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Beth GanzMonte Taranaki, Nueva Zelanda" - de la serie "Axis Mundi", Contemporáneo2020
2020
Acerca del artículo
Beth Ganz, "Monte Taranaki, Nueva Zelanda", fotograbado en cobre, edición 10, 2020. Firmado, titulado y numerado 6/10 a lápiz. Una impresión magnífica, ricamente entintada en cálida tinta negra, sobre papel de trapo de algodón, tejido, color crema; la hoja completa en excelente estado. Con funda de archivo, sin estera.
Tamaño de la imagen 10 1/2 x 10 1/2 pulgadas; tamaño de la hoja 16 x 15 1/2 pulgadas.
De la serie de 64 fotograbados del artista "Axis Mundi". Hay otras obras de la serie disponibles; infórmate.
Expuesto: "Fotografía en tinta, una mirada al fotograbado contemporáneo en plancha de cobre", comisariado por Leandro Villaro, Galería Penumbra Exhibition Space, 30 de noviembre de 2022 - 15 de marzo de 2023.
SOBRE LA IMAGEN
El monte Taranaki (en maorí: Taranaki Maunga) es un estratovolcán inactivo situado en la región de Taranaki, en la costa occidental de la Isla Norte de Nueva Zelanda. Con 2.518 metros, es la segunda montaña más alta de la Isla Norte, después del monte Ruapehu. Tiene un cono secundario, el Pico Fanthams (maorí: Panitahi), de 1.966 metros, en su lado sur.
Taranaki es geológicamente joven, pues comenzó su actividad hace aproximadamente 135.000 años. La actividad volcánica más reciente fue la producción de un domo de lava en el cráter y su desplome por la ladera de la montaña en los años 1850 ó 1860. La última gran erupción se produjo hacia 1655. Investigaciones recientes han demostrado que en los últimos 9.000 años se han producido erupciones menores cada 90 años por término medio, y erupciones mayores cada 500 años.
El nombre Taranaki procede de la lengua maorí. La montaña debe su nombre a Rua Taranaki, el primer antepasado de la iwi (tribu) llamada Taranaki, una de las varias iwi de la región. La palabra maorí tara significa pico de montaña, y naki puede proceder de ngaki, que significa "limpio de vegetación". También recibió los nombres de Pukehaupapa ("montaña de hielo") y Pukeonaki ("colina de Naki") por los iwi que vivieron en la región en "tiempos antiguos".
El capitán Cook le dio el nombre de Monte Egmont el 11 de enero de 1770, en honor a John Perceval, II Conde de Egmont, antiguo Primer Lord del Almirantazgo que había apoyado el concepto de una búsqueda oceánica de la Terra Australis Incognita. Cook la describió como "de una altura prodigiosa y su cima cubierta de nieves perpetuas", rodeada de una "llanura... que ofrecía un aspecto muy agradable, pues estaba cubierta de bosques y vegetación".
Apareció como Monte Egmont en los mapas hasta el 29 de mayo de 1986, cuando el nombre pasó a ser oficialmente "Monte Taranaki o Monte Egmont" por decisión del Ministro de Tierras. El nombre Egmont sigue aplicándose al parque nacional que rodea el pico, y los geólogos siguen refiriéndose a él como el Volcán Egmont. Como parte del acuerdo del tratado con Ngā Iwi o Taranaki, la montaña recibirá oficialmente el nombre de Taranaki Maunga. El acuerdo se rubricó el 31 de marzo de 2023, pero aún debe ser ratificado por las iwi de Taranaki.
Según la mitología maorí, Taranaki estuvo una vez en medio de la Isla Norte, con todos los demás volcanes neozelandeses. La bella Pihanga era codiciada por todas las montañas, y estalló una gran batalla entre ellas. Tongariro acabó imponiéndose, infligiendo grandes heridas al bando de Taranaki y haciéndole huir. Taranaki se dirigió hacia el oeste, siguiendo Te Toka a Rahotu (la Roca de Rahotu) y formando las profundas gargantas del río Whanganui, se detuvo durante un tiempo, creando la depresión que formó el pantano de Te Ngaere, y luego se dirigió hacia el norte. La cordillera de Pouakai bloqueó el avance y, al salir el sol, Taranaki se quedó petrificado en el lugar donde se encontraba. Cuando Taranaki se oculta con las nubes de lluvia, se dice que está llorando por su amor perdido, y durante las espectaculares puestas de sol, se dice que se muestra a ella. A su vez, se dice que las erupciones de Tongariro son una advertencia a Taranaki para que no vuelva.
En 1881, se protegió como reserva forestal una zona circular con un radio de 9,6 km desde la cumbre. Más tarde se añadieron a la reserva zonas que abarcaban los restos volcánicos más antiguos de Pouakai y Kaitake, y en 1900 toda esta tierra fue declarada Parque Nacional de Egmont, el segundo parque nacional de Nueva Zelanda. Hay partes del parque nacional donde se encuentran bosques antiguos. Con pastos lecheros cultivados intensivamente hasta el límite del parque, el cambio de vegetación se delinea nítidamente como una forma circular en las imágenes de satélite.
SOBRE LA SERIE "AXIS MUNDI
"Este conjunto de obras se centra en imágenes de satélite de montañas sagradas de todo el mundo, lugares en los que se cree que el cielo y la tierra se encuentran. El fenómeno de venerar las montañas como lugares sagrados es un arquetipo que se encuentra en muchas culturas.
"Esta experiencia compartida encuentra un eco visual en la ubicuidad de las imágenes de la Tierra que ahora están a disposición de cualquier persona con un ordenador y una conexión a Internet. ¿Qué significa la especificidad del lugar cuando podemos desplazarnos por la superficie de la tierra en segundos y reducirlo todo a una serie de píxeles? Para mí, este proceso recuerda a la pintura abstracta, que transforma lo concreto en gesto y forma. En lugar de tratar la tecnología digital como algo necesariamente destructivo para el significado y la experiencia humanos, mi trabajo ofrece nuevas formas de ver que son reconciliables con lo antiguo. Para ello, combino la técnica del fotograbado del siglo XIX con las capturas de vigilancia del siglo XXI.
"Axis Mundi" consta de 64 fotograbados en cobre. La obra está dispuesta en una cuadrícula, que es una conversión arbitraria del mundo visual en un espacio plano que ocurre tanto en el plano de la imagen como en el procesamiento de datos. El título hace referencia a la creencia en un "centro del mundo", a menudo concebido como una montaña: un lugar donde es posible la comunicación entre los reinos superiores e inferiores. Este proyecto es una búsqueda de dicho centro en un mundo de descentralización y fragmentación".
-Beth Ganz
SOBRE EL ARTISTA
Beth Ganz es una artista visual multidisciplinar estadounidense contemporánea que vive y trabaja en Nueva York. Se licenció en Bellas Artes (con matrícula de honor) en Pintura, Escultura y Grabado en el Pratt Institute. Su trabajo se centra en la intersección del paisaje, la tecnología digital y la abstracción. Ganz trabaja con pintura, pincel y dibujo a tinta, tanto de forma independiente como junto a técnicas de impresión digital y analógica, incluidos el fotograbado y la calcografía.
La obra de Ganz ha sido objeto de numerosas exposiciones individuales, como "Atlas Project" en la Galería Cynthia-Reeves, "De cerca y de lejos, cuadrículas y tejas: Beth Ganz en Wave Hill House", en Wave Hill, y "Topografías geotérmicas", en Reeves Contemporary. Ha participado en numerosas exposiciones colectivas, y su obra está representada en muchas colecciones públicas y privadas, como el Museo Conmemorativo del 11-S, la Biblioteca del Congreso, la Sociedad Histórica de Nueva York y la Colección de Grabados de la Biblioteca Pública de Nueva York.
Ganz imparte talleres de fotograbado y calcografía en el Manhattan Graphics Center y ha sido durante mucho tiempo becario de la Elizabeth Foundation for the Arts.
PREMIOS Y RESIDENCIAS
2018 - Señal: Tri-State Juried Exhibition (2º puesto), Museo de Arte de Katonah, Katonah, Nueva York (Jurado: Lumi Tan)
2001-2014 - Programa Studio, Fundación Elizabeth para las Artes, Nueva York, NY
2005 - Premio de Compra Johnson & Johnson, 48ª Exposición Nacional Anual de Grabado, Museo de Arte Hunterdon, Clinton, NJ
1999 - Premio del Jurado Prints USA, Museo de Arte de Springfield, Springfield, MO
1993 - 37ª Exposición Nacional Anual de Grabado (Mención Honorífica), Hunterdon Art Center, Clinton, NJ
1992 - Pequeñas Impresiones 1992 (Premio del Jurado), Consejo de Grabado de Nueva Jersey, NJ
BIBLIOGRAFÍA: REVISTAS, PERIÓDICOS Y MEDIOS DE COMUNICACIÓN EN LÍNEA
2018 - Mary Legrand, "Una señal de invención", Bedford Record, julio de 2018
2017 - Sara Mintz, "Perfil de una artista: Beth Ganz," Journal of the Print World, Vol. 40, nº 4, octubre de 2017
2017 - Cate McQuaid, "Selecciones de los críticos, The Ticket: Música, Teatro, Danza, Arte y más", Boston Globe, 4 de mayo de 2017
2017 - Beth Ganz, "Nuevos grabados: Beth Ganz y el paisaje del Atlas Project," Journal of the Print World, I Vol. 40, nº 3, julio de 2017
Colecciones: Duke Energy, Charlotte, NC; Evelyn Lauder Breast Center at SKMCC, Nueva York, NY; Frost Bank, Houston, Texas; Hofstra Museum, Hofstra University; Johnson and Johnson Corporate Collection, NJ; Library of Congress, Washington, DC; New York Historical Society; New York Public Library Prints Collection; Norwegian Cruise Lines Corporation (Comisión para el crucero BLISS); NYU Langone Health, Nueva York, NY; Permanent Collection of the US Consulate, Ciudad del Cabo, Sudáfrica; Squib Corporation Collection, NJ; 9-11 Memorial Museum, Nueva York, NY; Tommy Hilfiger Corporate Collection, Nueva York, NY; United States Embassy Permanent Collection, Tbilisi, Georgia; Universal Studios, Los Angeles, CA; US Department of State, Art Bank Program, Washington, DC.
- Creador:
- Año de creación:2020
- Dimensiones:Altura: 26,67 cm (10,5 in)Anchura: 26,67 cm (10,5 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Myrtle Beach, SC
- Número de referencia:Vendedor: 1041461stDibs: LU532311372472
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5,0
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