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Kehinde Wiley
Pasar/Posar, Pinturas y Capilla Falsa (conjunto de 18 impresiones separadas en caja)

2004

Acerca del artículo

Kehinde Wiley Pasar/Posar, Pinturas y Capilla Falsa (conjunto de 18 impresiones separadas), 2004 Carpeta de 18 litografías offset en color separadas en caja original de cartón negro con placa de escudo de armas firmada y numerada a mano Firmada a mano y numerada 610/1000 por el artista con tinta en la etiqueta de justificación de la caja de la carpeta; las copias no están firmadas. (fotos) 11 x 8,5 pulgadas Se trata de un estuche de edición limitada muy coleccionable con 18 exquisitas reproducciones individuales en color de los cuadros de Wiley de 2002-2004, publicado por Earth Enterprise, Inc. Nueva York, Todas las litografías offset en color se presentan en una caja original de cartón negro. Cada obra mide 11 pulgadas (vertical) x 8,5 pulgadas (horizontal), excepto una impresión que es un desplegable de dos páginas, que mide 11 pulgadas (vertical) x 17 pulgadas (horizontal). Las copias no están encuadernadas en la carpeta, por lo que pueden separarse fácilmente y enmarcarse individualmente. No están firmadas, pero la propia caja de la carpeta lleva una placa de libro diseñada a medida con el escudo de armas y el nombre impreso de Kehinde Wiley, bajo la cual figura su firma a mano (tinta) y el número de mano 610/1000. Medidas: Caja de cartera: 12,25 x 9,25 x 1 pulgada 17 litografías offset en hojas sueltas: 11 x 8,5 pulgadas 1 litografía offset de doble hoja (desplegable): 11 x 17 pulgadas Biografía de Kehinde Wiley El artista visual Kehinde Wiley, natural de Los Ángeles y afincado en Nueva York, se ha situado firmemente dentro de la tradición de la pintura de retratos de la historia del arte. Como descendiente contemporáneo de una larga estirpe de retratistas -incluidos Reynolds, Gainsborough, Tiziano, Ingres y otros-, Wiley utiliza los signos y la retórica visual de lo heroico, poderoso, majestuoso y sublime en su representación de los hombres negros y morenos urbanos de todo el mundo. Al aplicar el vocabulario visual y las convenciones de la glorificación, la riqueza, el prestigio y la historia a temas extraídos del tejido urbano, Wiley convierte sus temas y sus referencias estilísticas en inversiones yuxtapuestas entre sí, obligando a que la ambigüedad y la perplejidad provocativa impregnen su imaginería. Las figuras más grandes que la vida real de Wiley perturban e interrumpen los tropos de la pintura de retratos, a menudo desdibujando los límites entre los modos de representación tradicionales y contemporáneos y la representación crítica de la masculinidad y el físico en lo que se refiere a la visión de los jóvenes negros y morenos. Al principio, los retratos de Wiley se basaban en fotografías tomadas a jóvenes encontrados en las calles de Harlem. A medida que su práctica crecía, su ojo le llevó hacia una visión internacional, incluyendo modelos encontrados en paisajes urbanos de todo el mundo -como Senegal, Dakar y Río de Janeiro, entre otros-, acumulando un vasto cuerpo de trabajo llamado "El Escenario del Mundo". A las modelos, vestidas con sus ropas cotidianas -la mayoría de las cuales se basan en la noción de ideales de estilo occidentales de gran alcance-, se les pide que adopten poses que se encuentran en pinturas o esculturas representativas de la historia de su entorno. Esta yuxtaposición de lo "viejo" heredado por lo "nuevo" -que a menudo carece de herencia visual de la que hablar- proporciona de inmediato un discurso de alcance visceral y cerebral a la vez. Sin rehuir las complicadas historias sociopolíticas relevantes para el mundo, las pinturas y esculturas figurativas de Wiley "citan fuentes históricas y sitúan a los jóvenes negros en el campo del poder". Sus heroicas pinturas evocan un estilo moderno que infunde una manera única y contemporánea, despertando cuestiones complejas que muchos preferirían que permanecieran mudas. An Economy of Grace, la primera exposición de Wiley en la galería Sean Kelly, supuso su primera serie dedicada a temas femeninos. El premiado documental sobre el proceso de esta exposición fue dirigido por Jeff Dupre y producido por Show of Force. Kehinde Wiley es licenciado en Bellas Artes por el Instituto de Arte de San Francisco, máster en Bellas Artes por la Universidad de Yale y doctor honoris causa por la Escuela de Diseño de Rhode Island. En 2002, se convirtió en Artista Residente en el Studio Museum de Harlem. La obra de Wiley ha sido objeto de exposiciones en todo el mundo y forma parte de las colecciones permanentes de numerosos museos, como la National Portrait Gallery, Washington D.C.el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles; la Biblioteca Pública de Oak Park; el Museo de Arte de Oklahoma City; el Museo Hammer de Los Ángeles; el Museo de Arte Contemporáneo de Los Ángeles; el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York; el Studio Museum de Harlem; el Museo de Bellas Artes de Virginia, Richmond; el Museo de Arte de Denver; el Museo de Arte de Saint Louis; el V&A East; el Centro de Arte Walker de Minneapolis; la Galería de Arte de la Universidad de Yale y el Centro de Arte Británico de Yale; el High Museum de Atlanta; el Museo de Arte de Columbus; el Museo de Arte de Phoenix; el Museo de Arte de Milwaukee; el Museo Judío de Nueva York; y el Museo de Brooklyn. El Departamento de Estado de EE.UU. honró a Wiley en 2015 con la Medalla de las Artes, celebrando su compromiso con la diplomacia cultural a través de las artes visuales. En febrero de 2018, el retrato de Barack Obama realizado por Wiley se añadió a la instalación permanente de retratos presidenciales de la Galería Nacional de Retratos del Smithsonian. En octubre de ese mismo año, fue galardonado con la medalla W.E.B. Du Bois por sus importantes contribuciones a la historia de la cultura africana y afroamericana y su defensa del entendimiento intercultural y los derechos humanos. -Cortesía de Sean Kelly Gallery

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