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Gustav KlimtFolio Allegorien de Gerlach, lámina nº 53: Litografía "Junius", Gustav Klimt.1897
1897
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Los colaboradores de las publicaciones de Gerlach & Schenk valoraban el diseño y la innovación en las artes gráficas tanto como examinaban las alegorías como tema de exploración. Aquí, Gustav Klimt explora las relaciones armoniosas de la geometría, utilizando por primera vez el formato cuadrado. Este diseño de 1896, como alegoría del mes de junio, presenta muchos rasgos del Jugendstil. Los motivos vegetales frutales y un estilo ligero y lineal crean una sensación de lirismo en lo que parecen ser cariátides que han cobrado vida. Estas figuras femeninas flanqueadas se equilibran graciosamente sobre sus bases iónicas. El drapeado de sus túnicas fluidas se agita y ondula suavemente con su movimiento, que lleva la mirada del espectador optimista hacia arriba y al centro, cuando las cariátides extienden los brazos para asir una rama de peras maduras. Del mismo modo que hay armonía en la relación del cuadrado con las secciones rectangulares en la composición de Klimt, hay consonancia en sus gestos. Hay concordancia en el vínculo entre la geometría y el uso de la materia clásica. Sin embargo, Klimt no se conformaba con confiar plenamente en el Clasicismo; le interesaba crear un formato moderno para la era moderna. Klimt continúa en esta línea de exploración de las posibilidades del medio gráfico recortando estrechamente el perfil en el centro. Interpreta la imagen de forma muy parecida a una fotografía hecha con la ayuda de una lente telescópica. Aquí vemos una saturación del color, un enfoque más pictórico del grabado. La tiara decorativa de oro encuentra ecos complementarios en toda la obra, en los centros de las margaritas y, por grados, en la piel clara contra el fondo dorado resplandeciente. A pesar de todo el énfasis puesto en los diversos efectos de estos elementos formales, Klimt va más allá para encontrar una alegoría digna de su tiempo. Klimt ofrece al espectador un retrato psicológico íntimo de la vida llena de posibilidades, en el Junio de la vida.
ALLEGORIEN-NEUE FOLGE, 1897, publicado por Gerlach & Schenk Verlag fur Kunst und Gewerbe, Viena, fue una publicación en serie que comenzó como Allegorien und Embleme en 1882. Un libro de inspiración hecho para y por jóvenes artistas vieneses se convirtió en una especie de galvanizador del movimiento modernista en Viena con su nueva serie publicada en 1897. Su editor, Martin Gerlach, seleccionó a jóvenes artistas e incluso estudiantes de arte que estaban explorando las técnicas más novedosas de dibujo y diseño gráfico para que colaboraran en su publicación. Este fue el comienzo de una relación duradera. En el prólogo de la edición de 1897, Gerlach, expone el nuevo enfoque que se alejaba conscientemente del historicismo arraigado en la Academia conservadora. En su lugar, se animó a los artistas a explorar nuevos temas y nuevas formas de presentarlos. Temas menos convencionales como: El Vino, el Amor, la Canción, la Música y la Danza; las Artes y las Ciencias; las Estaciones y sus correspondientes actividades, deportes y diversiones, insuflaron vida fresca y moderna al género alegórico. Los temas específicos que se exploraron fueron desde la Electricidad y los nuevos conceptos de Trabajo y Tiempo hasta el Deporte en Bicicleta y las Artes Gráficas.
Esencialmente, la publicación servía de foro portátil para compartir y difundir nuevas ideas. Dos colaboradores, un joven Gustav Klimt y un aún más joven Koloman Moser, probablemente se conocieron a través de su participación en Allegorien y se encontraron como artistas afines. Como resultado, ambos se aliaron con otros artistas y arquitectos en una ruptura dramática y formal con las artes establecidas y conservadoras dirigidas por el Estado (Kunstlerhausgenessenschaft) para fundar la Secesión de Viena al año siguiente, en 1898. Klimt se convirtió en el primer presidente de la Secesión, mientras que Moser, en 1903, amplió el grupo de un enfoque exclusivamente expositivo a un taller, cofundando los Wiener Werkstatte. Gerlach llegó a publicar algunos números de la revista de la Secesión llamada Ver Sacrum, así como postales diseñadas por sus miembros.
El crítico de arte vienés Joseph August llamó a Gerlach "Führer der Moderne" (Líder del Modernismo). La nueva serie 1897, con sus innovadoras y modernas planchas de arte, es un importante documento histórico del arte, ya que desempeñó un papel significativo en la formación del movimiento artístico vanguardista de Viena, que irrumpió en escena con la formación de la Secesión de Viena en 1898. Individualmente, las planchas son obras importantes; destacan por su enfoque estilística y temáticamente moderno. Estas placas ofrecen algunos de los
primeros ejemplos de obras publicadas de artistas vieneses de vanguardia y de la Secesión.
- Creador:Gustav Klimt (1862 - 1918, Austria)
- Año de creación:1897
- Dimensiones:Altura: 43,82 cm (17,25 in)Anchura: 34,93 cm (13,75 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Ver "Essential Klimt" de Laura Payne, 2001; pg 55.
- Ubicación de la galería:Chicago, IL
- Número de referencia:1stDibs: LU46731464333
Gustav Klimt
Gustav Klimt fue un pintor simbolista austriaco y miembro destacado del movimiento de la Secesión de Viena. El tema principal de Klimt era el cuerpo femenino y sus obras son en su mayoría de naturaleza erótica.
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