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Philip Guston
Raro cartel de exposición litografía offset de los años 70 (firmado a lápiz por Philip Guston)

1974

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Acerca del artículo

Philip Guston en la Galería David McKee (lápiz firmado por Philip Guston), 1974 Cartel litografía y litografía offset Firmado a lápiz de grafito bajo la imagen 24 1/2 × 20 pulgadas Sin enmarcar, sin numerar Raro cartel litográfico de época de la exposición de Guston de 1974 en la Galería David McKee Firmado bajo la imagen con lápiz de grafito por Philip Guston Hay otra edición firmada a mano en la colección permanente del Vassar College; por lo demás, no hemos visto otra aparte de la presente obra; un verdadero objeto de coleccionista cuando está firmada a mano por el artista. Biografía de Philip Guston Philip Guston (1913-1980) es una de las grandes luminarias del arte del siglo XX. Su compromiso con la producción de obras a partir de la emoción genuina y la experiencia vivida garantiza su impacto duradero. La legendaria carrera de Guston abarcó medio siglo, de 1930 a 1980. Sus cuadros -sobre todo las formas liberadas e instintivas de su obra tardía- siguen ejerciendo una poderosa influencia en las generaciones más jóvenes de pintores contemporáneos. Nacido en Montreal (Canadá) en 1913, hijo de emigrantes judíos rusos pobres, Guston se trasladó con su familia a California en 1919. En 1930 asistió brevemente al Instituto de Arte Otis de Los Ángeles, pero por lo demás fue totalmente autodidacta. La primera obra precoz de Guston, Madre e hijo, la terminó cuando sólo tenía diecisiete años. Influido por el paisaje social y político de los años 30, sus primeras obras evocaban las formas estilizadas de Giorgio De Chirico y Pablo Picasso, los motivos realistas sociales de los muralistas mexicanos y las propiedades clásicas de los frescos renacentistas italianos de Piero della Francesca y Masaccio que sólo había visto en reproducción. Pintado en México con otro joven artista, el enorme fresco La lucha contra la guerra y el fascismo atrajo la atención nacional en EEUU. El éxito de Guston continuó en la WPA, un programa gubernamental de la época de la Depresión que encargaba a artistas estadounidenses la creación de murales en edificios públicos. Aunque no son muy conocidas hoy en día, las primeras experiencias del joven artista como pintor de murales le permitieron desarrollar una narrativa y una escala a las que recurriría en su obra figurativa tardía. A principios de la década de 1940, cuando el programa WPA estaba llegando a su fin, Guston encontró trabajo dando clases en universidades del Medio Oeste de Estados Unidos. En su estudio, trabajaba al óleo en cuadros de caballete más personales y de menor escala, centrados en retratos y alegorías, como Memoria marcial y Si esto no fuera yo. Su primera exposición individual en Iowa tuvo una buena acogida y, al cabo de unos años, le ofrecieron su primera exposición individual en Nueva York. Guston recibió el Premio de Roma, que le permitió dejar la enseñanza y pasar un año en Italia, estudiando de primera mano a los maestros italianos que amaba. Cuando terminó Los Atormentadores, el paso de Guston a la abstracción estaba prácticamente completado. A su regreso de Italia, siguió dividiendo su tiempo entre la colonia de artistas de Woodstock, en el norte del estado de Nueva York, y la ciudad de Nueva York, que por entonces emergía como el centro del mundo artístico de la posguerra. Alquiló un estudio en la calle 10, donde también trabajaban los expresionistas abstractos Jackson Pollock, Willem de Kooning y Mark Rothko. Para Guston, el éxito nunca fue lo más importante. Ya estaba impaciente con el lenguaje de la abstracción pura y experimentaba con formas más grandes, utilizando una paleta limitada de grises, rosas y negros. Cuando sus formas se redujeron aún más, dejó de pintar por completo y se embarcó en una serie de "dibujos puros" abstractos simplificados a pincel o carboncillo. En esta coyuntura, Guston se retiró de la escena artística de Nueva York, viviendo y trabajando en Woodstock durante el resto de su vida. El movimiento de Guston no fue una retirada. Liberado de las distracciones y limitaciones formales del mundo del arte y de las opiniones de los críticos, pudo experimentar con nuevas formas y comprometerse más profundamente con las cuestiones que le importaban. La década de 1960 fue un periodo de gran agitación social en Estados Unidos, caracterizado por los asesinatos y la violencia, los derechos civiles y las protestas contra la guerra. "Cuando llegó la década de 1960 me sentía escindido, esquizofrénico", dijo Guston más tarde. "La guerra, lo que le estaba pasando a América, la brutalidad del mundo. ¿Qué clase de hombre soy yo, que me siento en casa, leo revistas, me enfurezco frustrado por todo y luego voy a mi estudio a ajustar un rojo a un azul? "En 1968, Guston había abandonado por completo la abstracción, redescubriendo el poder narrativo que había conocido de joven en sus murales y primeras obras figurativas, recién informado por una sensibilidad pictórica forjada en la abstracción. Esta liberación le condujo al periodo más productivo de su vida creativa. Empezó explorando objetos corrientes, desarrollando un léxico personal de bombillas, libros, relojes, ciudades, clavos de madera, cigarrillos y zapatos. En las obras de mayor tamaño que siguieron, introdujo motivos surrealistas, poblando su nuevo mundo con extrañas figuras encapuchadas de forma caricaturesca. En parte, estaban relacionados con el Ku Klux Klan, un grupo supremacista blanco estadounidense con un largo historial de linchamientos y violencia racial. No sólo malvados, sino también vulnerables e incluso humorísticos, los encapuchados también pueden representar las máscaras que llevamos en público, las contradicciones de la naturaleza humana y al propio artista, como en El Estudio. En 1972, ya no había capuchas. La expresiva y pictórica obra de Guston de su última década se volvió de naturaleza más abiertamente autobiográfica, presentando la recurrente figura reclinada del artista como una capucha o cabeza en forma de judía con un enorme ojo abierto. Había tiernos retratos suyos con su mujer Musa, como Pareja en la cama y Fuente. Motivadas por fuerzas internas, las últimas obras de Guston poseían una libertad de montaje, única entre los artistas de su generación. A mediados de la década de 1970, las extrañas formas icónicas que surgían de los cuadros no se parecían a nada visto anteriormente en el arte. "Si hablo de tener un tema que pintar -escribió Guston en una nota de estudio-, quiero decir que hay un lugar olvidado de seres y cosas, que necesito recordar. Quiero ver este lugar. Pinto lo que quiero ver". Como en los primeros murales, las alegorías del horror y la guerra son evidentes, por ejemplo, en Pit. Pero no todo es sombrío; las obras contienen humor, patetismo, incluso trascendencia, como en La Línea. Las últimas pinturas figurativas de Guston fueron rechazadas por el mundo del arte cuando se expusieron por primera vez en 1970. A pesar del creciente entusiasmo de los pintores más jóvenes, el arte de sus últimos años permaneció en gran medida incomprendido hasta después de su muerte en 1980. Guston, un maestro inspirador, hablaba a menudo a sus alumnos de lo crucial que era para su proceso creativo un planteamiento de duda y autocuestionamiento, dondequiera que le condujera. "Algunos os preguntaréis, ¿por qué todos estos cambios?", dijo a un grupo de estudiantes de arte. "Me ha llevado muchos años, pero he llegado a la conclusión de que la única "técnica" que uno puede aprender realmente es la capacidad de ser capaz de cambiar." La obra de Guston fue objeto de una reevaluación radical tras una retrospectiva itinerante que se inauguró tres semanas antes de su muerte, en el Museo de Arte Moderno de San Francisco. En los años siguientes se celebraron otras exposiciones retrospectivas e individuales en Estados Unidos, Europa y Australia. Hoy en día, las pinturas y dibujos de Philip Guston están considerados entre los más importantes del arte del siglo XX. -Cortesía de Hauser & Wirth
  • Creador:
    Philip Guston (1913 - 1980, Americana)
  • Año de creación:
    1974
  • Dimensiones:
    Altura: 62,23 cm (24,5 in)Anchura: 50,8 cm (20 in)
  • Medio:
  • Movimiento y estilo:
  • Época:
  • Estado:
    Muy buen estado vintage; algo de ondulación general y algo de desgaste en los bordes, que deberían enmarcarse en gran medida.
  • Ubicación de la galería:
    New York, NY
  • Número de referencia:
    1stDibs: LU1745216243262

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