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Quellinus Alegoría Vanidad Pintura Óleo sobre lienzo viejo maestro Siglo XVII Flamenco1630-1670
1630-1670
Acerca del artículo
Erasmo Quellino II (Amberes 1607 - 1672)
Vanitas (como alegoría de la vanidad de la vida o de la juventud)
Pintura al óleo sobre lienzo - cm. 121 x 84, en el marco cm. 135 x 98
La obra va acompañada de un estudio en profundidad escrito por el profesor Emilio Negro, del que presentamos algunos extractos.
El tema de la pintura que proponemos es una singular y rara "Vanitas", un tema de fuerte valor moral que, en el ámbito pictórico, remite a una composición con elementos simbólicos alusivos al tema de la fugacidad de la vida, y por tanto destinada a solicitar al espectador una meditación sobre la fugacidad del destino humano y sobre la fragilidad de los placeres mundanos.
Estos temas, que tuvieron especial éxito en el contexto flamenco, son obras de gran encanto, interesantes de estudiar y a menudo difíciles de descifrar; protagonista de nuestro lienzo vemos a un amorcillo caprichoso, sentado en un sarcófago, una especie de Carpe Diem antropomórfico pictórico (aprovecha el momento fugaz), que te invita a meditar sobre la fugacidad de la vida y a disfrutar de los instantes de felicidad que concede; esto a pesar de las alternancias del destino, simbolizadas por el pie del putto que pisotea las monedas de oro, la tela preciosa, el cetro, la estola de armiño, la calavera, el cuerno de caza y los libros.
A su lado hay un bodegón de flores multicolores, recogidas en un jarrón de cristal, cuya presencia adquiere un claro significado alegórico, pues constituyen la metáfora de la fugacidad de la belleza juvenil que, como las flores frescas, está destinada a marchitarse. .
Destaca especialmente el sepulcro de piedra sobre el que está sentada la novia, en el que figura la sigla "DMS", que se disuelve en la frase latina "Diis Manibus Sacrum", es decir, a los dioses sagrados de las manos, correspondiente a la invocación grabada en las lápidas funerarias del último paganismo, dirigida a los espíritus de los antepasados divinizados.
Otro detalle muy interesante es la hoja blanca que emerge de las páginas del voluminoso salterio cerrado, en la que se traza, con una bella caligrafía del siglo XVII, la frase latina: "Defecerunt sicut fumus dies / mei Psal J.97" para traducir: "mis días casi humean se han desvanecido" (Salterio, Salmo 1. 97), equivalente a otra exhortación a reflexionar sobre la corta duración de la existencia.
En cuanto al origen pictórico de la composición en cuestión, hay que señalar en primer lugar que se trata de una interesante réplica, con algunas modificaciones, de una obra a cuatro manos de Erasmus Quellinus el Joven (la figura del putto) y de Daniel Seghers (el bodegón).
De la misma composición se conoce también una versión titulada "Alegoría del paso de la Juventud", pasada por Sotheby's de Amsterdam como Cornelis Schut y Daniël Seghers (12.12.1991, Pinturas y Dibujos de maestros antiguos, lote 218, Precio 16.630 euros, luego vendida a Londres como Thomas Willeboirts Bosschaert (Sotheby's 16.12.1999, lote 59, precio de martillo: 126.592 euros / 80.000 libras).
Y de nuevo la Vanidad atribuida a Thomas Willeboirts Bosschaert y pasada a Viena por el Dorotheum (17/10/2007, E estimado: 18.000-24.000 euros, enlace:
En cuanto al cuadro en cuestión, podemos comparar su realización con la de un artista flamenco capaz del Grand Siècle, atento a la plasmación de los detalles y fiel a las enseñanzas aprendidas gracias al estudio de las composiciones creadas por los mejores maestros del siglo XVII: en nuestro lienzo, en efecto, destacan claros acentos de poste. -Caravaggesco y posrubensiano, típico de las pupilas de Wallerant Vaillant; rasgos estilísticos peculiares que se plasman en los eficaces contrastes de luz y en la fluida mezcla pictórica y equilibrada de colores.
Estas razones permiten relacionar esta Vanitas con el modus operandi del citado Erasmus Quellinus the Younger (Amberes, 1607-1678), uno de los colaboradores más estrechos de Rubens en la década de 1830, aquí asistido por la intervención de un colaborador válido formado en el interior de su activo taller.
Descendiente de una renombrada familia de artistas (ya que su padre era el pintor Erasmo Quellino el Viejo) Erasamo Quellino II trabajó principalmente en Flandes, donde su actividad queda atestiguada por las numerosas composiciones similares a la nuestra que se le atribuyen y que se conservan en las colecciones públicas y privadas más importantes. Además, dirigió un taller en el que se formaron numerosos alumnos, entre ellos sus hijos y nietos. Es cierto que en el lienzo en cuestión, verosímilmente destinado a adornar las paredes de la residencia noble de un coleccionista, escritor o humanista, aflora una pintura precisa, sobre todo en la búsqueda insistente de los detalles, en los colores cálidos, que son cualidades específicas de las mejores obras realizadas. de Erasmo.
- Atribuido a:Erasmus Quellinus II (Antwerp 1607 - 1672) (1607 - 1672, Flamenco, Belga)
- Año de creación:1630-1670
- Dimensiones:Altura: 135 cm (53,15 in)Anchura: 98 cm (38,59 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Riva del Garda, IT
- Número de referencia:1stDibs: LU988116315602
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