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Robert Irwin
Monografía: Ver es olvidar el nombre de lo que se ve: Edición Ampliada
2009

Name: Monografía: Ver es olvidar el nombre de lo que se ve: Edición Ampliada
Brand: Robert Irwin
Rating: 5 (65 reviews)

800 US$Precio de lista

Acerca del artículo

Robert Irwin Monografía: Ver es olvidar el nombre de lo que se ve: Edición Ampliada, 2009 Monografía en rústica (firmada a mano e inscrita para Nadine por Robert Irwin) Boldy firmado e inscrito a Nadine por Robert Irwin 8 × 6 × 1 pulgadas Boldy firmada e inscrita para Nadine por Robert Irwin en la exposición de la Galería Pace, Robert Irwin: Poniendo los puntos sobre las íes: Part II el 5 de septiembre de 2012. Libro extremadamente raro y coleccionable cuando está firmado a mano como el presente. Información sobre el libro: Editorial : University of California Press, Más de treinta años de conversaciones con Robert Irwin, 2009 Rústica : 336 páginas con ilustraciones en color Nota de la editorial: Cuando este libro apareció por primera vez en 1982, presentó a los lectores a Robert Irwin, el artista de Los Ángeles "que un día se enganchó a su propia curiosidad y decidió vivirla". Ahora ampliado para incluir seis capítulos adicionales y veinticuatro páginas de láminas en color, Ver es olvidar el nombre de lo que se ve es la crónica de tres décadas de conversación entre Lawrence Weschler y el maestro de la luz y el espacio Irwin. Analiza muchos de los proyectos de Irwin relacionados con el lugar -en particular los Jardines Centrales del Museo Getty (objeto de una épica batalla con el arquitecto principal del lugar, Richard Meier) y el diseño que transformó una fábrica abandonada del valle del Hudson en el nuevo campus Beacon de Dia-, mejorando lo que muchos ya consideraban el mejor libro jamás publicado sobre un artista. Reseñas editoriales "Una biografía magnética (ahora ampliada)"--San Diego Union-Tribune "Ver es olvidar puede que no sólo sea la mejor biografía de un artista, sino también uno de los mejores libros sobre la creación artística contemporánea". Ver es olvidar" y "Fiel a la vida" no sólo tratan de los artistas hablando con Weschler o, a través de él, entre sí; tratan de los artistas hablándose a sí mismos". De la solapa interior "Robert Irwin, quizá el más influyente de los artistas californianos, pasó de sus inicios en el expresionismo abstracto, a través de sucesivos cambios de estilo y sensibilidad, a un territorio estético totalmente nuevo, en el que interactúan conceptos filosóficos de la percepción y el mundo. Weschler ha trazado el viaje con una claridad y contundencia excepcionales. En el proceso, también ha proporcionado lo que me parece la mejor historia del arte de la Costa Oeste de la posguerra que he visto hasta ahora" Calvin Tomkins De la contraportada "Robert Irwin, quizá el más influyente de los artistas californianos, pasó de sus inicios en el expresionismo abstracto, a través de sucesivos cambios de estilo y sensibilidad, a un territorio estético totalmente nuevo, en el que interactúan conceptos filosóficos de la percepción y el mundo. Weschler ha trazado el viaje con una claridad y contundencia excepcionales. En el proceso, también ha proporcionado lo que me parece la mejor historia del arte de la Costa Oeste de posguerra que he visto hasta ahora". Sobre Robert Irwin: Robert Irwin es uno de los artistas y teóricos estadounidenses más importantes que trabajan en la actualidad, y es conocido por sus innovadoras obras de arte condicionadas por el lugar, que exploran los efectos de la luz mediante intervenciones en el espacio y la arquitectura. Desarrollando un enfoque expresionista abstracto de la pintura a finales de la década de 1950, Irwin realizó su primera exposición monográfica en la Galería Felix Landau de Los Ángeles en 1957, trasladándose después a la recién fundada Galería Ferus, donde empezó a exponer en 1958. A principios de los sesenta, Irwin pasó a crear obras más sobrias con sus pinturas de líneas, guiadas principalmente por cuestiones de estructura, color y percepción, y sus pinturas de puntos, obras sobre soportes suavemente arqueados compuestas con pequeños puntos de colores casi complementarios. En 1966, Irwin inició una serie de discos curvados de aluminio y acrílico que pintaba y exponía con un brazo que sobresalía de la pared, creando una experiencia visual imposible para una obra sobre lienzo. En 1970, Irwin abandonó su estudio y se embarcó en una amplia investigación sobre la creación artística más allá del marco y del objeto artístico tradicional. Trabajando en lugares existentes, compone con materiales que son efímeros, pero que transforman sustancialmente la experiencia visual y fenomenológica del espectador. Las intervenciones de Irwin desdibujan las distinciones entre espacio y obra de arte, explorando la naturaleza de la luz, el volumen y la psicología perceptiva. Irwin ha creado numerosas instalaciones permanentes para museos y otros lugares públicos, como 1° 2° 3° 4° (1997) en el Museo de Arte Contemporáneo de San Diego, La Jolla, su primera instalación permanente en un museo. Enmarcando una vista del océano y abriendo literalmente el espacio de la galería a la luz, el aire, los olores y los sonidos exteriores, 1° 2° 3° 4° ejemplifica las sutiles pero espectaculares transformaciones inherentes a la obra de Irwin. Con motivo de su 125 aniversario, el Museo de Arte de Indianápolis encargó Light and Space III (2008) para su Pulliam Great Hall, un espacio interior de varios pisos en el que el artista dispuso luces fluorescentes para crear una cuadrícula irregular, flanqueada por telas semitransparentes. Irwin también ha creado obras paisajísticas permanentes condicionadas por el lugar, una faceta de su práctica iniciada con su diseño de los Jardines Centrales del Centro J. Paul Getty de Los Ángeles (1997). El Jardín Central incorpora el diseño paisajístico de Irwin en consonancia con la arquitectura de Richard Meier y el barranco de su emplazamiento, así como combinaciones estratificadas de plantaciones que yuxtaponen color, textura y otras experiencias sensoriales con formas naturales que varían con el tiempo. La instalación permanente a gran escala de Irwin, Sin título (del amanecer al anochecer), se inauguró en julio de 2016 en la Fundación Chinati de Marfa, Texas, ocupando el emplazamiento de un antiguo edificio hospitalario en ruinas de unos 3.000 metros cuadrados. Irwin diseñó el patio y dividió el interior del edificio en dos mitades: un ala oscura y otra clara. Con ventanas espaciadas regularmente y telas metálicas bisecando cada lado, la instalación orquesta las percepciones de los espectadores sobre la luz, el espacio interior y el paisaje circundante. El proyecto, que estuvo en desarrollo durante quince años, es la primera estructura independiente dedicada exclusivamente a la obra de Irwin. En la última década, Irwin ha vuelto a su estudio, utilizándolo como espacio experimental para desarrollar obras escultóricas con luces fluorescentes y acrílico, como sus obras de Escultura/Configuración expuestas en Pace de Nueva York (2018), mientras sigue desarrollando sus instalaciones acondicionadas en el lugar. Irwin emplea una amplia gama de medios, desde luces fluorescentes hasta telas, geles coloreados y tintados, pintura, alambre, acrílico y vidrio. An He hace un arte que considera "condicional", que responde al contexto de su entorno específico al tiempo que desplaza el énfasis de los propios materiales, llamando nuestra atención sobre la percepción. Cortesía de la Galería Pace

Creador:
Robert Irwin (1928, Americana)
Año de creación:
2009
Dimensiones:
Altura: 20,32 cm (8 in)Anchura: 15,24 cm (6 in)Profundidad: 2,54 cm (1 in)
Medio:
Papel,Tinta,Técnica mixta,Litografía,Offset
Movimiento y estilo:
Contemporáneo
Época:
2000-2009
Estado:
Ubicación de la galería:
New York, NY
Número de referencia:
1stDibs: LU1745213279942

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