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Los Jolly Flat Boat Men1847
1847
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Acerca del artículo
Los alegres hombres de la barca plana, 1847
Por George Caleb Bingham (estadounidense, 1811-1879)
Grabado de Thomas Doney (francés, activo en Nueva York 1844-1849)
Grabado con coloreado a mano
Publicado por The American Art-Union, Nueva York (1838-1851)
Impreso por Powell and Co.
18 x 24 pulgadas
32 x 38 pulgadas con marco
En 1847, la American Art-Union compró directamente al artista el cuadro de Bingham "The Jolly Flat Boat Men" (1846; National Gallery of Art). La organización por suscripción, fundada en 1838 con el nombre de Asociación Apolo, contaba en esa fecha con casi diez mil miembros. Por una cuota anual de cinco dólares, cada uno recibía un gran grabado reproductivo y participaba en una lotería para ganar obras de arte originales expuestas en la Galería Libre del Art-Union. Con el objetivo de educar al público sobre el arte estadounidense contemporáneo, la organización desarrolló una impresionante red de distribución que llegaba a miembros de todos los estados. La amplia difusión del grabado de la Art-Union contribuyó a consolidar la reputación de Bingham e hizo famosa su escena del río.
Nacido en el condado de Augusta, Virginia, en el valle del río Shenandoah, George Caleb Bingham se dio a conocer por su género clásico del Oeste, especialmente por las escenas de los ríos Misuri y Misisipí de los barqueros que llevaban cargamentos al Oeste americano y de los políticos que intentaban influir en la vida de la frontera. Uno de sus cuadros de género fluvial más famosos fue Los alegres Flatboatmen, realizado en varias versiones en 1846. La primera versión de este cuadro se encuentra en la Colección Manoogian de la Galería Nacional de Arte. La fama le llegó a esta obra cuando se expuso en Nueva York en la American Art Union, cuyos organizadores hicieron un grabado de 10.000 ejemplares y lo distribuyeron a todos sus miembros. Cuadros como Político rural (1849) y Elección del condado (1852) y Stump Speaking (1854) reflejaban los intereses políticos de Bingham.
En 1819, siendo un niño de ocho años, se trasladó a Boon's Lick, Misuri, con sus padres y su abuelo, que habían sido granjeros y posaderos en el valle de Shenandoah, cerca de Rockingham, Virginia. Según se dice, cuando era niño allí, aprovechaba cualquier oportunidad para escapar de la supervisión y recorrer el río y observar la actividad marina.
Su padre murió en 1827, cuando su hijo tenía dieciséis años. Su madre había alentado su talento artístico, pero no era fácil conseguir clases de arte. Para ganar dinero, fue aprendiz de ebanista, pero decidió convertirse en artista. En 1835, ya tenía una modesta reputación como pintor fronterizo y cobraba con éxito veinte dólares por retrato en San Luis. "Sus retratos se habían convertido en adornos habituales en los hogares prósperos de Misuri". (Samuels 46). En 1836 se trasladó a Natchez, Mississippi, y allí tuvo la misma carrera, sólo que pudo cobrar cuarenta dólares por retrato.
Siguió siendo en gran medida autodidacta hasta 1837, cuando, con 26 años y utilizando las ganancias de sus retratos, estudió varios meses en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania. Más tarde dijo que aprendió gran parte de su estilo atmosférico y de su composición clásicamente equilibrada copiando cuadros de colecciones de San Luis y Filadelfia, y que entre sus pintores más admirados estaban Thomas Cole, John Vanderlyn y William Sidney Mount. Entre 1856 y 1859, Bingham viajó una y otra vez a Düsseldorf, Alemania, donde estudió la obra de pintores de género. Algunos críticos piensan que estas influencias fueron negativas para su obra, porque durante ese periodo abandonó su estilo luminista que tanta afirmación pública le había reportado.
Bingham atribuyó a Chester Harding (1792-1866) ser la primera y una de las más duraderas influencias en su obra. Harding, uno de los principales retratistas cuando Bingham era joven, tenía un estudio en Franklin, cerca de la ciudad natal de Bingham. En 1822, cuando Bingham tenía diez años, vio cómo Harding terminaba un retrato de Daniel Boone. Bingham recordó que ver a Harding con el retrato de Boone fue una inspiración duradera y que era la primera vez que veía un cuadro en proceso. Harding sugirió a Bingham que empezara a hacer retratos encontrando sujetos en los hombres del río, lo que, por supuesto, abrió el tema que estableció la fama y el éxito financiero de Bingham. Harding también animó a Bingham a copiar con pintura grabados. Más tarde pintó dos retratos de Boone pero, contrariamente a lo que afirman algunos estudiosos, no hizo retratos de Boone en compañía de Harding.
No se han localizado los retratos de Boone hechos por Bingham, pero uno de ellos, un letrero de madera para un hotel de Boonville hacia 1828-1830, mostraba una imagen de Boone vestido de piel de ante con su pistola y la inscripción "Daniel Boone/Liberty". Es posible que esta imagen se basara en un grabado de James Otto Lewis según un diseño de Chester Harding publicado en St. Louis en 1820 (Bloch) y que esta similitud explique las historias que Bingham y Harding pintaron juntos.
De 1840 a 1844, Bingham se instaló en Washington DC, donde pintó retratos de ciudadanos destacados, pero no consiguió gran reconocimiento hasta que regresó a Misuri en 1844 y empezó a pintar obras de género fluvial desde un estudio de San Luis. Uno de los primeros cuadros notables de su tema característico fue Fur Traders Descending the Missouri (1845).
Al mismo tiempo que Bingham era creativo artísticamente, se presentaba a las elecciones estatales. Fue miembro del partido Whig, fundado en 1834 como coalición opuesta a Andrew Jackson, que era entonces presidente de EEUU. Su amigo íntimo e influyente Whig de Missouri, James Sidney Rollins, le atrajo a la política, y Bingham pronunció discursos para el candidato presidencial William Henry Harrison. En 1846, Bingham fue elegido para la legislatura estatal, pero la elección fue impugnada y Bingham perdió el cargo. En 1862 fue elegido tesorero del estado y en 1875, ayudante general. Dos años más tarde, aceptó una cátedra en la Universidad de Missouri, en Columbia, cargo que sólo ocupó dos años porque murió en 1879.
Sin embargo, durante estos últimos años, había realizado algunos viajes a Europa y en 1872 visitó Colorado, donde pintó un cuadro del Pico de Pike, Vista del Pico de Pike, actualmente en el Museo Amon Carter. En 1878 regresó a Colorado.
"Bingham fue descrita como pequeña y delicada pero dinámica, una excelente conversadora casada tres veces (Samuels 46). Siempre llevaba peluca porque había "contraído la viruela a los 24 años, en 1834-35, y había perdido el pelo". A partir de entonces llevó peluca, que se ve por primera vez en su primer autorretrato conocido". (Bloch/Kline)
- Año de creación:1847
- Dimensiones:Altura: 45,72 cm (18 in)Anchura: 60,96 cm (24 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Después de:George Caleb Bingham (1811 - 1879)
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Missouri, MO
- Número de referencia:1stDibs: LU747315382462
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