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Braque, Composición, Hésiode, Théogonie, Derrière le miroir (después)1954
1954
Acerca del artículo
Litografía sobre papel vélin. Tamaño del papel: 15 x 11 pulgadas. Inscripción: Sin firmar y sin numerar, tal como se emitió. Notas: Del folio, Derrière le miroir, Hésiode, Théogonie, Eaux-fortes de Georges Braque, N° 71-72, 1954. Publicado por Aimé Maeght, Éditeur, París; impreso por Éditions Pierre à Feu, Galerie Maeght, París, 1954. Extracto del folio (traducido del francés), Esta edición de la Théogonie de Hésiode se compone de capitales Europe corps XVI. Los grabados sin texto fueron realizados en 1932 por Georges Braque a petición de d'Ambroise Vollard. La portada, el frontispicio, la cabecera del capítulo y el faro fueron grabados por Georges Braque en 1953. Cada portada fue barnizada por el artista. La impresión se terminó en París, en las prensas de Fequet and Baudier, el lunes 10 de enero de 1955. Dibujado en papel de Auvernia a la plana, CL ejemplares, numerados, todos firmados por Georges Braque. El tamaño original es de 45 x 35 cm. La encuadernación de "Théogonie" de Georges Braque fue realizada por Madame Claude Stably. Cada caja consiste en un original collage realizado con papeles rasgados y encolados obtenidos mediante el llamado proceso "à la cuve". El grafismo espontáneo de estos papeles se debe a la utilización y dosificación de los distintos productos que se añaden a la couleur à huile: alcool, esencia, fiel de bœuf, vernis, gomme adragante, etc. A continuación, el color se desplaza sobre el agua, creando esporádicos archipiélagos de inusitada belleza, capturados al vuelo sumergiendo el papel rápidamente en el tanque. Madame Claude Stably ganó el 2ème prix de la Reliure Originale, 1954. Notas adicionales: Extraído de un ensayo sobre el lote de Christie's, Nueva York, La vida de Derrière le Miroir duró treinta y cinco años. La publicación comenzó en 1946. Aimé Maeght, iniciador de Derrière le Miroir, ya había hecho algunos intentos de iniciar publicaciones ilustradas con litografías de fina impresión en color en los años anteriores al lanzamiento de Derrière le Miroir. El nombre Derrière le Miroir fue sugerido por Jacques Kober, director de la Galerie Maeght. La galería había abierto en 1945; el primer número de Derrière le Miroir salió un año después. Para este primer número se invitó a Geer Van Velde a crear litografías para ilustrar la publicación. Las litografías de la primera edición fueron impresas por Mourlot, París. Los tres primeros números de Derrière le Miroir no tuvieron éxito para Maeght en cuanto al tamaño de la edición: las tiradas iniciales eran demasiado grandes. De los 30.000 del primer número, se pasó a 10.000 en los números dos y tres, hasta que se publicó el número cuatro de Derrière le Miroir en una edición de 1.500 ejemplares. Maeght instituyó una política según la cual los números no vendidos se reciclaban y se utilizaban para fabricar papel nuevo para las siguientes ediciones, lo que servía tanto para conservar recursos como para que el tamaño final de las ediciones fuera muy inferior a 1.500 ejemplares. Con el número cuatro se estableció el formato permanente de Derrière le Miroir. Las litografías en color eran fundamentales; el texto se limitaba a comentarios sobre la exposición del artista protagonista que tenía lugar en la Galerie Maeght, y este formato de catálogo era definitorio de Derrière le Miroir. La Galerie Maeght asumió el papel principal en París y presentó a los principales artistas, como Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida y muchos más. También Derrière le Miroir. Mientras tanto, la idea de una revista seguía en la mente de Aimé Maeght. Encontró un inserto como solución. A partir de 1952 se insertaron dos, y más tarde cuatro, páginas de crítica de arte. En 1968 este hallazgo había madurado hasta la independencia y el sueño de Aimé Maeght era ya un hecho tangible llamado l'Art vivant. Derrière le Miroir volvió a hacer de las suyas. Más de 250 números seguidos. En ese momento, el editor Aimé Maeght quiso dejar huella con la publicación de un homenaje a todos los que en su día colaboraron con la revista, que llegó en forma del número 250, pero se retrasó por la muerte de Aimé Maeght. Se publicó después del número 253, en 1982, y se convirtió en un homenaje a Aimé y Marguérite Maeght y a 35 años de amistad con artistas y poetas. La era de Derrière le Miroir se cerró con esa última publicación.
GEORGES BRAQUE (1882-1963) fue un importante pintor, collagista, dibujante, grabador y escultor francés del siglo XX. Sus aportaciones más notables fueron su alianza con el fauvismo a partir de 1905 y el papel que desempeñó en el desarrollo del cubismo. La obra de Braque entre 1908 y 1912 está estrechamente relacionada con la de su colega Pablo Picasso. Sus respectivas obras cubistas fueron indistinguibles durante muchos años, aunque el carácter tranquilo de Braque quedó parcialmente eclipsado por la fama y notoriedad de Picasso. En 2013, el cuadro Paysage à la Ciotat de Braque se vendió en Sotheby's por 15,8 millones de dólares, estableciendo el récord mundial del artista.
- Año de creación:1954
- Dimensiones:Altura: 38,1 cm (15 in)Anchura: 27,94 cm (11 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Después de:Georges Braque (1882 - 1963, Francés)
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Auburn Hills, MI
- Número de referencia:1stDibs: LU1465216423982
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