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Jeff Koons
Monografía de 592 páginas profusamente ilustrada (firmada a mano por Jeff Koons)

2009

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Acerca del artículo

Jeff Koons Monografía profusamente ilustrada de 592 páginas (firmada a mano por Jeff Koons), 2009 Monografía de tapa dura con sobrecubierta (firmada a mano por Jeff Koons) Firmado en negrita y fechado el 1/12/14 en la media página del título 13 1/2 × 10 × 2 pulgadas Firmado y fechado por Jeff Koons el 1/12/14 en la media página del título. Firmado por el propietario actual Información sobre el libro: Editorial: TASCHEN, 2009 Tapa dura, inglés, francés y alemán, 592 páginas con ilustraciones en color Acompañado de un Certificado de Garantía expedido por la galería ¡Es un regalo estupendo! Nota de la editorial: La obra definitiva sobre el artista más controvertido de su generación: ve la exposición de Berlín y recuerda por qué siempre te ha gustado Koons, aunque te encantaría odiarle: no sólo es más rico, sino más guapo. Entonces sumérgete en este überwerk de Taschen y deléitate con el arte pervertido y kitsch, pero siempre conceptual, de Jeff Koons. ¡Balones de baloncesto en tanques! ¡Hinchables de acero inoxidable! ¡Esculturas topiarias de perros! Michael y Bubbles en porcelana. Ningún artista desde Warhol ha hecho que lo banal parezca tan profundo y que lo trivial tenga tanta importancia. Incluye un ensayo biográfico, un análisis de Koons desde una perspectiva europea y un estudio académico de su obra. Con cientos de imágenes de gran formato a todo color, recorre la carrera de Koons desde 1979 hasta hoy. Un suntuoso Objet d'art -él mismo lo dice- y la visión definitiva de la obra de Koons. Sobre Jeff Koons: Me gusta pensar que cuando sales de la habitación, el arte sale de la habitación. El arte trata de tus propias posibilidades como ser humano. Se trata de tu propia ilusión, de tu propio potencial y de lo que puedes llegar a ser. Afirma tu existencia. -Jeff Koons Jeff Koons saltó a la fama a mediados de la década de 1980 como parte de una generación de artistas que exploraban el significado del arte y el espectáculo en una era saturada de medios de comunicación. Con su declarada intención artística de "comunicarse con las masas", Koons recurre a construcciones conceptuales -que incluyen lo antiguo, lo cotidiano y lo sublime- creando lujosos iconos y elaborados cuadros que, bajo sus cautivadores exteriores, involucran al espectador en un diálogo metafísico con la historia cultural. Nacido en York (Pensilvania) en 1955, Koons estudió en la Escuela del Instituto de Arte de Chicago y en el Maryland Institute College of Art de Baltimore, donde se licenció en Bellas Artes en 1976. Desde su primera exposición individual en 1980, su obra ha evolucionado desde los ensamblajes a pequeña escala de juguetes y objetos encontrados hasta sus ahora icónicas obras monumentales, entre las que se incluyen enormes animales de globo realizados en acero inoxidable pulido a espejo, así como esculturas topiario en flor, como Puppy (1992), instalada de forma permanente en el Guggenheim Museum Bilbao. Koons llama la atención sobre la continuidad de las imágenes a lo largo del tiempo, combinando referencias históricas del arte con imágenes y objetos vernáculos, desde productos suburbanos comunes y medios de comunicación de masas hasta símbolos de sexualidad y trascendencia. Empezando por Inflatables (1978-79), una serie inspirada en el readymade, Koons creó seis series de obras innovadoras en menos de una década, entre ellas Pre-New (1979-80), The New (1980-87), Equilibrium (1983-93), Luxury & Degradation (1986) y Statuary (1986). Su interés por la cultura popular se amplió en la serie Banalidad (1988), que incluía esculturas de figuras reconocibles como Michael Jackson y Bubbles (1988), una estatua de porcelana dorada de tamaño casi natural del cantante de pop con su chimpancé mascota. En 1989, Koons presentó Made in Heaven (1989-91), una serie centrada en él y su entonces esposa en poses sexualmente explícitas, a menudo en escenarios de cuento de hadas, evocando la descarnada presencia corporal de los desnudos representados por los pintores realistas franceses. A mediados de los noventa, Koons amplió su sensibilidad Pop con la serie Celebration (1994-): pinturas hiperrealistas de colores brillantes y esculturas a gran escala que representaban imágenes y formas vernáculas, como figuritas de plástico, plastilina y joyas. Combinando lo readymade y lo monumental, estas obras dan fe de la continua fascinación de Koons por la conciencia y la comunicación infantiles, transformando objetos humildes en símbolos abstractos de la trascendencia y lo biológico. En 2000, siete nuevas obras de Koons debutaron en el Deutsche Guggenheim: las pinturas Easyfun-Ethereal. Derivados de la optimista y colorida serie Easyfun (1999-2000), estos cuadros en capas, a modo de collage, muestran fotografías recortadas de alimentos envasados, paisajes paradisíacos y fragmentos de rostros, extremidades, pelo, ropa y accesorios de mujeres. Dando fe del interés de Koons por los placeres sencillos de la cultura visual, Easyfun-Ethereal se ampliaría con el tiempo a veinticuatro cuadros, que presentan panoramas extraños e imaginativos. El diálogo de Koons con el readymade y la cultura pop estadounidense continuó en sus series Popeye (2002-13) y Hulk Elvis (2004-), que incorporan personajes hinchables a gran escala, solos o combinados con otros objetos e imágenes, creando relaciones lúdicas, a menudo discordantes. Desde 2008, la serie Antigüedad pone de relieve el interés de Koons por la metafísica, una línea de investigación que fue fundamental en la realización de las obras Equilibrio y que sigue evolucionando en sus últimas obras en producción. Entre las obras recientes de Koons está la serie Gazing Ball (2012-), en la que hace referencia directa a obras de arte canónicas. En cada pieza, una bola de cristal soplado azul refleja su entorno, uniendo pintura, escultura y arquitectura para multiplicar la experiencia sensorial. Como gran parte de su obra, la serie Gazing Ball reactiva e intensifica escenas familiares, ya sean de leyenda o cotidianas, reflejando y afirmando a los espectadores y sus entornos. Cortesía de la Galería Gagosian

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