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James TissotQuerelle d'amoureux. (Pelea). 11881
1881
Acerca del artículo
En plein soleil. (A la luz del sol). 1881. Aguafuerte y punta seca. Tissot 54, Béraldi 45, Wentworth 54. 7 13/16 x 11 1/2 (hoja 11 1/4 x 15). Edición de unos 100 ejemplares. Línea de mate y dos manchas de bisagra en las esquinas superiores de la hoja, muy fuera de la imagen. Una rica impresión con tono de plancha impresa en papel verjurado. La lámina se incluyó en A portfolio of Autograph Etchings, publicado por James R. Osgood and Co., Boston, 1881. Las impresiones de esta carpeta están firmadas a lápiz y llevan el sello rojo del artista (Lugt 1545). Presentado en un paspartú de archivo de 20 x 15 pulgadas adecuado para los marcos que elijas.
Tissot creó una composición basada en varias fotografías. Kathleen Newton, de hecho, aparece dos veces en la composición; en primer plano, está sentada junto a la sombrilla cerrada, junto a su hija mayor, Violet (cuyo padre había sido el capitán Palliser, con quien tuvo su primera aventura que precipitó el divorcio de su marido, el Dr. Newton). Se la vuelve a ver en el fondo izquierdo sentada en el muro bajo con su hijo Cecil (cuyo padre podría haber sido Tissot). En el centro, bajo la sombrilla japonesa abierta, se encuentra Lilian Hervey, la hija de la hermana de Kathleen.
Tissot aprendió los rudimentos del grabado en la década de 1860, muy influido por Whistler, a quien conoció en 1859, así como por Degas, Legro y Seymour Haden. El periodo más productivo de Tissot como grabador fue durante su etapa inglesa (1871-1882), cuando se instaló en Londres como consecuencia de haber sido tachado de comunero tras la guerra franco-prusiana. El tema de los ochenta y ocho aguafuertes de Tissot suele estar estrechamente relacionado con el de sus cuadros, pues describen la vida elegante y acomodada de su época. A diferencia de la obra de Whistler y Degas, por ejemplo, los grabados de Tissot siempre se concibieron como transcripciones precisas y acabadas de sus pinturas, y no como obras experimentales en un medio alternativo. Como ha escrito Michael Justin Wentworth, autor del catálogo razonado de los grabados de Tissot: "Tissot era conservador y siempre mantuvo el acabado que se esperaba en el Salón y en la Academia... Pero en la iconografía y la problemática psicología de sus cuadros alcanza su plenitud". Tras la muerte de la amante y musa de Tissot en Londres, la Sra. Newton, el artista dejó de grabar y regresó a Francia.
- Creador:James Tissot (1836-1902, Francés)
- Año de creación:1881
- Dimensiones:Altura: 19,87 cm (7,82 in)Anchura: 21,59 cm (8,5 in)Profundidad: 1,27 cm (0,5 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Storrs, CT
- Número de referencia:1stDibs: LU335214237572
James Tissot
James Jacques Joseph Tissot (15 de octubre de 1836 - 8 de agosto de 1902) fue un pintor francés. Tissot nació en Nantes. Estudió en la Escuela de Bellas Artes de París con Ingres, Flandrin y Lamothe, y expuso por primera vez en el Salón de París a los veintitrés años. En 1855, Tissot se trasladó a París, donde estudió con Jules-Élie Delaunay, Louis Lamothe e Hippolyte Flandrin. Lamothe, que había sido alumno de Ingres, le presentó a Edgar Degas. Los dos hombres se hicieron muy amigos. Otra amistad que se forjó en esta época fue con James McNeill Whistler. Dos retratos, entre ellos uno de la madre de Tissot, figuraron entre las primeras exposiciones del artista en el Salón de París de 1859. En 1861 expuso El encuentro de Fausto y Margarita, que fue adquirido por el Estado para la Galería de Luxemburgo. Su primer periodo característico le convirtió en pintor de los encantos de las mujeres. Demi-mondaine sería una descripción más exacta de la serie de estudios que llamó La Femme à Paris. Tissot luchó en la guerra franco-prusiana y, al caer bajo sospecha como comunero, abandonó París para trasladarse a Londres. Aquí estudió grabado con Sir Seymour Haden, dibujó caricaturas para Vanity Fair y pintó retratos y temas de género. En algún momento de la década de 1870, Tissot conoció a una divorciada, la Sra. Kathleen Newton, que se convirtió en su musa y en la modelo de muchos de sus cuadros.
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