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Marino MariniComposición, Société internationale d'art XXe siècle1955
1955
Acerca del artículo
Litografía sobre papel vélin. Tamaño del papel: 12,4 x 9,65 pulgadas. Inscripción: Firmada en la plancha y sin numerar, tal como se emitió. Notas: Del álbum, XXe siècle, Nouvelle série N° 5 (doble) Juin 1955, Cahiers d'Art publiés sous la direction de Gualtieri di San Lazzaro, 1955. Publicado por la Société Internationale d'Art XXe siècle, París, bajo la dirección de Gualtieri di San Lazzaro, éditeur, París; impreso por Mourlot Frères, París, 1955. Notas adicionales: Extraído del artículo académico "Promoting Original Prints, The Role of Gualtieri di San Lazzaro and XXe Siècle" de Valerie Holman, publicado en Print Quarterly, XXXIII, 2016, 2, Hasta hace poco se había escrito muy poco sobre el autor y editor de arte italiano Gualtieri di San Lazzaro (1904-75), sin embargo, durante 50 años hizo la crónica de la vida y obra de artistas contemporáneos, produjo monografías de calidad excepcional y difundió grabados originales de pintores y escultores modernos a través de su publicación periódica más conocida, XXe Siècle. Aunque sigue siendo una figura relativamente desconocida en el Reino Unido, San Lazzaro es uno de la media docena de grandes editores de arte de mediados del siglo XX que, junto con su modelo, Ambroise Vollard (1866-1939), y los de su propia generación, Christian Zervos (1889-1970), Tériade (1889-1983) y Albert Skira (1904-73), eligió París como sede, considerándola durante toda su vida el centro del mundo del arte.....XXe Siècle, una publicación periódica ilustrada, se lanzó en 1938 y se imprimió en ediciones de aproximadamente 2.000 ejemplares, cada uno de los cuales contenía tanto fotografías como reproducciones separadas en cuatricromía de un amplio espectro de imágenes visuales que abarcaban desde obras maestras de la pintura occidental hasta grabados populares del Lejano Oriente. Su gran formato, su diseño vivo y la estrecha integración de texto e imagen llamaron inmediatamente la atención, pero su característica más innovadora, introducida a sugerencia de Hans Arp (1886-1966), fue la inclusión de grabados originales de artistas contemporáneos en cada número. Con un atractivo evidente para los coleccionistas, XXe Siècle también se diseñó para dar a conocer la pintura y la escultura contemporáneas a un público internacional más amplio, mediante reproducciones en color de buena calidad y la inmediatez de las impresiones originales. Comparables en precio a los Cahiers d'Art, los primeros números de XXe Siècle se agotaron rápidamente. Aunque las preferencias estéticas del propio San Lazzaro se inclinaban hacia la abstracción lírica, dejó claro que XXe Siècle no era partidista [la publicación cesó durante la II Guerra Mundial]..... En 1951, San Lazzaro relanzó XXe Siècle con números temáticos basados en materiales o centrados en un tema de interés actual en las artes visuales, especialmente en Europa: conceptos de espacio, materia, monocromía, marcaje y signo". Un rasgo definitorio de la nueva serie era el diálogo artístico de Italia con Francia, ya que, si bien San Laz-zaro se había centrado en un principio en pintores y escultores afincados en París, su objetivo era crear una red internacional, dar a conocer la obra de artistas franceses en Italia y de artistas italianos en Francia, y ampliar posteriormente este eje bilateral al mundo anglófono. Todos los artistas representados en el nº I mediante un grabado original eran conocidos sobre todo como escultores: Arp, Laurens, Henry Moore (1898-186) y Marino Marini, San Lazzaro no sólo pretendía mostrar a los lectores toda la gama de obras de un artista, sino fomentar la producción de grabados, un estímulo muy apreciado, por ejemplo, por Magnelli..... Aquejado de problemas de salud, en 1968 San Lazzaro perdió el control general de XXe Siècle en favor de Léon Amiel, un impresor-editor que le había proporcionado apoyo financiero y le había ayudado con la distribución en América". Los números temáticos cesaron y fueron sustituidos por un "panorama" del año, pero San Lazzaro seguía activo como editor de libros y álbumes de grabados.... Poco después de su muerte, el propio San Lazzaro fue objeto de dos exposiciones: Omaggio a XXe Siècle", celebrada en Milán en diciembre de 1974, se centró en la obra gráfica de los artistas más cercanos a él al final de su vida, mientras que "San Laz-zaro et ses Amis", celebrada en el Musée d'Art Moderne de la Ville de París en 1975, presentó obras de todos aquellos cuya obra había promovido durante más de 50 años: Arp, Calder (1898-1976), Capogrossi, Chagall, Sonia Delau-nay, Dubuffet, Estève, Lucio Fontana (1899-1968), Gili-oli (1911-77), Magnelli, Marini, Miró, Moore y Poliakoff. Esta exposición fue considerada por uno de sus colegas más cercanos como un retrato indirecto de San Lazzaro, un hombre complejo cuya modestia y reserva enmascaraban su incansable afán por extender la apreciación internacional del arte contemporáneo y acercar al público lector a su creación a través del medio impreso.
MARINO MARINI (1901-1980) fue un escultor, pintor, dibujante, grabador y pedagogo italiano. Marini desarrolló varios temas en la escultura: ecuestre, Pomonas (desnudos), retratos y figuras de circo. Se inspiró en las tradiciones de la escultura etrusca y del norte de Europa para desarrollar estos temas. Su objetivo era desarrollar imágenes míticas interpretando temas clásicos a la luz de preocupaciones y técnicas modernas. Marini es especialmente famoso por su serie de estatuas ecuestres estilizadas, en las que aparece un hombre con los brazos extendidos sobre un caballo. La evolución del caballo y el jinete como tema en las obras de Marini refleja la respuesta del artista al contexto cambiante del mundo moderno. Este tema apareció en su obra en 1936. Al principio, las proporciones del caballo y el jinete son esbeltas y ambos están "aplomados, formales y tranquilos". Al año siguiente se representa al caballo encabritado y al jinete gesticulando. En 1940, las formas son más sencillas y de espíritu más arcaico; las proporciones, más aplastadas. Después de la Segunda Guerra Mundial, a finales de los años 40, el caballo está plantado, inmóvil, con el cuello extendido, las orejas echadas hacia atrás y la boca abierta. Un ejemplo, en la Colección Peggy Guggenheim de Venecia, es "El ángel de la ciudad", que representa "la afirmación y la fuerza cargada asociadas explícitamente a la potencia sexual". En obras posteriores, el jinete es, cada vez más, ajeno a su montura, "envuelto en sus propias visiones o ansiedades". En la obra final del artista, el jinete es desensillado mientras el caballo cae al suelo en una "imagen apocalíptica de pérdida de control" que es paralela a la creciente desesperación de Marini por el futuro del mundo. En 2010, la escultura Cavaliere de Marino Marini se vendió por 7.138.206 USD en Christie's Londres, estableciendo un récord mundial para el artista.
- Creador:Marino Marini (1901-1980, Italiano)
- Año de creación:1955
- Dimensiones:Altura: 31,5 cm (12,4 in)Anchura: 24,52 cm (9,65 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Auburn Hills, MI
- Número de referencia:1stDibs: LU1465216463132
Marino Marini
Marino Marini nació en Italia en 1901. Hubo retrospectivas de la obra de Marini en la Kunsthaus de Zurich en 1962 y en el Palazzo Venezia de Roma en 1966. Sus cuadros se expusieron por primera vez en Toninelli Arte Moderna de Milán en 1963-64. En 1973, se inauguró una instalación permanente de su obra en la Galería de Arte Moderno de Milán, y en 1978 se presentó una muestra de Marini en el Museo Nacional de Arte Moderno de Tokio. Marini murió en Viareggio. Hay un museo dedicado a su obra en Florencia (en la antigua iglesia de San Pancracio); también se pueden encontrar obras suyas en museos de Italia y de todo el mundo, como la Civica Galleria d'Arte Moderna de Milán y el Hirshhorn Museum and Sculpture Garden de Washington, D.C. La obra de Marini está autentificada por los expertos de la Fundación Marino Marini de Pistoia (Italia).
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