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Georges RouaultLoin du sourire de Reims (Lejos de la sonrisa de Reims)1922
1922
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Acerca del artículo
Loin du sourire de Reims (Lejos de la sonrisa de Reims)
Aguatinta, punta seca, ruleta y bruñido sobre heliograbado, 1922
Firmado con las iniciales en la placa y fechado (ver foto)
De: Miserere (Ten piedad), 58 láminas
Placa 51
Aguatinta, punta seca, ruleta y bruñido sobre heliograbado
1922-1927
Edición: 425 en vitela Arches con la marca de agua de Ambrose Vollard
25 Carteras Hors commerce
Todas las impresiones publicadas están sin firmar, tal como se emitieron
Firmado y numerado sólo en el colofón
Publicado por la Societe d'Editions l'Etoile Filante, París, 1948
Impresor: Jacquemin, París, 1922-1927
Referencia: Chapon y Rouault 104
Wofsy 158
La serie Miserere (Misericordia) de Rouault, titulada primero Miserere et Guerre (Misericordia y Guerra), fue encargada en 1916 por el marchante de arte Ambroise Vollard (1865-1939). Previsto inicialmente como un libro en dos volúmenes, de 50 grabados cada uno, Miserere sólo se realizó parcialmente, con 58 grabados publicados en 1948. La serie ilustra la crueldad del hombre hacia el hombre, relaciona el sufrimiento humano con la pasión de Cristo y habla de la redención y la salvación que pueden alcanzarse mediante esa experiencia." Museo de Arte Haggerty
Rouault comenzó su serie Miserere durante los sombríos días de la Primera Guerra Mundial y la terminó en 1927. Primero dibujó las imágenes con tinta china y después las reprodujo como grabados, retocando las planchas a lo largo de los años: raspándolas más profundamente con una lima o lijándolas con papel de esmeril.
Más tarde escribió sobre esta época: "Cuando tenía unos treinta años, sentí un relámpago, o una gracia, según se mire. La faz del mundo cambió para mí. Vi todo lo que había visto antes, pero de otra forma y con otra armonía".
"Rouault nació en el seno de una familia pobre del barrio de Belleville de París durante la guerra franco-prusiana, a finales del siglo XIX, y vivió y trabajó en la ciudad durante la primera y la segunda guerras mundiales. Aprendiz a los 14 años de un restaurador de vidrieras que trabajaba en la iglesia de Saint-Severin de París, Rouault asistió a la Escuela de Bellas Artes junto a Matisse. Su mentor allí fue el simbolista Gustave Moreau, y la influencia de este temprano maestro del autoexamen intuitivo y la creación de mitos personales nunca le abandonó. Animado por Moreau a mirar hacia dentro al mismo tiempo que su vida cotidiana estaba saturada del sufrimiento de la pobreza y la guerra, Rouault recurrió pronto y con frecuencia a los temas que había aprendido trabajando en las vidrieras de las catedrales parisinas, especialmente el Vía Crucis". Colegio Westmont
"La serie (Miserere) se ocupa de tres tipos de humanidad: la burguesía, a la que se representa como viciosa e ilusa; los pobres y marginados, a los que se considera ennoblecidos por el sufrimiento; y Jesucristo, que es el arquetipo y el análogo tanto del artista como de sus queridos marginados".
Colegio Westmont
"El artista ha ideado un método que permite que las impresiones en blanco y negro brillen con la luz interior de las vidrieras y ondulen con las pinceladas y lavados atmosféricos de la pintura. El estilo es deliberadamente sencillo, pero la lógica rigurosa de su concepción y la autoridad infinitamente paciente de su ejecución dan como resultado algo profundo y poderoso." Colegio Westmont
Las impresiones se encuentran en las siguientes colecciones públicas:
Instituto de Arte de Detroit
Museo de Arte Carnegie
MOMA
Museo de Arte de la Universidad de Yale
Museo de Arte McNay
Museo de Arte de Toledo
Museo de Arte Snite, Notre Dame
Instituto de Arte de Minneapolis
Colegio Westmont
Museo de Arte Haggarty
- Creador:Georges Rouault (1871-1958, Francés)
- Año de creación:1922
- Dimensiones:Altura: 51,14 cm (20,13 in)Anchura: 38,28 cm (15,07 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Fairlawn, OH
- Número de referencia:Vendedor: FA120491stDibs: LU14015623182
Georges Rouault
Realizada en 1937, Carlotta pertenece a un grupo de retratos de miembros de la sociedad. A diferencia de Picasso y Toulouse-Lautrec, que retrataban a estos individuos con patetismo, el enfoque de Rouault era descarnado y crudo. En la presente obra pueden distinguirse varias capas de pigmento; la acumulación de capas translúcidas y opacas de pintura crea una tridimensionalidad que caracteriza la obra más fuerte del artista. Además, la obra destaca por las profundas franjas de negro que delinean al sujeto, lo que representa un elemento característico del retrato de Rouault de este periodo.
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