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John Joseph Wardell PowerEl hombre calculador, Sociedad Internacional de Arte Siglo XX1939
1939
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Grabado sobre papel vélin. Tamaño del papel: 12,4 x 9,65 pulgadas. Inscripción: Firmada en la plancha con el símbolo y sin numerar, tal como se emitió. Referencias del catálogo razonado: Ernst, Max, et al. Max Ernst : Graphische Welten : Die Sammlung Schneppenheim. DuMont, 2003, ilustración 21A. Notas: Del álbum, XXe siècle, Chroniques du jour, 13 rue Valette (5e), Directeur G. di San Lazzaro, Sommaire du n°5/6, 1939. Publicado e impreso por Gualtieri di San Lazzaro, éditeur, París, en colaboración con la Société Internationale d'Art XXe siècle, París, 1939. Notas adicionales: Extraído del artículo académico "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" de Valerie Holman, publicado en Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Hasta hace poco se había escrito muy poco sobre el autor y editor de arte italiano Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), sin embargo, durante 50 años hizo la crónica de la vida y obra de artistas contemporáneos, produjo monografías de calidad excepcional y difundió grabados originales de pintores y escultores modernos a través de su publicación periódica más conocida, XXe Siècle. Aunque sigue siendo una figura relativamente desconocida en el Reino Unido, San Lazzaro es uno de la media docena de grandes editores de arte de mediados del siglo XX que, junto con su modelo, Ambroise Vollard (1866-1939), y los de su propia generación, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) y Albert Skira (1904-73), eligió París como sede, considerándola durante toda su vida el centro del mundo del arte.....XXe Siècle, una publicación periódica ilustrada, se lanzó en 1938 y se imprimió en ediciones de aproximadamente 2.000 ejemplares, cada uno de los cuales contenía tanto fotografías como reproducciones separadas en cuatricromía de un amplio espectro de imágenes visuales que abarcaban desde obras maestras de la pintura occidental hasta grabados populares del Lejano Oriente. Su gran formato, su diseño vivo y la estrecha integración de texto e imagen llamaron inmediatamente la atención, pero su característica más innovadora, introducida a sugerencia de Hans Arp (1886-1966), fue la inclusión de grabados originales de artistas contemporáneos en cada número. Con un atractivo evidente para los coleccionistas, XXe Siècle también se diseñó para dar a conocer la pintura y la escultura contemporáneas a un público internacional más amplio, mediante reproducciones en color de buena calidad y la inmediatez de las impresiones originales. Comparables en precio a los Cahiers d'Art, los primeros números de XXe Siècle se agotaron rápidamente. Aunque las preferencias estéticas del propio San Lazzaro se inclinaban hacia la abstracción lírica, dejó claro que XXe Siècle no era partidista [la publicación cesó durante la II Guerra Mundial]..... En 1951, San Lazzaro relanzó XXe Siècle con números temáticos basados en materiales o centrados en un tema de interés actual en las artes visuales, especialmente en Europa: conceptos de espacio, materia, monocromía, marcaje y signo". Un rasgo definitorio de la nueva serie era el diálogo artístico de Italia con Francia, ya que, si bien San Laz-zaro se había centrado en un principio en pintores y escultores afincados en París, su objetivo era crear una red internacional, dar a conocer la obra de artistas franceses en Italia y de artistas italianos en Francia, y ampliar posteriormente este eje bilateral al mundo anglófono. Todos los artistas representados en el nº I mediante un grabado original eran conocidos sobre todo como escultores: Arp, Laurens, Henry Moore (1898-186) y Marino Marini, San Lazzaro no sólo pretendía mostrar a los lectores toda la gama de obras de un artista, sino fomentar la producción de grabados, un estímulo muy apreciado, por ejemplo, por Magnelli..... Aquejado de problemas de salud, en 1968 San Lazzaro perdió el control general de XXe Siècle en favor de Léon Amiel, un impresor-editor que le había proporcionado apoyo financiero y le había ayudado con la distribución en América". Los números temáticos cesaron y fueron sustituidos por un "panorama" del año, pero San Lazzaro seguía activo como editor de libros y álbumes de grabados.... Poco después de su muerte, el propio San Lazzaro fue objeto de dos exposiciones: Omaggio a XXe Siècle", celebrada en Milán en diciembre de 1974, se centró en la obra gráfica de los artistas más cercanos a él al final de su vida, mientras que "San Laz-zaro et ses Amis", celebrada en el Musée d'Art Moderne de la Ville de París en 1975, presentó obras de todos aquellos cuya obra había promovido durante más de 50 años: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, Miró, Moore y Poliakoff. Esta exposición fue considerada por uno de sus colegas más cercanos como un retrato indirecto de San Lazzaro, un hombre complejo cuya modestia y reserva enmascaraban su incansable afán por extender la apreciación internacional del arte contemporáneo y acercar al público lector a su creación a través del medio impreso.
JOHN JOSEPH WARDELL POWER (1881-1943), fue un artista modernista australiano que practicó su arte en Inglaterra y Europa. El Instituto Power de Bellas Artes de la Universidad de Sydney lleva su nombre. Power se trasladó a Londres en 1906 para ampliar sus estudios de medicina, y allí ejerció como médico durante varios años, antes de servir en el Real Cuerpo Médico del Ejército de 1917 a 1918, durante la Primera Guerra Mundial. Tras la guerra, dejó la medicina y estudió arte en el Atelier Araújo de París de 1920 a 1922, donde se interesó por el cubismo y el arte abstracto. También estudió con Fernand Léger en la Academia Moderna, que fue una parte importante del desarrollo del movimiento vanguardista de entreguerras. La primera exposición individual de Power tuvo lugar en Londres en 1927. Fue miembro del Grupo de Londres y de Abstraction-Creation de París. Tenía un estudio en París y estaba representado por el galerista parisino Léonce Rosenberg. Power es autor del libro Eléments de la Construction Picturale (París, 1932), que "marcó su llegada a París". En este tratado, reconoce a un pintor brasileño, Pedro Correia de Araújo (al que llama Senhor Pedro Araujo) como el que le introdujo en el tema. En 1934, Abstraction-Création celebró en París una exposición individual de su obra. Vivió en Londres, París, Bruselas y Bournemouth, antes de trasladarse a Bellozanne, en la isla de Jersey, en las Islas Anglonormandas. An He conoció a Pablo Picasso en París en los años veinte y hacia 1931 le compró diez grabados firmados. A pesar de su éxito y de su prolífica producción en Inglaterra y Francia, Power siguió siendo relativamente desconocido en Australia, aunque siempre se le identificó como australiano. En junio de 2015, el cuadro de John Joseph Wardell Power, Cesta de fruta, se vendió por 170.800 USD en Bonhams, estableciendo un récord mundial para el artista.
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