y poeta surrealista estadounidense. Nacida en Galesburg, Illinois, se trasladó a Nueva York en la década de 1930, donde conoció el surrealismo. Sus primeras obras, como Cumpleaños (1942), representan interiores oníricos y misteriosos con imágenes inquietantes. Más tarde se casó con el también surrealista Max Ernst, y vivieron en Francia durante varias décadas. Con el tiempo, su arte evolucionó hacia formas más abstractas y expresivas. Además de su arte visual, Tanning escribió novelas y poesía, permaneciendo activa en campos creativos hasta su muerte a los 101 años.
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