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Lisa BriceSin título (Después de Ofelia)2020
2020
Acerca del artículo
Litografía impresa en colores, 2020, sobre papel tejido, firmada y numerada de la edición de 50, publicada por la Tate, Londres, 87 x 38 cm. (34¼ x 15 pulg.)
La artista Lisa Brice, nacida en Sudáfrica y afincada en Londres, ha producido generosamente Sin título (Después de Ofelia), 2020, una edición limitada especialmente para la Tate, cuyos beneficios se destinarán íntegramente al programa Art Now. Brice ha pintado directamente sobre hojas de película transparente que luego se han utilizado para crear planchas de impresión litográfica. La impresión resultante consigue tanto la riqueza cromática como la gama tonal de sus pinturas.
Empleando multitud de referencias históricas del arte prestadas, Brice representa escenas extrañamente familiares de formas nuevas y a menudo inquietantes. Donde antes se representaba a las figuras como desnudos cosificados o damiselas en apuros, Brice las recrea en nuevas situaciones con un sentido de autonomía. Brice ha discutido el hecho significativo de que la figuración histórica en la historia del arte occidental es, la mayoría de las veces, creada por hombres blancos para hombres blancos. Para ella, el hecho de que una mujer vuelva a ser autora de una imagen que antes fue pintada por un hombre provoca un poderoso cambio en sí mismo.
Esta subversión de los tropos visuales misóginos del canon de la historia del arte occidental es clave en la práctica de Brice. La figura principal de este grabado hace referencia a la obra de la Tate Collection, Ofelia 1851-2, de John Everett Millais. En el cuadro de Millais, una Ofelia desconsolada yace sin vida, ahogada en un arroyo. Brice ha resucitado a Ofelia de su tumba de agua y ella se asoma desnuda a través de una cortina de plástico de colores brillantes utilizada para mantener alejados a los mosquitos. Del cigarrillo que sostiene despreocupadamente mientras bebe una botella de cerveza trinitense Stag (llamada en Trinidad "cerveza de hombres") salen columnas de humo.
Para Sin título (Después de Ofelia), 2020, Brice ha combinado lo histórico del arte con un sentido de la vida trinitense. Desde 1999, cuando Brice asistió por primera vez a un taller en Grande Riviere, y a una residencia en POS al año siguiente, ha mantenido fuertes vínculos con la isla. Brice hace a menudo referencia a Trinidad en su obra, y una referencia recurrente es un tono concreto de azul. Para Brice, el color alude a la sensación de liberación que experimentan quienes se disfrazan de Diablos Azules durante el Carnaval, o cuando los juerguistas se cubren de barro o pintura para el J'ouvert (celebración que marca el inicio del Carnaval) liberándose de las limitaciones de su propio carácter. La pintura azul está hecha posiblemente con polvo de Reckitt, que históricamente se utilizó en todas las colonias del Imperio Británico para teñir de azul la tela blanca. El polvo también se ha asociado con el blanqueamiento de la piel, algo que adquiere especial relevancia teniendo en cuenta la conexión de Brice con Trinidad, donde prevalece el shadeism (discriminación basada en el grado de color de la piel). El uso que Brice hace del azul interrumpe las lecturas fáciles de la etnicidad. El azul también tiene una plétora de asociaciones artísticas históricas: tradicionalmente es el color del manto de la Virgen María en la iconografía religiosa; para Henri Matisse, el color le permitió centrarse intensamente en la forma femenina; e Yves Klein empleó su propio tono de marca registrada para hacer cuadros utilizando mujeres como pinceles vivientes. La obra de Brice desafía sistemáticamente las interpretaciones directas; sus personajes audaces y desafiantes se niegan a ser inmovilizados.
- Creador:Lisa Brice (1968, Sudáfrica)
- Año de creación:2020
- Dimensiones:Altura: 87 cm (34,26 in)Anchura: 38 cm (14,97 in)
- Más ediciones y tamaños:Edition of 50Precio: 14.428 US$
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:London, GB
- Número de referencia:1stDibs: LU4709601022
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5,0
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