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Rouault, Composición, Derrière le miroir (después de)1951
1951
Acerca del artículo
Litografía sobre papel vélin. Inscripción: Sin firmar y sin numerar, tal como se emitió. Buen estado. Notas: De Derrière le miroir, nº 36-37-38, 1951. Publicado por Aimé Maeght, Éditeur, París; impreso por Éditions Pierre à Feu, Galerie Maeght, París. Extraído de un ensayo sobre el lote de Christie's, Nueva York, La vida de Derrière le Miroir duró treinta y cinco años. La publicación comenzó en 1946. Aimé Maeght, iniciador de Derrière le Miroir, ya había hecho algunos intentos de iniciar publicaciones ilustradas con litografías de fina impresión en color en los años anteriores al lanzamiento de Derrière le Miroir. El nombre Derrière le Miroir fue sugerido por Jacques Kober, director de la Galerie Maeght. La galería había abierto en 1945; el primer número de Derrière le Miroir salió un año después. Para este primer número se invitó a Geer Van Velde a crear litografías para ilustrar la publicación. Las litografías de la primera edición fueron impresas por Mourlot, París. Los tres primeros números de Derrière le Miroir no tuvieron éxito para Maeght en cuanto al tamaño de la edición: las tiradas iniciales eran demasiado grandes. De los 30.000 del primer número, se pasó a 10.000 en los números dos y tres, hasta que se publicó el número cuatro de Derrière le Miroir en una edición de 1.500 ejemplares. Maeght instituyó una política según la cual los números no vendidos se reciclaban y se utilizaban para fabricar papel nuevo para las siguientes ediciones, lo que servía tanto para conservar recursos como para que el tamaño final de las ediciones fuera muy inferior a 1.500 ejemplares. Con el número cuatro se estableció el formato permanente de Derrière le Miroir. Las litografías en color eran fundamentales; el texto se limitaba a comentarios sobre la exposición del artista protagonista que tenía lugar en la Galerie Maeght, y este formato de catálogo era definitorio de Derrière le Miroir. La Galerie Maeght asumió el papel principal en París y presentó a los principales artistas, como Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida y muchos más. También Derrière le Miroir. Mientras tanto, la idea de una revista seguía en la mente de Aimé Maeght. Encontró un inserto como solución. A partir de 1952 se insertaron dos, y más tarde cuatro, páginas de crítica de arte. En 1968 este hallazgo había madurado hasta la independencia y el sueño de Aimé Maeght era ya un hecho tangible llamado l'Art vivant. Derrière le Miroir volvió a hacer de las suyas. Más de 250 números seguidos. En ese momento, el editor Aimé Maeght quiso dejar huella con la publicación de un homenaje a todos los que en su día colaboraron con la revista, que llegó en forma del número 250, pero se retrasó por la muerte de Aimé Maeght. Se publicó después del número 253, en 1982, y se convirtió en un homenaje a Aimé y Marguérite Maeght y a 35 años de amistad con artistas y poetas. La era de Derrière le Miroir se cerró con esa última publicación.
GEORGES ROUAULT (1871-1958) Pintor, grabador, ceramista y vitralista francés que, inspirándose en los maestros medievales franceses, unió tradiciones religiosas y profanas divorciadas desde el Renacimiento. Rouault nació en un sótano de París durante un bombardeo de la ciudad por las fuerzas opuestas a la Comuna. Su padre era ebanista. Su abuelo se interesó por el arte y poseía una colección de litografías de Honoré Daumier; Rouault dijo más tarde que "primero fue a la escuela con Daumier". En 1885 se matriculó en un curso nocturno en la École des Arts Décoratifs de París. De 1885 a 1890 fue aprendiz en un taller de vidrieros; su estilo maduro como pintor estuvo sin duda influido por su trabajo en la restauración de vidrieras medievales, entre ellas las de la catedral de Chartres. En 1891 ingresó en la Escuela de Bellas Artes, donde pronto se convirtió en uno de los alumnos predilectos del pintor simbolista Gustave Moreau, en una clase en la que también estaban el joven Henri Matisse y Albert Marquet. Tras la muerte de Moreau en 1898, se creó un pequeño museo parisino para sus cuadros, y Rouault se convirtió en su conservador. Entre los principales artistas de la escuela parisina del siglo XX, Rouault fue una figura aislada al menos en dos aspectos: practicó el Expresionismo, un estilo que nunca ha encontrado mucho favor en Francia, y fue principalmente un pintor religioso, uno de los más convincentes de los últimos siglos. Sin embargo, ambas afirmaciones deben matizarse. Rouault no era tan ferozmente expresionista como algunos de sus contemporáneos escandinavos y alemanes; en cierto modo, su obra es un florecimiento tardío del Realismo y el Romanticismo del siglo XIX. Y no era un artista oficial de la Iglesia; su preocupación por el pecado y la redención era profundamente personal. Rouault estaba en el entorno de Picasso.
- Año de creación:1951
- Dimensiones:Altura: 38,1 cm (15 in)Anchura: 27,94 cm (11 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Después de:Georges Rouault (1871-1958, Francés)
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Auburn Hills, MI
- Número de referencia:1stDibs: LU1465214004482
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