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Gino SeveriniHuecograbado futurista (Meloni 20), Sociedad Internacional de Arte del Siglo XX1939
1939
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Acerca del artículo
Linograbado sobre papel vélin. Tamaño del papel: 12,4 x 9,65 pulgadas. Inscripción: Firmada en la plancha y sin numerar, tal como se emitió. Referencias del catálogo razonado: Meloni, Francesco, y Gino Severini. Gino Severini: Tutta L'opera Grafica. Librería Prandi, 1982, ilustración 20. Notas: Del álbum, XXe siècle, Chroniques du jour, 13 rue Valette (5e), Directeur G. di San Lazzaro, Sommaire du n°5/6, 1939. Publicado e impreso por Gualtieri di San Lazzaro, éditeur, París, en colaboración con la Société Internationale d'Art XXe siècle, París, 1939. Notas adicionales: Extraído del artículo académico "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" de Valerie Holman, publicado en Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Hasta hace poco se había escrito muy poco sobre el autor y editor de arte italiano Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), sin embargo, durante 50 años hizo la crónica de la vida y obra de artistas contemporáneos, produjo monografías de calidad excepcional y difundió grabados originales de pintores y escultores modernos a través de su publicación periódica más conocida, XXe Siècle. Aunque sigue siendo una figura relativamente desconocida en el Reino Unido, San Lazzaro es uno de la media docena de grandes editores de arte de mediados del siglo XX que, junto con su modelo, Ambroise Vollard (1866-1939), y los de su propia generación, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) y Albert Skira (1904-73), eligió París como sede, considerándola durante toda su vida el centro del mundo del arte.....XXe Siècle, una publicación periódica ilustrada, se lanzó en 1938 y se imprimió en ediciones de aproximadamente 2.000 ejemplares, cada uno de los cuales contenía tanto fotografías como reproducciones separadas en cuatricromía de un amplio espectro de imágenes visuales que abarcaban desde obras maestras de la pintura occidental hasta grabados populares del Lejano Oriente. Su gran formato, su diseño vivo y la estrecha integración de texto e imagen llamaron inmediatamente la atención, pero su característica más innovadora, introducida a sugerencia de Hans Arp (1886-1966), fue la inclusión de grabados originales de artistas contemporáneos en cada número. Con un atractivo evidente para los coleccionistas, XXe Siècle también se diseñó para dar a conocer la pintura y la escultura contemporáneas a un público internacional más amplio, mediante reproducciones en color de buena calidad y la inmediatez de las impresiones originales. Comparables en precio a los Cahiers d'Art, los primeros números de XXe Siècle se agotaron rápidamente. Aunque las preferencias estéticas del propio San Lazzaro se inclinaban hacia la abstracción lírica, dejó claro que XXe Siècle no era partidista [la publicación cesó durante la II Guerra Mundial]..... En 1951, San Lazzaro relanzó XXe Siècle con números temáticos basados en materiales o centrados en un tema de interés actual en las artes visuales, especialmente en Europa: conceptos de espacio, materia, monocromía, marcaje y signo". Un rasgo definitorio de la nueva serie era el diálogo artístico de Italia con Francia, ya que, si bien San Laz-zaro se había centrado en un principio en pintores y escultores afincados en París, su objetivo era crear una red internacional, dar a conocer la obra de artistas franceses en Italia y de artistas italianos en Francia, y ampliar posteriormente este eje bilateral al mundo anglófono. Todos los artistas representados en el nº I mediante un grabado original eran conocidos sobre todo como escultores: Arp, Laurens, Henry Moore (1898-186) y Marino Marini, San Lazzaro no sólo pretendía mostrar a los lectores toda la gama de obras de un artista, sino fomentar la producción de grabados, un estímulo muy apreciado, por ejemplo, por Magnelli..... Aquejado de problemas de salud, en 1968 San Lazzaro perdió el control general de XXe Siècle en favor de Léon Amiel, un impresor-editor que le había proporcionado apoyo financiero y le había ayudado con la distribución en América". Los números temáticos cesaron y fueron sustituidos por un "panorama" del año, pero San Lazzaro seguía activo como editor de libros y álbumes de grabados.... Poco después de su muerte, el propio San Lazzaro fue objeto de dos exposiciones: Omaggio a XXe Siècle", celebrada en Milán en diciembre de 1974, se centró en la obra gráfica de los artistas más cercanos a él al final de su vida, mientras que "San Laz-zaro et ses Amis", celebrada en el Musée d'Art Moderne de la Ville de París en 1975, presentó obras de todos aquellos cuya obra había promovido durante más de 50 años: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, Miró, Moore y Poliakoff. Esta exposición fue considerada por uno de sus colegas más cercanos como un retrato indirecto de San Lazzaro, un hombre complejo cuya modestia y reserva enmascaraban su incansable afán por extender la apreciación internacional del arte contemporáneo y acercar al público lector a su creación a través del medio impreso.
GINO SEVERINI (1883-1966) fue un pintor italiano y miembro destacado del movimiento futurista. Durante gran parte de su vida dividió su tiempo entre París y Roma. Severini estuvo asociado al neoclasicismo y a la "vuelta al orden" en la década posterior a la Primera Guerra Mundial. A lo largo de su carrera trabajó en diversos medios, como el mosaico y el fresco. Mostró su obra en grandes exposiciones, como la Cuadrienal de Roma, y ganó premios de arte de importantes instituciones. Estudió en la Escuela Técnica de Cortona antes de trasladarse a Roma en 1899. Allí asistió a clases de arte en la Villa Médicis y en 1901 conoció a Umberto Boccioni, que también acababa de llegar a Roma y más tarde sería uno de los teóricos del Futurismo. Juntos, Severini y Boccioni visitaron el taller de Giacomo Balla, donde se iniciaron en la pintura con colores "divididos" en lugar de mezclados. Tras instalarse en París en noviembre de 1906, Severini estudió pintura impresionista y conoció al neoimpresionista Paul Signac. Severini pronto llegó a conocer a la mayor parte de la vanguardia parisina, incluidos Georges Braque, Juan Gris, Amedeo Modigliani y Pablo Picasso; Lugné-Poë y su círculo teatral; los poetas Guillaume Apollinaire, Paul Fort y Max Jacob; y el escritor Jules Romains. Tras unirse al movimiento futurista por invitación de Filippo Tommaso Marinetti y Boccioni, Severini firmó el Manifiesto técnico de la pintura futurista de abril de 1910, junto con Balla, Boccioni, Carlo Carrà y Luigi Russolo. Sin embargo, Severini se sentía menos atraído por el tema de la máquina que sus compañeros futuristas y con frecuencia elegía la forma de la bailarina para expresar las teorías futuristas del dinamismo en el arte. Severini ayudó a organizar la primera exposición futurista en la Galería Bernheim-Jeune de París, en febrero de 1912, y participó en posteriores exposiciones futuristas en Europa y Estados Unidos. En 1913, expuso en solitario en la Galería Marlborough de Londres y en Der Sturm de Berlín. Durante el periodo futurista, Severini actuó como un importante enlace entre los artistas de Francia e Italia. Tras sus últimas obras verdaderamente futuristas -una serie de cuadros sobre temas bélicos-, Severini pintó en un modo cubista sintético, y hacia 1920 aplicaba teorías del equilibrio clásico basadas en la Sección Áurea a temas figurativos de la commedia dell'arte tradicional. A partir de 1920, dividió su tiempo entre París y Roma. Exploró las técnicas del fresco y el mosaico y ejecutó murales en diversos soportes en Suiza, Francia e Italia durante la década de 1920. En la década de 1950, volvió a los temas de sus años futuristas: los bailarines, la luz y el movimiento. A lo largo de su carrera, Severini publicó importantes ensayos teóricos y libros sobre arte. En 2008, el cuadro de Gino Severini, Danseuse, se vendió por 20.171.648 USD en Christie's, estableciendo un récord mundial para el artista.
- Creador:Gino Severini (1883-1966, Italiano)
- Año de creación:1939
- Dimensiones:Altura: 31,5 cm (12,4 in)Anchura: 24,52 cm (9,65 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Auburn Hills, MI
- Número de referencia:1stDibs: LU1465216660542
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