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Johnny FriedlaenderLes oiseaux, Société internationale d'art XXe siècle1973
1973
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Acerca del artículo
Litografía sobre papel vélin. Tamaño del papel: 12,4 x 9,65 pulgadas. Inscripción: Sin firmar y sin numerar, tal como se emitió. Notas: Del álbum, XXe siècle, Année N°40, Juin 1973, Cahiers d'art créés en 1938 par G. di San Lazzaro, Panorama 73, 1973. Publicado por la Société Internationale d'Art XXe siècle, París, bajo la dirección de Gualtieri di San Lazzaro, éditeur, París; impreso por Mourlot Frères, París, 1973. Notas adicionales: Extraído del artículo académico "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" de Valerie Holman, publicado en Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Hasta hace poco se había escrito muy poco sobre el autor y editor de arte italiano Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), sin embargo, durante 50 años hizo la crónica de la vida y obra de artistas contemporáneos, produjo monografías de calidad excepcional y difundió grabados originales de pintores y escultores modernos a través de su publicación periódica más conocida, XXe Siècle. Aunque sigue siendo una figura relativamente desconocida en el Reino Unido, San Lazzaro es uno de la media docena de grandes editores de arte de mediados del siglo XX que, junto con su modelo, Ambroise Vollard (1866-1939), y los de su propia generación, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) y Albert Skira (1904-73), eligió París como sede, considerándola durante toda su vida el centro del mundo del arte.....XXe Siècle, una publicación periódica ilustrada, se lanzó en 1938 y se imprimió en ediciones de aproximadamente 2.000 ejemplares, cada uno de los cuales contenía tanto fotografías como reproducciones separadas en cuatricromía de un amplio espectro de imágenes visuales que abarcaban desde obras maestras de la pintura occidental hasta grabados populares del Lejano Oriente. Su gran formato, su diseño vivo y la estrecha integración de texto e imagen llamaron inmediatamente la atención, pero su característica más innovadora, introducida a sugerencia de Hans Arp (1886-1966), fue la inclusión de grabados originales de artistas contemporáneos en cada número. Con un atractivo evidente para los coleccionistas, XXe Siècle también se diseñó para dar a conocer la pintura y la escultura contemporáneas a un público internacional más amplio, mediante reproducciones en color de buena calidad y la inmediatez de las impresiones originales. Comparables en precio a los Cahiers d'Art, los primeros números de XXe Siècle se agotaron rápidamente. Aunque las preferencias estéticas del propio San Lazzaro se inclinaban hacia la abstracción lírica, dejó claro que XXe Siècle no era partidista [la publicación cesó durante la II Guerra Mundial]..... En 1951, San Lazzaro relanzó XXe Siècle con números temáticos basados en materiales o centrados en un tema de interés actual en las artes visuales, especialmente en Europa: conceptos de espacio, materia, monocromía, marcaje y signo". Un rasgo definitorio de la nueva serie era el diálogo artístico de Italia con Francia, ya que, si bien San Laz-zaro se había centrado en un principio en pintores y escultores afincados en París, su objetivo era crear una red internacional, dar a conocer la obra de artistas franceses en Italia y de artistas italianos en Francia, y ampliar posteriormente este eje bilateral al mundo anglófono. Todos los artistas representados en el nº I mediante un grabado original eran conocidos sobre todo como escultores: Arp, Laurens, Henry Moore (1898-186) y Marino Marini, San Lazzaro no sólo pretendía mostrar a los lectores toda la gama de obras de un artista, sino fomentar la producción de grabados, un estímulo muy apreciado, por ejemplo, por Magnelli..... Aquejado de problemas de salud, en 1968 San Lazzaro perdió el control general de XXe Siècle en favor de Léon Amiel, un impresor-editor que le había proporcionado apoyo financiero y le había ayudado con la distribución en América". Los números temáticos cesaron y fueron sustituidos por un "panorama" del año, pero San Lazzaro seguía activo como editor de libros y álbumes de grabados.... Poco después de su muerte, el propio San Lazzaro fue objeto de dos exposiciones: Omaggio a XXe Siècle", celebrada en Milán en diciembre de 1974, se centró en la obra gráfica de los artistas más cercanos a él al final de su vida, mientras que "San Laz-zaro et ses Amis", celebrada en el Musée d'Art Moderne de la Ville de París en 1975, presentó obras de todos aquellos cuya obra había promovido durante más de 50 años: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, Miró, Moore y Poliakoff. Esta exposición fue considerada por uno de sus colegas más cercanos como un retrato indirecto de San Lazzaro, un hombre complejo cuya modestia y reserva enmascaraban su incansable afán por extender la apreciación internacional del arte contemporáneo y acercar al público lector a su creación a través del medio impreso.
JOHNNY FRIEDLAENDER (1912-1992) fue un destacado artista germano-francés del siglo XX, cuyas obras se han expuesto en Alemania, Francia, Países Bajos, Italia, Japón y Estados Unidos. Ha influido en otros artistas notables, que fueron alumnos en su galería de París. Friedlaender pintaba utilizando óleos y acuarelas; sin embargo, su medio preferido era el aguafuerte, que es un proceso artístico técnicamente difícil, del que Friedlaender ha sido pionero. Tras su libertad en 1944, Friedlaender inició una serie de doce aguafuertes titulada Images du Malheur, con Sagile como editor. Ese mismo año recibió el encargo de ilustrar cuatro libros de los hermanos Jean y Jérôme Tharaud, de la Academia Francesa. En 1945 trabajó para varios periódicos, entre ellos Cavalcade y Carrefour. Realizó la obra Rêves Cosmiques en 1947 y ese mismo año se convirtió en miembro del Salon de Mai, cargo que ocupó hasta 1969. En 1948 entabló amistad con el pintor Nicolas de Staël y celebró su primera exposición en Copenhague, en la Galería Birch. Al año siguiente expuso por primera vez en la Galería La Hune de París. Tras vivir 13 años en París, Friedlaender adquirió la nacionalidad francesa por naturalización el 28 de noviembre de 1952. Friedlaender amplió su ámbito geográfico en 1951 y expuso en Tokio en una muestra de arte moderno. Ese mismo año participó en la XI Trienal de Milán (Italia). En 1953 ya había realizado obras para una exposición individual en el Museo de Neuchâtel y había expuesto en la Galería Moers de Ámsterdam, en la Galería II Camino de Roma, en São Paulo (Brasil) y en París. Ese mismo año participó en la Conferencia de Arte Italiano-Francés celebrada en Turín (Italia).
- Creador:Johnny Friedlaender (1912 - 1992, Polaco)
- Año de creación:1973
- Dimensiones:Altura: 31,5 cm (12,4 in)Anchura: 24,52 cm (9,65 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Auburn Hills, MI
- Número de referencia:1stDibs: LU1465216527042
Johnny Friedlaender
Johnny Gotthard Friedlaender nació en Pless (Silesia) y sus primeros estudios los realizó en Breslau con Otto Mueller. En 1936 Friedlaender viajó a Checoslovaquia, Suiza, Austria, Francia y Bélgica. En La Haya celebró una exitosa exposición de grabados y acuarelas. Huyó a París en 1937 como refugiado político del régimen nazi con su joven esposa, que era actriz. En ese año realizó una exposición de sus grabados que incluía las obras: L 'Equipe y Matieres et Formes. De 1939 a 1943 fue internado en una serie de campos de concentración, pero sobrevivió. Tras su libertad en 1944, Friedlaender inició una serie de doce aguafuertes titulada Images du Malheur con Sagile como editor. Ese mismo año recibió el encargo de ilustrar cuatro libros de Freres Tharaud, de la Academia Francesa. En 1945 realizó trabajos para varios periódicos, entre ellos Cavalcade y Carrefour. En 1947, realizó la obra Reves Cosmiques, y ese mismo año se convirtió en miembro del Salón de Mai, cargo que ocupó hasta 1969. En el año 1948 entabló amistad con el pintor Nicolas de Stael y celebró su primera exposición en Copenhague, en la Galerie Birch. Al año siguiente expuso por primera vez en la Galería La Hune de París. Tras vivir 13 años en París, Friedlaender obtuvo la nacionalidad francesa en 1950. Friedlaender amplió su ámbito geográfico en 1951, y expuso en Tokio en una muestra de arte moderno. Ese mismo año participó en la XI Trienale de Milán, Italia. En 1953 ya había realizado obras para una exposición individual en el Museo de Neuchâtel y había expuesto en la Galería Moers de Ámsterdam, en la Galería II Camino de Roma, en São Paulo (Brasil) y en París. Ese mismo año participó en la Conferencia Francesa-Italiana de Arte celebrada en Turín (Italia). Friedlaender aceptó un premio internacional de arte en 1957, convirtiéndose en la ganadora del Premio Bienal Kakamura de Tokio. En 1959 obtuvo una plaza de profesor concedida por la UNESCO en el Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro. En 1968, Friedlaender viajaba a Puerto Rico, Nueva York y Washington D.C. para celebrar exposiciones. Ese año también compró una casa en la región francesa de Borgoña. 1971 fue otro año de diversos viajes internacionales que incluyeron exposiciones en Berna, Milán, París, Krefeld y de nuevo Nueva York. En esta última ciudad expuso cuadros en la Galería Far, un lugar que se hizo muy conocido por su mecenazgo de importantes artistas del siglo XX. En 1978 se celebró una retrospectiva de las obras de Friedlaender en el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París. Fue galardonado con el Premio Lovis Corinth en Ratisbona tres años más tarde. Cuando cumplió 75 años, Friedlaender recibió una retrospectiva en el Museo de Arte de Bremen. Cuando cumplió 80 años organizó una exposición retrospectiva en Bonn, en las oficinas del ayuntamiento. Friedlaender falleció en París a la edad de 89 años.
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