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Fernandez ArmanNegro y azul.1989
1989
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Acerca del artículo
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Arman escribió: "El arco sobre las cuerdas libera una explosión de sonidos", en el libro Trio à cordes publicado por GKM Siwert Bergström hace casi veinte años. Las palabras son suyas. El libro es un tierno homenaje a la música y expresa la predilección del artista por los tonos del violín, el violonchelo y el contrabajo. Los poemas orquestados líricamente se combinan con ingeniosas imágenes de detalle: violines multicolores y un violonchelo delicadamente pintado son sólo dos de los motivos dibujados contra las líneas rectas de la partitura. Los primeros pasos hacia la colaboración con GKM Siwert Bergström se dieron con una exposición en Malmö, cuando Arman organizó un "happening" en la Sala de Conciertos de Malmö. Le siguieron varias exposiciones en Malmö, en la Feria de Arte de Estocolmo, en la FIAC de París y en el Glyptoteket de Copenhague. Los contactos con GKM condujeron posteriormente a una exposición de las obras de Arman en la galería Lund Konsthall, con el apoyo de Marianne Nanne-Bråhammar. Esto incluía también un happening. Arman murió en octubre de 2005 a la edad de 76 años. Durante los últimos 30 años de su vida mantuvo dos casas y estudios, en Nueva York y en Vence, en el sur de Francia.
- Creador:Fernandez Arman (1928-2005, Francés)
- Año de creación:1989
- Dimensiones:Altura: 77 cm (30,32 in)Anchura: 61 cm (24,02 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Malmo, SE
- Número de referencia:1stDibs: LU3281232913
Fernandez Arman
Arman (de nombre civil Armand Pierre Fernandez, 1928-2005) fue un artista objetual franco-estadounidense y cofundador del Nouveau Réalisme, un estilo que retomó ideas del dadaísmo y que, por ello, también se denomina neodadaísmo. Los objetos reales de la vida cotidiana se declaran Ready-Mades, de modo que los objetos encontrados y la basura se disponen en ensamblajes, acumulaciones y collages. Se hizo amigo artístico de Yves Klein y Claude Pascal y también se vio influido artísticamente por la obra del dadaísta alemán Kurt Schwitters y por su encuentro con el crítico de arte Pierre Restany, que más tarde se convertiría en el teórico del Nouveau Réalisme. Tras un viaje a Europa en 1947, asistió a la École des Arts Décoratifs de París. A partir de 1949 cambió a la École du Louvre
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