Elmyr de Hory Litografía fauvista de colores según Henri Matisse Firmada a mano

Ver artículos similares

Jean-Pierre Cassigneul - "La Conversación" Gran litografía original

Marcel Gromaire - Taberna - Aguafuerte de Marcel Gromaire - 1952

Louis Legrand - Deportistas

Victor Di Gesu - Zuecos blancos", París, Louvre, Salón de Otoño, Ac. Chaumière, LACMA, SFAA

Alice Neel - La Familia, Alice Neel

joan root - Joan Root, La llegada, 1982

Andrée Ruellan - Andrée Ruellan, Side Show, litografía, 1936

Don Freeman - Don Freeman, (En el mostrador de reservas)

Anish Kapoor - Póster Disparando a la esquina (firmado y fechado a mano por Anish Kapoor)

Howard Kanovitz - Litografía S/N de Howard Kanovitz por el famoso artista fotorrealista para The Paris Review

Jonas Wood - Jonas Wood, Interiores y Paisajes (Lt. Ed Póster firmado e inscrito a mano)

Thomas Rowlandson - Colegio de Médicos, del "Microcosmos de Londres" de Ackermann.

¿Quieres más imágenes o vídeos?

Solicita imágenes o vídeos adicionales al vendedor

1 de 13

Elmyr de Hory
Elmyr de Hory Litografía fauvista de colores según Henri Matisse Firmada a mano

Name: Elmyr de Hory Litografía fauvista de colores según Henri Matisse Firmada a mano
Brand: Elmyr de Hory
Rating: 4.9 (104 reviews)

Acerca del artículo

Elmyr de Hory (nacido Elemér Albert Hoffmann; Budapest, 1906 - Ibiza, 1976) fue un pintor y falsificador de arte de origen húngaro, del que se dice que vendió más de mil falsificaciones de arte a reputadas galerías de arte de todo el mundo. Sus falsificaciones se hicieron célebres gracias a un libro de Clifford Irving, Fake (1969); un documental de Orson Welles, F for Fake (1974); y una biografía de Mark Forgy, The Forger's Apprentice: Life with the World's Most Notorious Artist (2012). De Hory afirmó que había nacido en el seno de una familia aristocrática, que su padre era embajador austrohúngaro y que su madre procedía de una familia de banqueros. Sin embargo, investigaciones posteriores han sugerido que la infancia de de Hory fue, más probablemente, de clase media; nació como Elemér Albert Hoffmann el 14 de abril de 1906. (Un conocido, Fernand Legros, dijo que de Hory había nacido en Budapest (Hungría) el 14 de abril de 1905, pero que de Hory cambiaba la fecha a 1914 para parecer más joven. Sus padres eran judíos. La ocupación de su padre figuraba como "mayorista de artículos artesanales". Sus padres no se divorciaron cuando él tenía dieciséis años, como había afirmado en la biografía de Clifford Irving. A los 16 años, comenzó su formación artística formal en la colonia artística húngara de Nagybánya (actualmente en Rumanía). A los 18 años, ingresó en la escuela de arte Akademie Heinmann de Múnich (Alemania) para estudiar pintura clásica. En 1926 se trasladó a París e ingresó en la Académie la Grande Chaumière, donde estudió con Fernand Léger. Cuando concluyó su educación tradicional en París, en 1928, sus estudios de arte figurativo se habían visto eclipsados por el fauvismo, el expresionismo, el cubismo y otros movimientos no tradicionales, que hicieron que su arte pareciera pasado de moda, desfasado respecto a las nuevas tendencias y gustos del público. Esta dura realidad y las ondas expansivas económicas de la Gran Depresión oscurecieron cualquier perspectiva de que pudiera ganarse la vida con su arte. Nuevas pruebas (registros policiales de Ginebra) indican acusaciones y detenciones por delitos menores a finales de los años 20 y 30. Regresó a Hungría al estallar la Segunda Guerra Mundial. Poco después, se relacionó con una periodista británica y presunta espía. Esta amistad le llevó a una prisión transilvana para disidentes políticos en los Cárpatos. Durante este tiempo, de Hory se hizo amigo del oficial del campo de prisioneros pintando su retrato. Más tarde, durante la Segunda Guerra Mundial, de Hory fue liberado. Al cabo de un año, de Hory fue encarcelado en un campo de concentración alemán por ser judío y homosexual. Fue duramente golpeado y trasladado a un hospital penitenciario de Berlín, de donde escapó. Volvió a Hungría, y fue allí, dijo, donde se enteró de que sus padres habían sido asesinados y sus propiedades confiscadas. Sin embargo, según el relato de Mark Forgy, tanto la madre como el hermano de de Hory figuraban como supervivientes del Holocausto. Al llegar a París después de la guerra, de Hory intentó ganarse honradamente la vida como artista, pero pronto descubrió que tenía una extraña habilidad para copiar los estilos de pintores famosos. En 1946, vendió un dibujo a pluma y tinta a una mujer británica que lo confundió con una obra original de Pablo Picasso. Su desesperación económica se impuso a sus escrúpulos, como ocurrió casi siempre durante las dos décadas siguientes. En su opinión, le ofrecía la redención de la situación del artista hambriento, reforzada por la cómoda racionalización de que sus compradores obtenían algo bello a precios "amistosos". Empezó a vender sus pastiches de Picasso a galerías de arte de todo París, alegando que era un aristócrata húngaro desplazado y que lo que ofrecía era lo que quedaba de la colección de arte de su familia, o bien que lo había adquirido directamente del artista, al que había conocido durante sus años en París. Ese mismo año, de Hory se asoció con Jacques Chamberlin, que se convirtió en su marchante de arte. Recorrieron juntos Europa vendiendo las falsificaciones hasta que de Hory descubrió que, aunque se suponía que debían repartirse los beneficios a partes iguales, Chamberlin se había quedado con la mayor parte de las ganancias. De Hory puso fin a la relación y reanudó la venta de sus falsificaciones por su cuenta. Tras una exitosa venta de dibujos en Suecia, compró un billete de ida a Río de Janeiro en 1947. Allí, viviendo de las ventas de sus falsificaciones, reanudó la creación de su propio arte, aunque las ventas de sus retratos, paisajes y naturalezas muertas en su propio estilo vanguardista no le reportaron el dinero al que se había acostumbrado con sus obras maestras de nueva creación. En agosto de 1947 visitó Estados Unidos con un visado de tres meses y decidió quedarse allí, moviéndose entre Nueva York, Los Ángeles, Miami y Chicago durante los doce años siguientes. De Hory amplió sus falsificaciones para incluir obras a la manera de Henri Matisse, Amedeo Modigliani y Renoir. Cuando algunas de las galerías a las que de Hory había vendido sus falsificaciones empezaron a sospechar, comenzó a utilizar seudónimos y a vender sus obras por correo. Algunos de los muchos seudónimos de de Hory fueron Louis Cassou, Joseph Dory, Joseph Dory-Boutin, Elmyr Herzog, Elmyr Hoffman y E. Raynal. (Fernand Legros enumeró los seudónimos de de Hory: "Elmyr de Hory, Elmer Hoffman, Elementer alias Hofman, barón de Hory, Haury, Hury o Hurry, Hory, barón Raynal, Raynor, Raynol o Rainol, conde de Herzog, barón de Boughady, von Bonhyday, Boundjy, Elmyr Lazlo, Dauray, Dory, Boutin, Dory-Boutin, Cassou Robert o Cassou Charles, Louis Curiel o Curiel Charles). Su éxito se detuvo en Boston tras vender uno de sus dibujos "Matisse" al Museo Fogg de la Universidad de Harvard a mediados de la década de 1950. Poco después de su venta, ofreció un "Modigliani" y un dibujo de "Renoir" de su colección. Un conservador avisado observó una similitud estilística entre los tres dibujos y se negó a comprar sus siguientes ofertas. Entonces empezó a ponerse en contacto con otras instituciones y galerías, preguntándoles si conocían o habían comprado obras de arte del gallardo E. Raynal. La red de arte estadounidense conocía ahora a este hábil coleccionista y vendedor de obras dudosas de maestros modernos. En 1955, de Hory vendió varias falsificaciones al marchante de arte de Chicago Joseph W. Faulkner, que más tarde descubrió que eran falsas. Faulkner presentó cargos contra de Hory e inició un proceso federal contra él, alegando fraude postal y telefónico. Posteriormente, De Hory se trasladó a Ciudad de México, donde fue detenido brevemente e interrogado por la policía, no por sus esfuerzos artísticos, sino en relación con su conexión con un sospechoso del asesinato de un británico, al que De Hory afirmó no haber conocido nunca. Cuando la policía mexicana intentó extorsionarle, de Hory contrató a un abogado, que también intentó extorsionarle cobrándole honorarios legales exorbitantes. De Hory pagó al abogado con una de sus falsificaciones y regresó a EEUU. A su regreso, de Hory descubrió que sus cuadros estaban alcanzando precios elevados en varias galerías de arte, y se indignó porque las galerías sólo le habían pagado una fracción de lo que creían que valían los cuadros. Se calcula que todas las falsificaciones de de Hory se vendieron por más de 50 millones de dólares en valor actual. Para agravar aún más la difícil situación de de Hory, la forma en que había falsificado sus documentos se había hecho reconocible y ahora era una persona de interés para el FBI. Es posible que esta atención no deseada impulsara a de Hory a abandonar temporalmente su falsificación y reanudar la creación de sus propias obras de arte. Esto le llevó a una existencia ascética en un apartamento de renta baja cerca de Pershing Square, en Los Ángeles. Aquí tuvo un éxito limitado, sobre todo vendiendo cuadros de caniches rosas a decoradores de interiores. Sin embargo, su autoexilio no fue de su agrado. Decidió volver a la Costa Este y probar suerte una vez más con su oficio ilícito, para el que siempre encontraba un comprador ansioso... al final. En Washington D.C., de Hory inició una nefasta asociación con un marchante de cuadros que acabó en desastre. En 1959, aquejado de depresión, intentó suicidarse con una sobredosis de somníferos. Un amigo le rescató y llamó a una ambulancia. Le hicieron un lavado de estómago y, tras una estancia en el hospital, de Hory convaleció en Nueva York, ayudado por un joven emprendedor, Fernand Legros. El relato de Legros sobre sus tratos con de Hory difiere sustancialmente del del propio de Hory. Retrata a de Hory como un estafador agresivo y persistente, que embauca a Legros haciéndole creer que es un aristócrata empobrecido y necesitado que merece la caridad de Legros, cuando en realidad es una persona buscada por la Interpol bajo multitud de alias diferentes y condenada por diversos delitos, entre los que la falsificación y el fraude no son los menores; De Horys es objeto de persecuciones, condenas y expulsiones de Francia, Suiza, Italia, Alemania Federal, Gran Bretaña, México, Estados Unidos y Canadá, por falsificación de cheques sin fondos, falsificación de cheques, falsificación con nombre falso, robo, receptor y proveedor de bienes robados y malversación. Según el relato de de Hory, Legros le acompañó de vuelta a Miami, donde siguió recuperando la salud. Cuando, imprudentemente, le hizo confidencias a Legros, el otro hombre no tardó en reconocer una oportunidad e importunó al artista para que le dejara vender su obra a cambio de una tajada del 40% de los beneficios, asumiendo Legros todos los riesgos inherentes a la venta de falsificaciones. Con Legros, de Hory volvió a recorrer Estados Unidos. Con el tiempo, Legros exigió que su parte se aumentara al 50%, cuando en realidad Legros ya se quedaba con gran parte de los beneficios. En uno de estos viajes, Legros conoció a Réal Lessard, un franco-canadiense que más tarde se convertiría en su amante gay. Ambos mantenían una relación volátil y, a finales de 1959, de Hory decidió abandonarlos y regresar a Europa. En París, de Hory se encontró inesperadamente con Legros. De Hory le reveló que algunas de sus falsificaciones seguían en Nueva York. Según de Hory, Legros ideó un plan para robar los cuadros y venderlos, haciéndose un nombre y su galería de arte en el proceso. Ese mismo año, continúa el relato de de Hory, Legros convenció a de Hory para que reanudaran su asociación. Legros y Lessard seguirían vendiendo la obra de de Hory y acordaron pagarle una cantidad fija de 400 dólares al mes, suficiente para garantizar a de Hory una vida cómoda y sin riesgos en su nuevo hogar, la isla mediterránea española de Ibiza. De Hory siempre negó haber firmado ninguna de sus falsificaciones con el nombre del artista al que imitaba. Se trata de una cuestión jurídica importante, ya que pintar siguiendo el estilo de un artista no es delito: sólo firmar un cuadro con el nombre de otro artista lo convierte en falsificación. Esto puede ser cierto, ya que Legros pudo haber firmado los cuadros con los nombres falsos. De Hory siguió eludiendo a la policía durante algún tiempo pero, cansado de la vida en el exilio, decidió regresar a Ibiza para aceptar su destino. En agosto de 1968, un tribunal español le condenó por los delitos de homosexualidad, carecer de medios de subsistencia visibles y asociarse con delincuentes (Legros), condenándole a dos meses de prisión en Ibiza. Nunca fue acusado directamente de falsificación porque el tribunal no pudo probar que hubiera creado falsificaciones en suelo español. Fue liberado en octubre de 1968 y expulsado de Ibiza durante un año. Durante ese tiempo residió en Torremolinos, España. Un año después de su liberación, de Hory, que ya era una celebridad, regresó a Ibiza. Contó su historia a Clifford Irving, que escribió la biografía ¡Falsa! La historia de Elmyr de Hory, el mayor falsificador de arte de nuestro tiempo. De Hory apareció en varias entrevistas televisivas y apareció con Irving en el documental de Orson Welles F for Fake (1973). En la película de Welles, de Hory se preguntaba qué era lo que hacía que sus falsificaciones fueran inferiores a las pinturas reales creadas por los artistas que imitaba, sobre todo porque habían engañado a tantos expertos y siempre eran apreciadas cuando se creía que eran auténticas. En F de Farsante, Welles también plantea cuestiones sobre la naturaleza del proceso creativo, sobre cómo el engaño, la ilusión y la duplicidad prevalecen a menudo en el mundo del arte, y así, en algunos aspectos, resta importancia a la culpabilidad del falsificador de arte de Hory y de personajes atípicos como él. A principios de la década de 1970, de Hory decidió de nuevo probar suerte en la pintura, con la esperanza de explotar su nueva fama: esta vez, vendería sus propias obras originales. Aunque había conseguido cierto reconocimiento en el mundo del arte, obtuvo pocos beneficios, y pronto se enteró de que las autoridades francesas intentaban extraditarlo para juzgarlo por fraude. Esto llevó bastante tiempo, ya que España y Francia no tenían tratado de extradición en aquel momento. El 11 de diciembre de 1976, el guardaespaldas y compañero de vida de de Hory, Mark Forgy, le informó de que el gobierno español había accedido a extraditar a de Hory a Francia. Poco después, de Hory tomó una sobredosis de somníferos y pidió a Forgy que aceptara su decisión y no interviniera ni le impidiera quitarse la vida. Sin embargo, más tarde Forgy pidió ayuda para llevar a de Hory a un hospital local, aunque por el camino murió en brazos de Forgy. Clifford Irving ha expresado sus dudas sobre la muerte de de Hory, afirmando que podría haber fingido su suicidio para eludir la extradición, pero Forgy ha descartado esta teoría. Aunque la autoinvención de de Hory fue un intento deliberado de engaño, la ausencia de pruebas históricas en gran parte de su saga invita a sospechar de este hombre enigmático. No existe ningún registro verificable de su paradero durante esos años, entre 1940 y 1945, que confirme o desmienta su relato del internamiento en un campo de prisioneros por los nazis o los rusos, como afirmó en la biografía de Clifford Irving, Fake, de 1969. Se han desmentido historias sobre la vida y el destino de familiares directos. Lo que confunde aún más el universo ficticio de de Hory es la reciente investigación que ha corroborado muchas de sus afirmaciones. Por ejemplo, ha aparecido un testigo presencial, Charles Gee. Rescató a de Hory de su primer intento de suicidio en Washington D.C. y confirmó su antigua amistad con la actriz-celebridad húngara Zsa Zsa Gabor (una asociación que ella supuestamente negó según Clifford Irving) y la historia de de Hory sobre su encuentro en Nueva York con Salvador Dalí, entre otras. La dudosa distinción de De Hory como falsificador consumado le proporcionó la fama y el reconocimiento de su nombre que tanto deseaba. Un vástago de su notoriedad que nunca previó fue la gran cantidad de "Elmyrs" falsos que han inundado el mercado desde su muerte en 1976, demostrando la implacable inventiva de los defraudadores y la ironía inherente a esta estafa en gran medida no detectada. No es de extrañar que la odisea de De Hory sea utilizada como plantilla por otros criminales del arte. Lo que él y ellos han tenido en común es la presteza en la explotación y el lucro que permite un mercado del arte en su mayor parte no regulado a ambos lados de la división legal Un personaje basado en Hory aparece en la historia final incompleta de Herge Tintín, Tintín y el Arte de Alph.

Creador:
Elmyr de Hory (1906 - 1976, Húngaro)
Dimensiones:
Altura: 53,98 cm (21,25 in)Anchura: 74,3 cm (29,25 in)
Medio:
Litografía
Movimiento y estilo:
Fauvista
Época:
siglo XX
Estado:
sin enmarcar. tonalidad en los márgenes del papel donde estaba bajo la estera. por favor, ver fotos.
Ubicación de la galería:
Surfside, FL
Número de referencia:
1stDibs: LU3827297832

George Grosz
1936 Litografía Interregno Motín Callejero Protesta Pequeña Edición Weimar Alemania, 1936

1600 US$

800 US$ Precio de venta

300 US$

Vistos recientemente

Ver todo

Elmyr de Hory Litografía fauvista de colores según Henri Matisse Firmada a mano

Ver artículos similares

Elmyr de HoryElmyr de Hory Litografía fauvista de colores según Henri Matisse Firmada a mano

Acerca del artículo

Más de este vendedor

Década de 1970, Arte pop, Impresiones figurativas

Josef LeviBodegón con Hans Maler Serigrafía Pop Art Firmada a Mano, 1979

Década de 1970, Arte pop, Impresiones figurativas

Josef LeviBodegón con Maestro Alemán Serigrafía Pop Art Firmada a Mano, 1979

Década de 1970, Arte pop, Impresiones figurativas

Josef LeviBodegón con Hans Maler Serigrafía Pop Art Firmada a Mano, 1979

Década de 1970, Arte pop, Impresiones figurativas

Josef LeviBodegón con Hans Maler Serigrafía Pop Art Firmada a Mano, 1979

Década de 1970, Arte pop, Impresiones figurativas

Josef LeviBodegón con Maestro Alemán Serigrafía Pop Art Firmada a Mano, 1979

Década de 1930, Moderno, Impresiones de interiores

George Grosz1936 Litografía Interregno Motín Callejero Protesta Pequeña Edición Weimar Alemania, 1936

También te puede gustar

finales del siglo XX, Posimpresionista, Impresiones figurativas

Jean-Pierre Cassigneul"La Conversación" Gran litografía original, 1991

Década de 1950, Posimpresionista, Impresiones figurativas

Marcel GromaireTaberna - Aguafuerte de Marcel Gromaire - 1952, 1952

Principios del 1900, Posimpresionista, Impresiones figurativas

Louis LegrandDeportistas, 1908

Década de 1950, Posimpresionista, Impresiones figurativas

Victor Di GesuZuecos blancos", París, Louvre, Salón de Otoño, Ac. Chaumière, LACMA, SFAA, Alrededor de 1955

Década de 1980, Expresionista, Impresiones figurativas

Alice NeelLa Familia, Alice Neel, 1982

Década de 1980, moderno estadounidense, Impresiones figurativas

joan rootJoan Root, La llegada, 1982, 1982

Vistos recientemente

Elmyr de Hory
Elmyr de Hory Litografía fauvista de colores según Henri Matisse Firmada a mano

Josef Levi
Bodegón con Hans Maler Serigrafía Pop Art Firmada a Mano, 1979

Josef Levi
Bodegón con Maestro Alemán Serigrafía Pop Art Firmada a Mano, 1979

Josef Levi
Bodegón con Hans Maler Serigrafía Pop Art Firmada a Mano, 1979

Josef Levi
Bodegón con Hans Maler Serigrafía Pop Art Firmada a Mano, 1979

Josef Levi
Bodegón con Maestro Alemán Serigrafía Pop Art Firmada a Mano, 1979

George Grosz
1936 Litografía Interregno Motín Callejero Protesta Pequeña Edición Weimar Alemania, 1936

Jean-Pierre Cassigneul
"La Conversación" Gran litografía original, 1991

Marcel Gromaire
Taberna - Aguafuerte de Marcel Gromaire - 1952, 1952

Louis Legrand
Deportistas, 1908

Victor Di Gesu
Zuecos blancos", París, Louvre, Salón de Otoño, Ac. Chaumière, LACMA, SFAA, Alrededor de 1955

Alice Neel
La Familia, Alice Neel, 1982

joan root
Joan Root, La llegada, 1982, 1982