Adam Mysock
Nuestro legado de compromiso

Name: Nuestro legado de compromiso
Brand: Adam Mysock
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Acerca del artículo

después de: "La Lutte" de Émile Friant, 1889 Enmarcado: 10h x 8.50w in A medida que me he ido haciendo mayor, me ha sorprendido especialmente el asombroso número de consecuencias imprevistas que suelen tener las acciones políticas (y normalmente militares) durante décadas después de haberse llevado a cabo. Uno pensaría que llevamos siendo un país el tiempo suficiente para reconocer que nuestras decisiones importan ahora Y en el futuro. Tenemos suficientes datos, suficiente historia, para evaluar las tendencias con precisión. Y podemos observar desde lejos las consecuencias de otras naciones y prestarles atención. Pero ése no es el contexto en el que vivimos. Nuestro liderazgo político parece estar obligado a funcionar en el "ahora". Tomamos decisiones preocupándonos por su efecto en el mañana, no en el año que viene. Y sin embargo, al tiempo, al espacio, a la naturaleza, a cualquier número de fenómenos a escala cósmica, no les importa nuestra miopía. El tiempo sabe que nuestro comportamiento tiene ramificaciones. Nos guste o no, las batallas que libramos ahora influyen en las relaciones de los miembros de las próximas generaciones. Para esta pieza, he apilado a dos chicos luchando en La Lutte de Émile Friant en una pirámide decreciente. Las primeras acciones fundacionales se repiten a través de las generaciones futuras, y cada nueva capa se vuelve menos que sus antepasados simplemente porque continúa una lucha sin pausa. Las figuras más pequeñas se limitan a imitar las maniobras de sus predecesoras de apoyo, sin mirar nunca hacia arriba ni hacia fuera. Las decisiones tomadas por la base reducen la sustancia de los miembros más elevados del linaje. A medida que me he ido haciendo mayor, me ha sorprendido especialmente el asombroso número de consecuencias imprevistas que suelen tener las acciones políticas (y normalmente militares) durante décadas después de haberse llevado a cabo. Uno pensaría que llevamos siendo un país el tiempo suficiente para reconocer que nuestras decisiones importan ahora Y en el futuro. Tenemos suficientes datos, suficiente historia, para evaluar las tendencias con precisión. Y podemos observar desde lejos las consecuencias de otras naciones y prestarles atención. Pero ése no es el contexto en el que vivimos. Nuestro liderazgo político parece estar obligado a funcionar en el "ahora". Tomamos decisiones preocupándonos por su efecto en el mañana, no en el año que viene. Y sin embargo, al tiempo, al espacio, a la naturaleza, a cualquier número de fenómenos a escala cósmica, no les importa nuestra miopía. El tiempo sabe que nuestro comportamiento tiene ramificaciones. Nos guste o no, las batallas que libramos ahora influyen en las relaciones de los miembros de las próximas generaciones. Para esta pieza, he apilado a dos chicos luchando en La Lutte de Émile Friant en una pirámide decreciente. Las primeras acciones fundacionales se repiten a través de las generaciones futuras, y cada nueva capa se vuelve menos que sus antepasados simplemente porque continúa una lucha sin pausa. Las figuras más pequeñas se limitan a imitar las maniobras de sus predecesoras de apoyo, sin mirar nunca hacia arriba ni hacia fuera. Las decisiones tomadas por la base reducen la sustancia de los miembros más elevados del linaje. SOBRE EL ARTISTA Adam Mysock nació en Cincinnati (Ohio) en 1983, hijo de una profesora de inglés de primaria y de un técnico de laboratorio especializado en la fabricación de pigmentos. Gracias a un flujo constante de cuentos populares de su madre, a la ropa de trabajo de su padre, teñida de colores vivos, y a una sólida ética de trabajo del Medio Oeste, desarrolló un interés por pintar y dibujar todo lo americano desde una edad muy temprana. Mysock se licenció en Bellas Artes en Pintura e Historia del Arte en 2004 por la Universidad de Tulane. A continuación, obtuvo un máster en Bellas Artes por la Universidad del Sur de Illinois en Carbondale. Tras sus estudios, se convirtió en coordinador de murales del programa de murales MuralWorks de la ciudad de Cincinnati y trabajó como profesor adjunto de dibujo en el Sinclair Community College de Dayton. En el verano de 2008, Mysock se convirtió en Profesor de Práctica en la Universidad de Tulane, donde actualmente imparte clases y mantiene un estudio. La obra de Mysock se ha expuesto en Ohio, Kentucky, Illinois, Georgia, Mississippi y Luisiana, y se encuentra en colecciones privadas de todo Estados Unidos, incluidas las de Thomas Coleman y Michael Wilkinson. En 2009 fue ganador del jurado de la exposición anual No Dead Artists. El 4 de agosto de 2012 recibió el primer premio "Best in Show" en la Exposición Anual del Jurado Louisiana Contemporary del Museo Ogden. Mysock expuso en la Feria de Arte Pulse Miami en diciembre de 2012 con la Galería Jonathan Ferrara y fue seleccionado para la edición de 2013 de New American Paintings. Mysock se expuso en un stand de proyectos individuales en la Feria de Arte VOLTA9 de Basilea (Suiza), donde fue adquirido por la Colección SØR Rusche. En 2016, la obra de Mysock participó en una exposición colectiva Barroco y Contemporáneo de la Colección SØR Rusche, Oelde/Berlín, en la Kunsthalle Jesuitenkirche, así como en una exposición individual titulada Cuando todo era maravilloso mañana en la Galerie Andreas Binder de Múnich (Alemania). Su obra también se presentó en EXCHANGE, una exposición internacional en la Galerie Jochen Hempel de Berlín. Además, Mysock fue seleccionado recientemente como uno de los dos galardonados con el quinto Premio Manifiesto a la Residencia Artística (MAR) al regresar a su ciudad natal. Mysock vive y trabaja actualmente en Cincinatti, Ohio. "Soy un pintor revisionista de la historia. En lugar de reescribir la narrativa del pasado para justificar una ideología, vuelvo a pintar las imágenes de ayer para racionalizar nuestras circunstancias actuales. Contar historias forma parte de la naturaleza humana; es la forma en que nos relacionamos unos con otros. Las historias que tenemos en común nos ayudan a crear conexiones sinceras con nuestros vecinos y nuestro entorno. Además, contar historias -para bien o para mal- suele implicar hipérboles. Tendemos a exagerar; tendemos a mentir. En general, creemos que controlamos nuestros adornos narrativos. Lo que se exagera de una narración a otra se exagera para desafiar a nuestros oyentes. Lo que se repite se repite porque resuena en ellos. Lo que se omite se deja de lado porque ha perdido su significado. Utilizamos activamente el embellecimiento para mantener la atención del público. Sin embargo, con suficiente distancia, las fuentes y la precisión se desvanecen y las sustituciones se convierten en las nuevas normas. Silenciosamente, el tiempo redefine lo que es verdad y lo que es ficción. Como pintor, me preocupa el papel innegable que desempeña la imagen en la creación de esta aceptación de lo ficticio. Un cuadro tiene la autoridad de concretar lo intangible, y una serie de ellos tiene la capacidad de autentificar una fabricación en nuestra memoria colectiva. Cuando comienzo una pieza, suelo partir de imágenes preexistentes, artefactos de este recuerdo colectivo. Busco imágenes que conformen mi conciencia pictórica, que sean difíciles de cuestionar porque cuando las vi por primera vez me las presentaron como la verdad. Tienen que captar mi imaginación y sentirse en gran medida descriptivas de una historia mayor. A partir de ellos, se me asigna mi tarea: tengo que "deteriorarlos". Tengo que consolidar un mundo anterior de hechos visuales históricos y culturales con una comprensión evolutiva de la sutileza y la gradación. Me parece que las discrepancias que descubro entre lo absoluto y lo matizado son las que más me inspiran. El trabajo resultante trata en gran medida sobre la narración de historias, la propiedad y autoría de los relatos visuales de nuestra cultura, y los paralelismos entre esos relatos. Pretende cuestionar la verdad de la "fuente" y la fuente de la verdad. Al fin y al cabo, como escribió una vez Franz Kafka: "Es difícil decir la verdad, pues aunque 'hay' una, está viva y cambia constantemente de rostro".

Creador:
Adam Mysock (1983, Americana)
Dimensiones:
Altura: 20,32 cm (8 in)Anchura: 16,51 cm (6,5 in)
Medio:
Acrílico,Panel
Movimiento y estilo:
Contemporáneo
Época:
siglo XXI
Estado:
Ubicación de la galería:
New Orleans, LA
Número de referencia:
1stDibs: LU10522624373

A.J. Fries
Sin título nº 13, 2012

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