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Giacomo ManzúComposición, Société internationale d'art XXe siècle1984
1984
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Acerca del artículo
Litografía sobre papel vélin. Tamaño del papel: 12,4 x 19,3 pulgadas, con pliegue central, tal como se publicó. Inscripción: Sin firmar y sin numerar, tal como se emitió. Notas: Del álbum, XXe siècle, Nouvelle série, XLIIIe Année
N°58, enero de 1984, Cuadernos fundados en 1938 por Gualtieri di San Lazzaro y publicados bajo la dirección de Léon Amiel, 1984. Publicado por Léon Amiel Publisher, Inc., París, en asociación con la Société Internationale d'Art XXe siècle, París; impreso por Amilcare Pizzi, S.p.A., Milán, 1984. Notas adicionales: Extraído del artículo académico "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" de Valerie Holman, publicado en Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Hasta hace poco se había escrito muy poco sobre el autor y editor de arte italiano Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), sin embargo, durante 50 años hizo la crónica de la vida y obra de artistas contemporáneos, produjo monografías de calidad excepcional y difundió grabados originales de pintores y escultores modernos a través de su publicación periódica más conocida, XXe Siècle. Aunque sigue siendo una figura relativamente desconocida en el Reino Unido, San Lazzaro es uno de la media docena de grandes editores de arte de mediados del siglo XX que, junto con su modelo, Ambroise Vollard (1866-1939), y los de su propia generación, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) y Albert Skira (1904-73), eligió París como sede, considerándola durante toda su vida el centro del mundo del arte.....XXe Siècle, una publicación periódica ilustrada, se lanzó en 1938 y se imprimió en ediciones de aproximadamente 2.000 ejemplares, cada uno de los cuales contenía tanto fotografías como reproducciones separadas en cuatricromía de un amplio espectro de imágenes visuales que abarcaban desde obras maestras de la pintura occidental hasta grabados populares del Lejano Oriente. Su gran formato, su diseño vivo y la estrecha integración de texto e imagen llamaron inmediatamente la atención, pero su característica más innovadora, introducida a sugerencia de Hans Arp (1886-1966), fue la inclusión de grabados originales de artistas contemporáneos en cada número. Con un atractivo evidente para los coleccionistas, XXe Siècle también se diseñó para dar a conocer la pintura y la escultura contemporáneas a un público internacional más amplio, mediante reproducciones en color de buena calidad y la inmediatez de las impresiones originales. Comparables en precio a los Cahiers d'Art, los primeros números de XXe Siècle se agotaron rápidamente. Aunque las preferencias estéticas del propio San Lazzaro se inclinaban hacia la abstracción lírica, dejó claro que XXe Siècle no era partidista [la publicación cesó durante la II Guerra Mundial]..... En 1951, San Lazzaro relanzó XXe Siècle con números temáticos basados en materiales o centrados en un tema de interés actual en las artes visuales, especialmente en Europa: conceptos de espacio, materia, monocromía, marcaje y signo". Un rasgo definitorio de la nueva serie era el diálogo artístico de Italia con Francia, ya que, si bien San Laz-zaro se había centrado en un principio en pintores y escultores afincados en París, su objetivo era crear una red internacional, dar a conocer la obra de artistas franceses en Italia y de artistas italianos en Francia, y ampliar posteriormente este eje bilateral al mundo anglófono. Todos los artistas representados en el nº I mediante un grabado original eran conocidos sobre todo como escultores: Arp, Laurens, Henry Moore (1898-186) y Marino Marini, San Lazzaro no sólo pretendía mostrar a los lectores toda la gama de obras de un artista, sino fomentar la producción de grabados, un estímulo muy apreciado, por ejemplo, por Magnelli..... Aquejado de problemas de salud, en 1968 San Lazzaro perdió el control general de XXe Siècle en favor de Léon Amiel, un impresor-editor que le había proporcionado apoyo financiero y le había ayudado con la distribución en América". Los números temáticos cesaron y fueron sustituidos por un "panorama" del año, pero San Lazzaro seguía activo como editor de libros y álbumes de grabados.... Poco después de su muerte, el propio San Lazzaro fue objeto de dos exposiciones: Omaggio a XXe Siècle", celebrada en Milán en diciembre de 1974, se centró en la obra gráfica de los artistas más cercanos a él al final de su vida, mientras que "San Laz-zaro et ses Amis", celebrada en el Musée d'Art Moderne de la Ville de París en 1975, presentó obras de todos aquellos cuya obra había promovido durante más de 50 años: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, Miró, Moore y Poliakoff. Esta exposición fue considerada por uno de sus colegas más cercanos como un retrato indirecto de San Lazzaro, un hombre complejo cuya modestia y reserva enmascaraban su incansable afán por extender la apreciación internacional del arte contemporáneo y acercar al público lector a su creación a través del medio impreso.
GIACOMO MANZU (1908-1991), fue un escultor, pintor y grabador italiano. Dedicado a representar la figura humana, el énfasis de Giacomo Manzù en el diseño y la forma simplificada diferenciaron su obra de la de sus contemporáneos más tradicionales. Intentó crear esculturas que no fueran simplemente representativas, sino que también actuaran como símbolos de significado universal para todos los espectadores. Manzù era hijo de un zapatero y a los trece años fue aprendiz de artesano. Aprendió a tallar y trabajó la madera, la piedra y el yeso. Poco expuesto al arte contemporáneo, Manzù quedó cautivado por la escultura clásica, la obra de Miguel Ángel, y también por las figuras de Aristide Maillol, que descubrió en libros. Tras un breve viaje a París en 1929, Manzù se trasladó a Milán y comenzó a crear sus primeras esculturas, muchas de las cuales acabaría destruyendo. En la década de 1930, Manzù exploró diversos materiales, desde la terracota pintada y el estuco hasta el mármol y el bronce. Creó figuras tridimensionales y relieves, centrándose en escenas de género y figuras de la Biblia. A finales de la década, Manzù había establecido varios temas a los que volvió durante muchos años. Incluían desnudos de tamaño natural, escenas de la Crucifixión y la Deposición, el cardenal católico y el pintor con su modelo. Manzù prefirió el bronce, pero también hizo versiones en mármol de algunas de sus obras de formas. Poco a poco obtuvo reconocimiento por su escultura y aceptó varios puestos de profesor. Durante la Segunda Guerra Mundial, Manzù realizó una serie de ocho relieves titulada Cristo de Nuestra Humanidad, en la que expresaba su oposición al fascismo. Realizó varios encargos de puertas de bronce, entre ellos la monumental Puerta de la Muerte para la Basílica de San Pedro de Roma. En la década de 1950, exploró una serie de nuevos temas, como bailarinas y patinadoras, madres e hijos y amantes. En 2001, la escultura de Giacomo Manzù, Cardinale seduto, se vendió por 616.799 USD en Sotheby's Londres, estableciendo un récord mundial para el artista.
- Creador:Giacomo Manzú (1908 - 1991, Italiano)
- Año de creación:1984
- Dimensiones:Altura: 31,5 cm (12,4 in)Anchura: 49,03 cm (19,3 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
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- Ubicación de la galería:Auburn Hills, MI
- Número de referencia:1stDibs: LU1465216593092
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