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Delaunay, La fenêtre, n°2, Société internationale d'art XXe siècle (después)1957
1957
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Acerca del artículo
Litografía, estarcido sobre papel vélin. Tamaño del papel: 12,4 x 9,65 pulgadas. Inscripción: Firmada en la plancha y sin numerar, tal como se emitió. Notas: Del álbum, XXe siècle, Nouvelle série N° 9 (doble) Juin 1957, Cahiers d'Art publiés sous la direction de Gualtieri di San Lazzaro, 1957. Publicado por la Société Internationale d'Art XXe siècle, París, bajo la dirección de Gualtieri di San Lazzaro, éditeur, París; impreso por el Atelier Jacomet, París, bajo la dirección de Daniel Jacomet, París, 1957. Notas adicionales: Extraído del artículo académico "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" de Valerie Holman, publicado en Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Hasta hace poco se había escrito muy poco sobre el autor y editor de arte italiano Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), sin embargo, durante 50 años hizo la crónica de la vida y obra de artistas contemporáneos, produjo monografías de calidad excepcional y difundió grabados originales de pintores y escultores modernos a través de su publicación periódica más conocida, XXe Siècle. Aunque sigue siendo una figura relativamente desconocida en el Reino Unido, San Lazzaro es uno de la media docena de grandes editores de arte de mediados del siglo XX que, junto con su modelo, Ambroise Vollard (1866-1939), y los de su propia generación, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) y Albert Skira (1904-73), eligió París como sede, considerándola durante toda su vida el centro del mundo del arte.....XXe Siècle, una publicación periódica ilustrada, se lanzó en 1938 y se imprimió en ediciones de aproximadamente 2.000 ejemplares, cada uno de los cuales contenía tanto fotografías como reproducciones separadas en cuatricromía de un amplio espectro de imágenes visuales que abarcaban desde obras maestras de la pintura occidental hasta grabados populares del Lejano Oriente. Su gran formato, su diseño vivo y la estrecha integración de texto e imagen llamaron inmediatamente la atención, pero su característica más innovadora, introducida a sugerencia de Hans Arp (1886-1966), fue la inclusión de grabados originales de artistas contemporáneos en cada número. Con un atractivo evidente para los coleccionistas, XXe Siècle también se diseñó para dar a conocer la pintura y la escultura contemporáneas a un público internacional más amplio, mediante reproducciones en color de buena calidad y la inmediatez de las impresiones originales. Comparables en precio a los Cahiers d'Art, los primeros números de XXe Siècle se agotaron rápidamente. Aunque las preferencias estéticas del propio San Lazzaro se inclinaban hacia la abstracción lírica, dejó claro que XXe Siècle no era partidista [la publicación cesó durante la II Guerra Mundial]..... En 1951, San Lazzaro relanzó XXe Siècle con números temáticos basados en materiales o centrados en un tema de interés actual en las artes visuales, especialmente en Europa: conceptos de espacio, materia, monocromía, marcaje y signo". Un rasgo definitorio de la nueva serie era el diálogo artístico de Italia con Francia, ya que, si bien San Laz-zaro se había centrado en un principio en pintores y escultores afincados en París, su objetivo era crear una red internacional, dar a conocer la obra de artistas franceses en Italia y de artistas italianos en Francia, y ampliar posteriormente este eje bilateral al mundo anglófono. Todos los artistas representados en el nº I mediante un grabado original eran conocidos sobre todo como escultores: Arp, Laurens, Henry Moore (1898-186) y Marino Marini, San Lazzaro no sólo pretendía mostrar a los lectores toda la gama de obras de un artista, sino fomentar la producción de grabados, un estímulo muy apreciado, por ejemplo, por Magnelli..... Aquejado de problemas de salud, en 1968 San Lazzaro perdió el control general de XXe Siècle en favor de Léon Amiel, un impresor-editor que le había proporcionado apoyo financiero y le había ayudado con la distribución en América". Los números temáticos cesaron y fueron sustituidos por un "panorama" del año, pero San Lazzaro seguía activo como editor de libros y álbumes de grabados.... Poco después de su muerte, el propio San Lazzaro fue objeto de dos exposiciones: Omaggio a XXe Siècle", celebrada en Milán en diciembre de 1974, se centró en la obra gráfica de los artistas más cercanos a él al final de su vida, mientras que "San Laz-zaro et ses Amis", celebrada en el Musée d'Art Moderne de la Ville de París en 1975, presentó obras de todos aquellos cuya obra había promovido durante más de 50 años: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, Miró, Moore y Poliakoff. Esta exposición fue considerada por uno de sus colegas más cercanos como un retrato indirecto de San Lazzaro, un hombre complejo cuya modestia y reserva enmascaraban su incansable afán por extender la apreciación internacional del arte contemporáneo y acercar al público lector a su creación a través del medio impreso.
ROBERT DELAUNAY (1885-1941) fue un artista francés del movimiento de la Escuela de París que, con su esposa Sonia Delaunay y otros, cofundó el movimiento artístico del Orfismo, conocido por su uso de colores fuertes y formas geométricas. En 1902, tras cursar estudios secundarios, fue aprendiz en un estudio de decorados teatrales de Belleville. En 1903 empezó a pintar y en 1904 ya exponía. Ese año y en 1906 su obra se expuso en el Salón de Otoño y desde 1904 hasta la Primera Guerra Mundial en el Salón de los Independientes. Entre 1905 y 1907, Delaunay entabló amistad con Henri Rousseau y Jean Metzinger y estudió las teorías del color de Michel-Eugène Chevreul. Durante estos años, pintó de forma neoimpresionista; la obra de Paul Cézanne también influyó en Delaunay en esta época. De 1907 a 1908 sirvió en el ejército en Laon, y a su regreso a París entró en contacto con los cubistas. El periodo de 1909-10 vio surgir el estilo personal de Delaunay; pintó su primera Torre Eiffel en 1909. En 1910 Delaunay se casó con la pintora Sonia Terk, que se convirtió en su colaboradora en muchos proyectos.
La participación de Delaunay en exposiciones en Alemania y su asociación con artistas avanzados que trabajaban allí comenzó en 1911, año en que Vasily Kandinsky le invitó a participar en la primera exposición Der Blaue Reiter (El Jinete Azul) en la Moderne Galerie de Heinrich Thannhauser en Múnich. En esta época entabló amistad con Guillaume Apollinaire, Albert Gleizes y Henri Le Fauconnier. En 1912 Delaunay expuso por primera vez en solitario en la Galería Barbazanges de París, y comenzó a pintar ventanas. En 1913 Delaunay pintó sus cuadros de Forma Circular o Disco. De 1914 a 1920 Delaunay vivió en España y Portugal y entabló amistad con Sergei Diaghilev, Leonide Massine, Diego Rivera e Igor Stravinsky. Diseñó la decoración de los Ballets Rusos en 1918. En 1920 había regresado a París, donde en 1922 se celebró una exposición de su obra en la Galería Paul Guillaume. Ese mismo año comenzó su segunda serie de la Torre Eiffel. En 1924 emprendió sus pinturas Runner y en 1925 realizó frescos para el Palacio de la Embajada de Francia en la Exposición Internacional de Artes Decorativas de París. En 1937 recibió el encargo de decorar el Palais des Chemins de Fer y el Palais de l'Air en la Exposición Universal de París. Sus últimas obras fueron decoraciones para la sala de esculturas del Salón de las Tullerías en 1938. En 2023, el cuadro de Robert Delaunay, Rythme circulaire, se vendió por 8.633.483 USD en Sotheby's Londres, estableciendo un récord mundial para el artista.
- Año de creación:1957
- Dimensiones:Altura: 31,5 cm (12,4 in)Anchura: 24,52 cm (9,65 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Después de:Robert Delaunay (1885-1941, Francés)
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Southampton, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU1465216487492
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