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Charles François Daubigny
Le Ruisseau Dans La Clairière (El arroyo en el claro)

1862

Acerca del artículo

París: 1862. Cliché-verre sobre papel tejido fotosensible ligero, 220 x 180 mm (8 3/4 x 7 1/8 pulgadas) (hoja), márgenes completos. Firmado en la plancha, abajo a la derecha. Dado que esta impresión está impresa en papel fotosensible ligero, carece de marca de cancelación y no tiene el sello del editor del siglo XX, nuestra opinión es que se trata de una impresión de toda la vida. [Deltiel 137] Daubigny fue uno de los primeros artistas en explorar las cualidades de la luz cambiante del día y el efecto que tenía en los paisajes naturales. En 1842 empezó a viajar con frecuencia, y pasó temporadas en los bosques de Fontainebleau y más tarde en Borgoña, donde trabó amistad con Jean-Baptiste-Camille Corot. Los dos pintaron juntos en Suiza y en el Dauphiné. En 1857, Daubigny compró un barco en el que construyó un estudio flotante. Su estudio móvil sobre el agua le daba una enorme libertad para seleccionar los puntos de vista óptimos para representar paisajes en relación con la luz cambiante, y pasaba horas y horas explorando las delicias de los ríos Oise, Marne y Sena. En 1859 Daubigny recibió la Legión de Honor, y un año más tarde construyó una casa y un estudio en Auvers. Fue aquí donde se centró en el grabado como medio, en gran parte como respuesta a las críticas que surgieron porque sus lienzos pintados se habían vuelto abocetados y oscuros. Descubrió que el grabado satisfacía sus inclinaciones estilísticas, y participó en una exposición financiada por la editorial gráfica Cadart en 1862. Posteriormente, Cadart se convirtió en editor impreso exclusivo de Daubigny. Daubigny y sus colegas de la Escuela de Barbizon, Corot, Rousseau y Millet, tuvieron la oportunidad de experimentar con el proceso de reproducción fotográfica completamente nuevo del cliché-verre. El arroyo en el claro es un ejemplo temprano de una de estas obras. El proceso de creación de un cliché-verre combina pintura, grabado y fotografía. La imagen se pincela con tinta sobre una placa de vidrio, luego se frota y se bruñe en las zonas deseadas, formando la composición final. La placa de cristal se coloca sobre papel fotosensible en una habitación oscura, luego se expone a la luz del día y la placa de cristal actúa esencialmente como negativo fotográfico, emergiendo la imagen por luminosidad. Daubigny siguió explorando los efectos de la luz a medida que evolucionaba los métodos de su expresión en sus composiciones. A diferencia de Corot, Rousseau y Millet, se cree que Daubigny realizó él mismo la mayor parte de la impresión de sus clichés. Es muy probable que Daubigny tuviera en sus manos esta obra en particular.

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