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Raoul UbacComposición, Homenaje a Aimé y Marguerite Maeght, Derrière le miroir1982
1982
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Acerca del artículo
Litografía sobre papel vélin. Tamaño del papel: 15 x 11 pulgadas. Inscripción: Sin firmar y sin numerar, tal como se emitió. Notas: Del folio Derrière le miroir, nº 250, Hommage à Aimé et Marguerite Maeght, 1982. Publicado por la Galerie Maeght S.A., París; impreso por l'Imprimerie moderne du Lion, París, 1963. Extraído del folio (traducido del francés), Este número especial de Derrière le miroir fue diseñado y definido por Aimé Maeght en otoño de 1980. He concibió su publicación como una celebración a la que debían asociarse los artistas y escritores publicados desde 1946. También eligió a François Chapon, presidente del Comité Reverdy, para redactar la presentación. Este Derrière le miroir número 250 tomó la forma, tras su desaparición el 5 de septiembre de 198I, de un homenaje a Aimé Maeght y a su esposa Marguerite Maeght, fallecida cuatro años antes. XXIV artistas aceptaron crear una obra gráfica original para este número que incluye el cuadro general de todos los números, así como extractos de textos de XXXII escritores. Se terminó de imprimir el 2 de junio de 1982 en las prensas de l'Imprimerie moderne du Lion de París. Los ejemplares CL se imprimieron en vitela Arches, numerados del I al CL, y algunos ejemplares no comerciales constituyen la edición original. Notas adicionales: Extraído de un ensayo sobre el lote de Christie's, Nueva York, La vida de Derrière le Miroir duró treinta y cinco años. La publicación comenzó en 1946. Aimé Maeght, iniciador de Derrière le Miroir, ya había hecho algunos intentos de iniciar publicaciones ilustradas con litografías de fina impresión en color en los años anteriores al lanzamiento de Derrière le Miroir. El nombre Derrière le Miroir fue sugerido por Jacques Kober, director de la Galerie Maeght. La galería había abierto en 1945; el primer número de Derrière le Miroir salió un año después. Para este primer número se invitó a Geer Van Velde a crear litografías para ilustrar la publicación. Las litografías de la primera edición fueron impresas por Mourlot, París. Los tres primeros números de Derrière le Miroir no tuvieron éxito para Maeght en cuanto al tamaño de la edición: las tiradas iniciales eran demasiado grandes. De los 30.000 del primer número, se pasó a 10.000 en los números dos y tres, hasta que se publicó el número cuatro de Derrière le Miroir en una edición de 1.500 ejemplares. Maeght instituyó una política según la cual los números no vendidos se reciclaban y se utilizaban para fabricar papel nuevo para las siguientes ediciones, lo que servía tanto para conservar recursos como para que el tamaño final de las ediciones fuera muy inferior a 1.500 ejemplares. Con el número cuatro se estableció el formato permanente de Derrière le Miroir. Las litografías en color eran fundamentales; el texto se limitaba a comentarios sobre la exposición del artista protagonista que tenía lugar en la Galerie Maeght, y este formato de catálogo era definitorio de Derrière le Miroir. La Galerie Maeght asumió el papel principal en París y presentó a los principales artistas, como Braque, Matisse, Chagall, Léger, Bonnard, Chillida y muchos más. También Derrière le Miroir. Mientras tanto, la idea de una revista seguía en la mente de Aimé Maeght. Encontró un inserto como solución. A partir de 1952 se insertaron dos, y más tarde cuatro, páginas de crítica de arte. En 1968 este hallazgo había madurado hasta la independencia y el sueño de Aimé Maeght era ya un hecho tangible llamado l'Art vivant. Derrière le Miroir volvió a hacer de las suyas. Más de 250 números seguidos. En ese momento, el editor Aimé Maeght quiso dejar huella con la publicación de un homenaje a todos los que en su día colaboraron con la revista, que llegó en forma del número 250, pero se retrasó por la muerte de Aimé Maeght. Se publicó después del número 253, en 1982, y se convirtió en un homenaje a Aimé y Marguérite Maeght y a 35 años de amistad con artistas y poetas. La era de Derrière le Miroir se cerró con esa última publicación.
RAOUL UBAC (1910-1985) fue un pintor, escultor, fotógrafo y grabador francés. Tuvo una formación artística variada e irregular y viajó por Europa entre 1928 y 1934. Trabajó sobre todo en fotografía entre 1934 y 1942, abrazó el surrealismo en París y tomó fotos para la revista Minotaure. La familia materna de Ubac dirigía una curtiduría y su padre era magistrado. En sus primeros años viajó por algunas partes de Europa a pie. Llegó a París por primera vez en 1928. Ya estaba matriculado en la Sorbona para cursar estudios literarios cuando decidió cambiarse a la Academia de Arte de Montparnasse. Allí se movió en compañía de los surrealistas. En 2021, el cuadro de Raoul Ubac, La Forêt, se vendió por 65.954 USD en Sotheby's París, estableciendo un récord mundial para el artista.
- Creador:Raoul Ubac (1910 - 1985, Belga)
- Año de creación:1982
- Dimensiones:Altura: 38,1 cm (15 in)Anchura: 27,94 cm (11 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Auburn Hills, MI
- Número de referencia:1stDibs: LU1465216701272
Raoul Ubac
Nacido en 1910, Raoul Ubac es un artista de la Nueva Escuela de París. Raoul Ubac pasó su primera infancia en Alemania (Prusia), entre Colonia y Francfort.Regresó a París en 1930 y se matriculó en la Sorbona.Luego conoció a André Breton y frecuentó a los surrealistas y artistas de Montparnasse.Realizó numerosos viajes por Europa y fotografió la isla de Hvar (actual Croacia) de conjuntos de piedras encontradas. Después, por consejo de Otto Freundlich, pintor y escultor alemán, se matricula en la Escuela de Artes Aplicadas, donde trabaja en dibujo y fotografía.Ante todo, se interesa por la fotografía y experimenta con procesos de quemado, solarización y petrificación. Participó en las actividades de los surrealistas y expuso bajo el seudónimo de Raoul Michelet en la Exposition Internationale du Surreéalisme de 1935, la primera exposición surrealista que tuvo lugar en Bélgica. A partir de 1936 aprendió grabado en el estudio del artista Stanley William Hayter y empezó a hacer fotomontajes.En 1970 fundó la revista "L'invention collective" con René Magritte y luego colaboró en la revista "Messages", donde conoció a Raymond Queneau y Paul Eluard. Tras la guerra, se alejó gradualmente del surrealismo y abandonó la fotografía. Raoul Ubac se lanza entonces a dibujar con pluma para lanzarse a dibujar con pluma y luego a grabar sobre pizarra para hacer aguadas, y acaba acercándose a la pintura con huevo.Pinta sobre paneles recubiertos de resinas amalgamadas que constituyen una síntesis de su obra y sus investigaciones, abordando los temas de los cuerpos y los surcos, temas de predilección hasta su muerte. En 1968 se presentó una retrospectiva de su obra en Bruselas y en el Museo de Arte Moderno de París. Raoul Ubac recibió el Gran Premio Nacional de las Artes en 1973. Fue responsable de varios conjuntos de vidrieras, así como de relieves, altorrelieves, decoraciones murales y maquetas de tapices para edificios públicos y privados. También ha ilustrado con sus dibujos, grabados y litografías una treintena de libros y es autor de la portada de la revista "Argile" publicada por Maeght de 1973 a 1981. Las obras de Ubac forman parte de muchas colecciones de museos de Francia y Europa. En 1980, Correos emitió un sello que reproducía una de sus creaciones. Raoul Ubac murió el 24 de marzo de 1985.
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