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Lucio FontanaConcetto Spaziale, Sociedad Internacional de Arte del Siglo XX1959
1959
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Litografía sobre papel vélin. Tamaño del papel: 12,4 x 9,65 pulgadas. Inscripción: Sin firmar y sin numerar, tal como se emitió. Notas: Del álbum, XXe siècle, Nouvelle série, XXIe Année, N°12 Mal-Juin 1959, Cahiers d'Art bi-annuels publiés sous la direction de G. di San Lazzaro, 1959. Publicado por la Société Internationale d'Art XXe siècle, París, bajo la dirección de Gualtieri di San Lazzaro, éditeur, París; realizado por Daniel Jacomet, París; impreso por Daniel Jacomet et Cie, París, 1959. Notas adicionales: Extraído del artículo académico "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" de Valerie Holman, publicado en Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Hasta hace poco se había escrito muy poco sobre el autor y editor de arte italiano Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), sin embargo, durante 50 años hizo la crónica de la vida y obra de artistas contemporáneos, produjo monografías de calidad excepcional y difundió grabados originales de pintores y escultores modernos a través de su publicación periódica más conocida, XXe Siècle. Aunque sigue siendo una figura relativamente desconocida en el Reino Unido, San Lazzaro es uno de la media docena de grandes editores de arte de mediados del siglo XX que, junto con su modelo, Ambroise Vollard (1866-1939), y los de su propia generación, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) y Albert Skira (1904-73), eligió París como sede, considerándola durante toda su vida el centro del mundo del arte.....XXe Siècle, una publicación periódica ilustrada, se lanzó en 1938 y se imprimió en ediciones de aproximadamente 2.000 ejemplares, cada uno de los cuales contenía tanto fotografías como reproducciones separadas en cuatricromía de un amplio espectro de imágenes visuales que abarcaban desde obras maestras de la pintura occidental hasta grabados populares del Lejano Oriente. Su gran formato, su diseño vivo y la estrecha integración de texto e imagen llamaron inmediatamente la atención, pero su característica más innovadora, introducida a sugerencia de Hans Arp (1886-1966), fue la inclusión de grabados originales de artistas contemporáneos en cada número. Con un atractivo evidente para los coleccionistas, XXe Siècle también se diseñó para dar a conocer la pintura y la escultura contemporáneas a un público internacional más amplio, mediante reproducciones en color de buena calidad y la inmediatez de las impresiones originales. Comparables en precio a los Cahiers d'Art, los primeros números de XXe Siècle se agotaron rápidamente. Aunque las preferencias estéticas del propio San Lazzaro se inclinaban hacia la abstracción lírica, dejó claro que XXe Siècle no era partidista [la publicación cesó durante la II Guerra Mundial]..... En 1951, San Lazzaro relanzó XXe Siècle con números temáticos basados en materiales o centrados en un tema de interés actual en las artes visuales, especialmente en Europa: conceptos de espacio, materia, monocromía, marcaje y signo". Un rasgo definitorio de la nueva serie era el diálogo artístico de Italia con Francia, ya que, si bien San Laz-zaro se había centrado en un principio en pintores y escultores afincados en París, su objetivo era crear una red internacional, dar a conocer la obra de artistas franceses en Italia y de artistas italianos en Francia, y ampliar posteriormente este eje bilateral al mundo anglófono. Todos los artistas representados en el nº I mediante un grabado original eran conocidos sobre todo como escultores: Arp, Laurens, Henry Moore (1898-186) y Marino Marini, San Lazzaro no sólo pretendía mostrar a los lectores toda la gama de obras de un artista, sino fomentar la producción de grabados, un estímulo muy apreciado, por ejemplo, por Magnelli..... Aquejado de problemas de salud, en 1968 San Lazzaro perdió el control general de XXe Siècle en favor de Léon Amiel, un impresor-editor que le había proporcionado apoyo financiero y le había ayudado con la distribución en América". Los números temáticos cesaron y fueron sustituidos por un "panorama" del año, pero San Lazzaro seguía activo como editor de libros y álbumes de grabados.... Poco después de su muerte, el propio San Lazzaro fue objeto de dos exposiciones: Omaggio a XXe Siècle", celebrada en Milán en diciembre de 1974, se centró en la obra gráfica de los artistas más cercanos a él al final de su vida, mientras que "San Laz-zaro et ses Amis", celebrada en el Musée d'Art Moderne de la Ville de París en 1975, presentó obras de todos aquellos cuya obra había promovido durante más de 50 años: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, Miró, Moore y Poliakoff. Esta exposición fue considerada por uno de sus colegas más cercanos como un retrato indirecto de San Lazzaro, un hombre complejo cuya modestia y reserva enmascaraban su incansable afán por extender la apreciación internacional del arte contemporáneo y acercar al público lector a su creación a través del medio impreso.
LUCIO FONTANA (1899-1968) fue un pintor, escultor y teórico argentino-italiano. Se le conoce como el fundador del Espacialismo y exponente de la pintura abstracta por ser el primer artista conocido que acuchilló sus lienzos, lo que simboliza un rechazo absoluto de todos los requisitos previos del arte. Su padre era italiano y su madre argentina. Vivió en Milán de 1905 a 1922 y luego regresó a Argentina, donde trabajó como escultor en el estudio de su padre durante varios años antes de abrir el suyo propio. En 1926, participó en la primera exposición de Nexus (formado en 1907), un grupo de jóvenes artistas argentinos en Rosario de Santa Fé. A su regreso a Milán en 1928, Fontana se matriculó en la Accademia di belle arti di Brera, a la que asistió durante dos años. La Galleria del Milione de Milán organizó la primera exposición individual de Fontana en 1930. En 1934, se unió al grupo de escultores abstractos italianos asociados a la galería. El artista viajó a París en 1935 y se unió al grupo Abstraction-Création (Abstracción-Creación, 1931-36). Ese mismo año, desarrolló sus habilidades en cerámica en Albisola, Italia, y más tarde en la fábrica de Sèvres, cerca de París. En 1939, se unió al grupo milanés de artistas antifascistas Corrente (Corriente, 1938-43). También intensificó su colaboración de toda la vida con arquitectos durante este periodo. En 1940, Fontana se trasladó a Buenos Aires. Con algunos de sus alumnos, fundó en 1946 la Academia de Altamira, de la que surgió el "Manifiesto blanco" (1946). Volvió a Milán en 1947 y, en colaboración con un grupo de escritores y filósofos, firmó el "Primo manifesto dello spazialismo" (Primer manifiesto del espacialismo). Posteriormente retomó su trabajo cerámico en Albisola para explorar estas nuevas ideas con sus Concetti spaziali (Conceptos espaciales, 1949-60). El año 1949 marcó un punto de inflexión en la carrera de Fontana; creó al mismo tiempo su primera serie de pinturas en las que perforaba el lienzo con buchi (agujeros), y su primer entorno espacial, una combinación de esculturas informes, pinturas fluorescentes y luces negras para ser contempladas en una habitación oscura. Este último trabajo pronto le llevó a emplear tubos de neón en la decoración de techos. A principios de la década de 1950, participó en exposiciones del Informel del Arte italiano. Durante esta década, exploró el trabajo con diversos efectos, como el acuchillado y la perforación, tanto en pintura como en escultura. El artista visitó Nueva York en 1961 con motivo de una exposición de su obra en la Galería Martha Jackson. En 1966, diseñó decorados y vestuario de ópera para La Scala de Milán. En el último año de su carrera, Fontana se interesó cada vez más por la puesta en escena de su obra en las numerosas exposiciones que le honraron en todo el mundo, así como por la idea de pureza alcanzada en sus últimos lienzos blancos. Estas preocupaciones destacaron en la Bienal de Venecia de 1966, para la que diseñó el entorno de su obra, y en la Documenta de Kassel (Alemania Occidental) de 1968. En 2015, el cuadro de Lucio Fontana, Concetto spaziale, La fine di Dio, se vendió por 29.173.000 USD en Christie's Nueva York, estableciendo un récord mundial para el artista.
- Creador:Lucio Fontana (1899-1968, Italiano)
- Año de creación:1959
- Dimensiones:Altura: 31,5 cm (12,4 in)Anchura: 24,52 cm (9,65 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Auburn Hills, MI
- Número de referencia:1stDibs: LU1465216672032
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