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Gerlach's Allegorien, plancha nº 66: Litografía "Tragedia", Gustav Klimt.1897
1897
Acerca del artículo
Gustav Klimt creó esta imagen para incluirla en el Allegorien de Gerlach & Schenk un año antes de formar la Secesión de Viena. Aunque este diseño se parece a sus otras inclusiones, Amor y Junius, en que hay un panel central con zonas muy saturadas de color flanqueado por paneles monocromáticos caracterizados por un estilo plano y lineal, esta imagen habla de la época y las circunstancias concretas de Klimt. La Tragedia es una obra fundamental. Es la obra cumbre de Klimt. En palabras de otro miembro secesionista, Otto Wagner, "el deseo de mostrar al hombre moderno su verdadero rostro" era, en efecto, un principio secesionista; sin embargo, no era fácil de conseguir. A pesar de todo su esplendor y sus nuevos proyectos, como la Ringstrasse, el Burgtheater, el Kunsthistorisches Museum y la Universidad, los dirigentes de la sociedad vienesa eran de naturaleza conservadora y enmascaraban en muchos aspectos una realidad que a menudo no era feliz. Bajo la fachada de corrección social, glamour y opulencia se escondía un lado más oscuro de la vida vienesa, donde existía un código de conducta aparte. La magistral mirada de Klimt fue testigo de lo que bullía en este mundo sifilítico, neurótico y sombrío. Mientras otros se contentaban con hacer la vista gorda, con aceptar un doble rasero, Klimt no podía. Al desenmascarar la figura central, alegoría de la tragedia, sólo para revelar un rostro de ambigüedad, Klimt da una caracterización moderna a un tema intemporal. La pulsera de oro enroscada en la muñeca de Tragedy, su collar gargantilla de oro y sus pendientes de aro enfatizan el artificio y el adorno. Tragedia significa final infeliz y caída del protagonista. Mientras la figura femenina de la izquierda camina dormida hacia un dragón, la figura correspondiente de la derecha se tapa los ojos y se acobarda. En cualquier caso, las garras y las colas de los dragones los tienen en sus garras. Tanto si son inconscientes como si no quieren mirar a la realidad a la cara, les espera el mismo destino. Es la primera vez que aparece una influencia japonista en la obra de Klimt, y es especialmente revelador que Klimt emplee el dragón tanto como espectro que no puede ignorarse como presagio de un nuevo vehículo artístico para combatir a la vieja guardia.
ALLEGORIEN-NEUE FOLGE, 1897, publicado por Gerlach & Schenk Verlag fur Kunst und Gewerbe, Viena, fue una publicación en serie que comenzó como Allegorien und Embleme en 1882. Un libro de inspiración hecho para y por jóvenes artistas vieneses se convirtió en una especie de galvanizador del movimiento modernista en Viena con su nueva serie publicada en 1897. Su editor, Martin Gerlach, seleccionó a jóvenes artistas e incluso estudiantes de arte que estaban explorando las técnicas más novedosas de dibujo y diseño gráfico para que colaboraran en su publicación. Este fue el comienzo de una relación duradera. En el prólogo de la edición de 1897, Gerlach, expone el nuevo enfoque que se alejaba conscientemente del historicismo arraigado en la Academia conservadora. En su lugar, se animó a los artistas a explorar nuevos temas y nuevas formas de presentarlos. Temas menos convencionales como: El Vino, el Amor, la Canción, la Música y la Danza; las Artes y las Ciencias; las Estaciones y sus correspondientes actividades, deportes y diversiones, insuflaron vida fresca y moderna al género alegórico. Los temas específicos que se exploraron fueron desde la Electricidad y los nuevos conceptos de Trabajo y Tiempo hasta el Deporte en Bicicleta y las Artes Gráficas.
Esencialmente, la publicación servía de foro portátil para compartir y difundir nuevas ideas. Dos colaboradores, un joven Gustav Klimt y un aún más joven Koloman Moser, probablemente se conocieron a través de su participación en Allegorien y se encontraron como artistas afines. Como resultado, ambos se aliaron con otros artistas y arquitectos en una ruptura dramática y formal con las artes establecidas y conservadoras dirigidas por el Estado (Kunstlerhausgenessenschaft) para fundar la Secesión de Viena al año siguiente, en 1898. Klimt se convirtió en el primer presidente de la Secesión, mientras que Moser, en 1903, amplió el grupo de un enfoque exclusivamente expositivo a un taller, cofundando los Wiener Werkstatte. Gerlach llegó a publicar algunos números de la revista de la Secesión llamada Ver Sacrum, así como postales diseñadas por sus miembros.
El crítico de arte vienés Joseph August llamó a Gerlach "Führer der Moderne" (Líder del Modernismo). La nueva serie 1897, con sus innovadoras y modernas planchas de arte, es un importante documento histórico del arte, ya que desempeñó un papel significativo en la formación del movimiento artístico vanguardista de Viena, que irrumpió en escena con la formación de la Secesión de Viena en 1898. Individualmente, las planchas son obras importantes; destacan por su enfoque estilística y temáticamente moderno. Estas placas ofrecen algunos de los
primeros ejemplos de obras publicadas de artistas vieneses de vanguardia y de la Secesión.
- Año de creación:1897
- Dimensiones:Altura: 43,82 cm (17,25 in)Anchura: 34,93 cm (13,75 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Después de:Gustav Klimt (1862 - 1918, Austria)
- Época:
- Estado:Ver "Essential Klimt" de Laura Payne, 2001; pg 62.
- Ubicación de la galería:Chicago, IL
- Número de referencia:1stDibs: LU46731464343
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