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Bodegón Instrumentos Musicales Bettera Pintura Siglo 17/18rt Óleo sobre lienzo Arte1680-1718
1680-1718
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Acerca del artículo
Bonaventura Bettera (Bérgamo, 1663 - documentado hasta 1718)
Bodegón con instrumentos musicales (LINK)
Óleo sobre lienzo
90 x 116 cm - Enmarcado 105 x 131 cm.
El mérito de la escuela pictórica bergamasca del siglo XVII es haber "inventado" un tipo de bodegón, casi exclusivamente de instrumentos musicales, que tuvo tanto éxito entre los coleccionistas de la época como lo sigue teniendo entre los críticos y el mercado moderno.
Junto a la figura dominante de Evaristo Baschenis, el gran iniciador de esta vertiente pictórica, estaba Bartolomeo Bettera, que supo aprovechar la herencia, pero forjó su propia identidad, con sus propias características pictóricas.
Nuestro bello lienzo debe situarse precisamente en el ámbito de este segundo gran pintor, y en particular es atribuible a la mano de su hijo, Bonaventura Bettera (Bérgamo, 1663 - documentado hasta 1718), e ilustra, según una escenografía muy querida por el artista, la habitual exhibición de instrumentos musicales tendidos sobre una superficie cubierta por una elegante alfombra drapeada y enmarcada por una cortina con motivos dorados que desciende desde lo alto.
Esta atribución se ve corroborada por la comparación con dos lienzos firmados por Bonaventura, en torno a los cuales se ha reconstruido la obra, aunque exigua, del pintor: el primero está fechado en 1718 y procede del palacio Passi de Bérgamo (actualmente en La Spezia, colección privada), el segundo fue pintado originalmente para el palacio Greppi de Milán (actualmente en una colección privada de Bérgamo) (1).
(1) Para ambas pinturas, véase más recientemente A. Morandotti, Bonaventura Bettera, en La natura morta in Italia , editado por F. Porzio, 2 vols., Milán 1989, I, p. 278, fig. 324 y p. 275, fig. 325.
Hay que tener en cuenta que muchos cuadros del mercado del arte se han atribuido a menudo a su padre, dada la gran consonancia de estilo, aunque un análisis más profundo podría acercarlos a la producción del Bettera más joven: en particular, en Bonaventura se aprecia la transición a un gusto decorativo del siglo XVIII caracterizado por un marcado aclaramiento y enfriamiento del tono cromático en comparación con los cuadros de su padre, junto con una fuerte simplificación de los detalles.
Esta característica puede apreciarse precisamente en el cuadro del Museo Puskin de Moscú (2), donde vemos al joven Bettera que, partiendo de una fase de estricta adhesión a los modelos de su padre, los declina mediante un registro más luminoso y la adopción de tonos celestes y pastel.
Volviendo a los detalles de nuestra obra, y a su colgante, encontramos así todos los elementos del bodegón bergamasco, con la exposición de objetos e instrumentos musicales, como partituras, violín, laúd, viola, todo dispuesto sobre una mesa colocada en posición asimétrica respecto a las proporciones del lienzo y acompañada de una alfombra trabajada; además, podemos ver otros objetos, como un globo terráqueo, una arqueta, un libro y varios animales, todos ellos detalles típicos del taller de Bettera.
No hay figuras humanas, sino instrumentos musicales abandonados allí, objetos inanimados, dispuestos aparentemente al azar, como abandonados, unos volcados, encima de otros; incluso hay una capa de polvo, junto a los manuscritos musicales.
A modo de comparación, ilustramos a continuación una serie de obras que podrían ser similares a la nuestra, en cuanto a importancia escénica y estilo de composición.
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- Atribuido a:Bonaventura Bettera (bergamo 1663 - Documented Until 1718)
- Año de creación:1680-1718
- Dimensiones:Altura: 105 cm (41,34 in)Anchura: 131 cm (51,58 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Riva del Garda, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU988115154472
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