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Henri LaurensDafne, Verve: Revista Artística y Literaria1953
1953
Acerca del artículo
Litografía sobre papel vélin des Papeteries du Marais. Tamaño del papel: 14 x 10,25 pulgadas. Inscripción: Firmada en la plancha y sin numerar, tal como se emitió. Notas: Del álbum Verve: Revue Artistique et Littéraire, Vol. VII, N° 27-28, 1953. Publicado por Éditions de la revue Verve, París, bajo la dirección de Tériade, éditeur, París; impreso por Mourlot Frères, París, 15 de enero de 1953, en una edición de MM. Extracto del álbum (traducido del francés), Este número doble de Verve se terminó de imprimir el 15 de enero de 1953 por Draeger para la tipografía y el huecograbado y por Mourlot para la litografía. Notas adicionales: Extraído de Poppy Sfakianaki, 'La revue Verve (1937-60): Un tremplin pour la carrière de Tériade dans les éditions d'art', Journal of European Periodical Studies, 4.2 (Invierno 2019), 70-89, En 1937, Tériade (1897-1983) conoció a David Smart (1892-1952), editor estadounidense de la revista Esquire, quien le ofreció la oportunidad de colaborar en la creación de "la revista más bella del mundo". Smart reconoció en Tériade no sólo su capacidad como editor y sus conocimientos de historia del arte, sino también su red profesional y el nombre que se había hecho en el mundo del arte parisino, ventajas cruciales para una empresa editorial. Con la convicción comercial de que la belleza "vende", Smart pretendía dirigirse al público estadounidense, atraído por el arte francés, incluido el moderno, y por el mito de la vida artística en París. Por su parte, Tériade vio en la propuesta de colaboración una oportunidad para introducirse en el mercado estadounidense, poderoso aliado del arte moderno en Francia. Éditions de la Revue Verve se fundó en noviembre de 1937, financiada en gran parte por Smart y dirigida por Tériade. Verve: Revue Artistique et Littéraire fue una lujosa y ambiciosa publicación de arte, editada no sólo en francés, sino también en inglés en sus primeros años, y distribuida en Europa y Estados Unidos. Su configuración recordaba a la de las revistas de arte francesas Cahiers d'art, Minotaure y Arts et métiers graphiques, así como a la de la revista de arte estadounidense Coronet. Sin embargo, Verve era superior a la competencia por su abundante iconografía y su alta calidad de impresión. Su precio oscilaba entre 60 y 150 francos (para los números dobles) antes de la guerra, y entre 120 y 350 francos durante la guerra. Dado su elevado precio, la revista se dirigía principalmente a marchantes de arte, coleccionistas, bibliófilos y amantes del arte adinerados. La exquisita estética de la revista se debía a su redactor jefe, Tériade, que pretendía desarrollar una plataforma de diálogo entre la imagen y el texto, las artes visuales y la literatura. El factor dominante de cada número sigue siendo su iconografía, compuesta por reproducciones de obras de artistas modernos que Tériade admiraba, y "maestros", principalmente de la tradición francesa, junto a fotos y miniaturas de manuscritos medievales. Tériade realizó sin duda con su revista una idea expresada en 1934 según la cual los libros servían de "museo ideal" o de exposición en la que se reunían todas las obras maestras artísticas, que Malraux desarrolló más tarde en Le Musée imaginaire (Ginebra: Skira, 1947), partes del cual aparecerán en Verve. Durante la Segunda Guerra Mundial cambió la periodicidad de la revista, que pasó a ser irregular, y la naturaleza menos variada de los temas tratados. Así, los números publicados durante la Guerra (así como en 1945 y 1946) se dedicaron exclusivamente a la reproducción de iluminaciones medievales. Por último, los números especiales del periodo de posguerra presentan cada uno la producción reciente de un pintor de arte moderno. Sólo los números 8 (1940) y 27-28 (1952) fueron una excepción con un resumen más variado. La acogida de Verve fue positiva, como demuestran varios artículos de prensa elogiosos a lo largo de su carrera. El éxito de la revista, la pasión de Tériade por el arte moderno y los manuscritos medievales, su admiración por las publicaciones de Ambroise Vollard y Albert Skira, y su conocimiento del mundo de los bibliófilos, pronto le llevaron a ampliar su actividad editorial. En 1943, a pesar de las dificultades prácticas impuestas por la guerra, se publicó su primer libro de artista, escrito e ilustrado por Georges Rouault. Hasta 1975, Tériade publicó Éditions de la Revue Verve, nueve libros de artistas modernos, como Henri Matisse, Pablo Picasso, Marc Chagall, Joan Miró, compuestos íntegramente (texto e imágenes) por los artistas; diecisiete libros ilustrados por artistas modernos reconocidos; un álbum de litografías de Fernand Léger sobre París; dos álbumes fotográficos de Henri Cartier-Bresson; dos monografías sobre los artistas André Beaudin y Francisco Borès; una lujosa serie de reproducciones de iluminaciones medievales; y, una serie de carpetas sobre la gran arquitectura francesa. En definitiva, el estudio comparativo de la revista y las ediciones de Verve: Revue Artistique et Littéraire ilustra la importancia de la dinámica relacional tácita que resulta de las relaciones de colaboración e intercambio de capital simbólico basadas en percepciones e intereses comunes, así como en sentimientos de amistad y aprecio mutuos de actores del mundo del arte que comparten una cultura visual y bibliófila y contribuyen así al éxito de la revista y de la editorial.
HENRI LAURENS (1885-1954) fue un escultor e ilustrador francés. Laurens se sintió atraído por una nueva reunión de creatividad artística en Montparnasse. A partir de 1915, empezó a esculpir en estilo cubista tras conocer a Pablo Picasso, Georges Braque, Juan Gris y Fernand Léger. Polifacética, Laurens trabajó con pintura para carteles y collage. Era grabador y creaba diseños y decoraciones teatrales. En 1915, ilustró un libro para su amigo, el escritor Pierre Reverdy. En 1937 recibió el Premio Helena Rubinstein, que le reportó nuevos encargos. En 1938, compartió una exposición con Braque y Picasso que recorrió las principales ciudades escandinavas. En 1947, realizó grabados para ilustraciones de libros. En 1948, expuso su arte en la importante Bienal Internacional de Venecia. Ese mismo año, expuso en la Galerie d'Art Moderne de Basilea (Suiza). Muchas de sus esculturas son objetos macizos. Un ejemplo de este estilo es la pieza monumental L'Amphion, que primero diseñó a menor escala antes de crear la versión definitiva en 1952 para la Universidad Central de Venezuela, en Caracas, tras una petición del arquitecto Carlos Raúl Villanueva. La obra escultórica de Laurens influyó en el trabajo del arquitecto Jørn Utzon, famoso por la Ópera de Sidney, y en particular en la tumba de Laurens para un aviador diseñada para el cementerio de Montparnasse, París, en 1924.
- Creador:Henri Laurens (1885 - 1954, Francés)
- Año de creación:1953
- Dimensiones:Altura: 35,56 cm (14 in)Anchura: 26,04 cm (10,25 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Auburn Hills, MI
- Número de referencia:1stDibs: LU1465216383742
Henri Laurens
Henri Laurens nació en París en 1885. Mutilado por la tuberculosis cuando sólo tenía 17 años, siete años más tarde sufrió la amputación de una pierna. Primero fue picapedrero y después escultor. En 1899, estudió dibujo. Laurens estuvo muy influido por el cubismo, que descubrió ya en 1908 en La Ruche. Atraído por el grupo de artistas de Montparnasse, en 1911 empezó a esculpir de forma cubista. Amigo de Juan Gris y de Picasso, Laurens también estaba muy unido a Braque (que consideraba a Laurens como un hermano). Laurens, que dedicó la mayor parte de su obra al rostro humano, destruyó muchas obras de arte para dejar sólo las realizadas. Laurens, reconocido en todo el mundo, su producción de los últimos 10 años (La Grande baigneuse, 1947, L'Automne, 1948) fue adquirida por los museos más famosos. "Su forma de respirar, tocar, sentir, pensar se convierte en objeto, se convierte en escultura", escribió Giacometti. Laurens murió en 1954 en París.
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