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Jerry Walter & Linda WalterRaro Dibujo Original a Tinta de los años 50 Sindicado Tira cómica Susie Q Smith Comic Artc. 1954
c. 1954
Acerca del artículo
SUSIE Q. SMITH
Medio: Cómics de periódico
Distribuido por: King Features Syndicate
Apareció por primera vez: 1945
Creadores: Linda y Jerry Walter
5.5 X 17.75
Al igual que sus contemporáneas Aggie Mack, Candy y Patsy Walker (antes de su conversión en superheroína), Susie Q. Smith era una mujer tipo Archie, no exactamente una imitadora, porque Archie, que había empezado sólo cuatro años antes, aún no se había hecho lo bastante popular como para engendrar imitadoras, pero formaba parte de su género. Iba al instituto, donde sus profesores a menudo le parecían poco razonables, se relacionaba con el sexo opuesto de un modo típicamente adolescente y sus padres no la comprendían del todo. Y era guapa y alegre como sólo una adolescente puede serlo.
Susie era la estrella de una tira cómica distribuida por King Features, el mayor de los sindicatos de tiras cómicas, cuyas otras ofertas han ido desde Jackys Diary hasta Prince Valiant. King lanzó la tira tanto en forma diaria como dominical en 1945. Diario, al principio sólo aparecía en un panel, pero se amplió a una tira completa de varios paneles el 7 de febrero de 1953. En un extraño giro de los acontecimientos, en 1953 los Walters decidieron abandonar King Features Syndicate y unirse a McNaught Syndicate. Los creadores fueron Harold "Jerry" Walter y su mujer, Linda. Jerry también fue responsable de Jellybean Jones, que no tiene nada que ver con la joven hermana de Jughead Jones, una incorporación moderna al elenco de personajes de Archie. Juntos hicieron Los animados durante la década de 1960. Aunque cada uno de ellos era capaz de realizar las dos tareas principales de la producción de cómics, su método de trabajo habitual consistía en que Jerry concebía las ideas y escribía los diálogos, mientras que Linda se encargaba de las ilustraciones.
Los Walters también colaboraron en una serie de cómics de Susie Q. Smith para Dell Comics. En lugar de reimprimir tiras de periódico, éstas publicaban nuevas historias de los Walters. Entre 1951 y 1954, se publicaron cuatro números como parte de la serie Four Color Comics, donde muchas historietas menores, como Dotty Dripple, Timmy y Rusty Riley, habían encontrado un hogar. No tuvo otras derivaciones mediáticas.
Susie Q. Smith tuvo una carrera respetable en los periódicos, pero terminó en 1959.
Jerry Walter (1915 - 2007) fue un artista expresionista abstracto cuya producción de pinturas enérgicas y coloristas fue producto del rico ambiente artístico de la Nueva York de posguerra. He nació como Harold Frank Walter en Mount Pleasant, Iowa, el 25 de noviembre de 1915. Tras licenciarse en la Universidad Colgate en 1937, Walter se trasladó a Nueva York, donde estudió dibujo y pintura en la New School y en la Liga de Estudiantes de Arte. Antes de concentrarse seriamente en su arte, pasó varios años como redactor publicitario de éxito y hombre de ideas para las agencias de publicidad J. Walter Thompson, McCann Ericson y BBDO. Durante este tiempo, también trabajó como dibujante sindicado. En colaboración con su mujer, Linda, su serie más conocida fue Susie Q. Smith, que apareció por primera vez en 1945 y que describió como "tipo Archie femenino". Muy popular, el dibujo animado fue posteriormente objeto de una serie de cómics publicados de 1951 a 1954. Tras servir en el United States Army durante tres años en la Segunda Guerra Mundial, Walter empezó a pintar en serio. Atribuyó su primera influencia artística a Joan Miró, cuyo Perro ladrando a la luna (1926) vio cuando tenía doce años, el año en que publicó su primera viñeta. Walter escribió más tarde que el jazz, "la primera expresión autóctona del llamado modernismo", fue una fuerte influencia en su obra.
A finales de la década de 1940, Walters pasó un tiempo en el Estudio de Investigación de Maitland, Florida. Fundado en 1937 por el artista y arquitecto J. André Smith y apoyado por la filántropa Mary Curtis Bok, el Estudio de Investigación fue una animada colonia que acogió a destacados artistas, como Milton Avery, Ralston Crawford y Doris Lee. Durante su estancia en el Studio A, la obra de Walter fue adquirida por Frank Crowninshield. Fideicomisario fundador del Museo de Arte Moderno y editor de Vanity Fair, Crowinshield fue un coleccionista destacado; su colección incluía importantes obras de Pablo Picasso, Marc Chagall, Henri Matisse, Edgar Degas, George Bellows y Pierre Bonnard. De vuelta a Nueva York tras su estancia en el Studio, Walter se convirtió en miembro activo de la escuela neoyorquina del movimiento expresionista abstracto, y en el verano de 1956 expuso trece cuadros y una selección de dibujos en la Chase Gallery de Nueva York. La hábil manipulación tanto del color como de la composición evidente en su obra muestra la influencia del Expresionismo Abstracto, en particular de Willem de Kooning, Arshile Gorky y Hans Hofmann.
La ilustradora y dibujante Linda Walter fue la talentosa mente femenina detrás de la querida tira cómica "Susie Q. Smith". Desempeñó un papel decisivo en la configuración del paisaje cultural a través de sus vibrantes ilustraciones. Conocida por el encanto intemporal de la tira cómica "Susie Q. Smith", el arte de Linda llevó alegría y risas a innumerables lectores durante la década de 1950 y sigue resonando entre los aficionados de todas las generaciones. Formó parte de la comunidad de artistas de Woodstock. de Women in Comics: Linda Walter fue la dibujante de la tira periodística Susie Q. Smith, escrita por su marido, Jerry. Fue sindicado por King Features Syndicate y se emitió de 1945 a 1959. Los Walters también contribuyeron con historias originales de Susie Q. Smith a los cómics de Cuatro Colores de Dell de 1951 a 1954. De 1964 a 1965, crearon un cómic de un solo panel llamado Los Animados.
Época vintage de la Edad de Oro del Cómic.
La Edad de Oro del Cómic describe una época de la historia del cómic estadounidense que va de 1938 a 1956. Durante esta época se publicaron por primera vez los cómics modernos, cuya popularidad aumentó rápidamente. Se creó el arquetipo del superhéroe. Entre 1939 y 1941, Detective Comics (DC) y su empresa hermana, All-American Publications, introdujeron superhéroes populares como Batman y Robin, la Mujer Maravilla, Flash, Linterna Verde, el Doctor Destino, el Átomo, el Hombre Halcón, Flecha Verde y Aquaman. Timely Comics, predecesora de Marvel Comics en la década de 1940, tenía títulos millonarios con la Antorcha Humana, el Submarino y el Capitán América. Otra serie notable fue The Spirit, de Will Eisner.
Los personajes de Dell Comics que no eran superhéroes (sobre todo los cómics de personajes animados de Walt Disney) vendían más que los cómics de superhéroes de la época. La editorial presentaba personajes cinematográficos y literarios con licencia, como Mickey Mouse, el Pato Donald, Roy Rogers y Tarzán. Además, la introducción de Archie Andrews por MLJ en Pep Comics nº 22 (diciembre de 1941) dio origen a los cómics de humor para adolescentes, y el personaje de Archie Comics siguió imprimiéndose hasta bien entrado el siglo XXI.
El término Edad Atómica del Cómic se utiliza a veces para describir un breve periodo de tiempo, que comienza o bien con el final de la Segunda Guerra Mundial en 1945 o bien en 1948 con el primer grito de Fredric Wertham.
En 1953, la industria del cómic sufrió un revés cuando se creó el Subcomité de Delincuencia Juvenil del Senado de los Estados Unidos. Como resultado, la Asociación de Editores de Revistas de Cómics creó la Autoridad del Código de Cómics para promulgar la autocensura de los editores de cómics.
- Creador:Jerry Walter & Linda Walter
- Año de creación:c. 1954
- Dimensiones:Altura: 13,97 cm (5,5 in)Anchura: 45,09 cm (17,75 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:Desgaste menor acorde con la edad y el uso en la publicación. Consulte las fotos.
- Ubicación de la galería:Surfside, FL
- Número de referencia:1stDibs: LU38214733552
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4,9
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En un dibujo de los años 50 del artista californiano Robert Gilberg, encontramos una cautivadora representación de una figura desnuda. El artista empleó tinta marrón para delinear delicadamente los contornos del cuerpo de la figura, añadiendo una sensación de grácil definición. Dentro de este marco suave, surgen zonas de sombreado, sutilmente impregnadas de toques de pastel rosado, que confieren a la forma una cualidad suave, casi etérea. Un acertado uso de la tinta roja resalta estratégicamente ciertos rasgos, como las mejillas y otras partes del cuerpo, imprimiéndoles calidez y sensualidad.
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