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Georges Rouault¿Qui ne se grime pas? (¿Quién no lleva máscara?)1923
1923
Acerca del artículo
¿Qui ne se grime pas?
(¿Quién no lleva máscara?)
Aguatinta, ruleta, punta seca, mordida ácida y escorzo, 1923
Firmado en la placa, abajo a la izquierda (ver foto)
Fechado a lápiz
Serie: Miserere et Guerre, Placa 8
Edición: 450 impresos en 1948 para Editions de L'Etoile Filante, París
Impreso en papel de filigrana Arches
Uno de los grabados más famosos de la primera mitad del siglo XX. Se reproduce en muchos libros de estudio sobre grabado.
Estado: Excelente
Limpieza de archivos realizada
Imagen/Plato: 22 1/8 x 16 3/4" (56,2 x 42,55 cm)
Tamaño de la hoja: 25 1/2 x 19 7/8 pulgadas
Referencia: Chapon & Rouault 61C
Wofsy 115
El proyecto fue iniciado originalmente por Ambrose Vollard, que terminó la impresión de las planchas en 1928. La carpeta real fue publicada en 1948 por Editions de l'Etoile Filante, París. Ésta es la imagen más famosa de la serie y se considera un grabado icónico del siglo XX.
Coste reducido para ajustar el pago de la indemnización del seguro
La serie Miserere (Misericordia) de Rouault, titulada primero Miserere et Guerre (Misericordia y Guerra), fue encargada en 1916 por el marchante de arte Ambroise Vollard (1865-1939). Previsto inicialmente como un libro en dos volúmenes, de 50 grabados cada uno, Miserere sólo se realizó parcialmente, con 58 grabados publicados en 1948. La serie ilustra la crueldad del hombre hacia el hombre, relaciona el sufrimiento humano con la pasión de Cristo y habla de la redención y la salvación que pueden alcanzarse mediante esa experiencia." Museo de Arte Haggerty
Rouault comenzó su serie Miserere durante los sombríos días de la Primera Guerra Mundial y la terminó en 1927. Primero dibujó las imágenes con tinta china y después las reprodujo como grabados, retocando las planchas a lo largo de los años: raspándolas más profundamente con una lima o lijándolas con papel de esmeril.
Más tarde escribió sobre esta época: "Cuando tenía unos treinta años, sentí un relámpago, o una gracia, según se mire. La faz del mundo cambió para mí. Vi todo lo que había visto antes, pero de otra forma y con otra armonía".
"Rouault nació en el seno de una familia pobre del barrio de Belleville de París durante la guerra franco-prusiana, a finales del siglo XIX, y vivió y trabajó en la ciudad durante la primera y la segunda guerras mundiales. Aprendiz a los 14 años de un restaurador de vidrieras que trabajaba en la iglesia de Saint-Severin de París, Rouault asistió a la Escuela de Bellas Artes junto a Matisse. Su mentor allí fue el simbolista Gustave Moreau, y la influencia de este temprano maestro del autoexamen intuitivo y la creación de mitos personales nunca le abandonó. Animado por Moreau a mirar hacia dentro al mismo tiempo que su vida cotidiana estaba saturada del sufrimiento de la pobreza y la guerra, Rouault recurrió pronto y con frecuencia a los temas que había aprendido trabajando en las vidrieras de las catedrales parisinas, especialmente el Vía Crucis". Colegio Westmont
"La serie (Miserere) se ocupa de tres tipos de humanidad: la burguesía, a la que se representa como viciosa e ilusa; los pobres y marginados, a los que se considera ennoblecidos por el sufrimiento; y Jesucristo, que es el arquetipo y el análogo tanto del artista como de sus queridos marginados".
Colegio Westmont
"El artista ha ideado un método que permite que las impresiones en blanco y negro brillen con la luz interior de las vidrieras y ondulen con las pinceladas y lavados atmosféricos de la pintura. El estilo es deliberadamente sencillo, pero la lógica rigurosa de su concepción y la autoridad infinitamente paciente de su ejecución dan como resultado algo profundo y poderoso." Colegio Westmont
- Creador:Georges Rouault (1871-1958, Francés)
- Año de creación:1923
- Dimensiones:Altura: 56,22 cm (22,13 in)Anchura: 42,55 cm (16,75 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Fairlawn, OH
- Número de referencia:Vendedor: FA85111stDibs: LU14015849432
Georges Rouault
Realizada en 1937, Carlotta pertenece a un grupo de retratos de miembros de la sociedad. A diferencia de Picasso y Toulouse-Lautrec, que retrataban a estos individuos con patetismo, el enfoque de Rouault era descarnado y crudo. En la presente obra pueden distinguirse varias capas de pigmento; la acumulación de capas translúcidas y opacas de pintura crea una tridimensionalidad que caracteriza la obra más fuerte del artista. Además, la obra destaca por las profundas franjas de negro que delinean al sujeto, lo que representa un elemento característico del retrato de Rouault de este periodo.
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