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Giovanni Battista Langetti
Job maldecido por su mujer
ca. 1670

Name: Job maldecido por su mujer
Brand: Giovanni Battista Langetti
Rating: 5 (3 reviews)

108.000 US$Precio de lista

Acerca del artículo

Procedencia: Alfred (1883-1961) y Hermine Stiassni (1889-1962), Brno, República Checa, hacia 1925; de allí a Londres, 1938-1940; de allí a Los Ángeles, 1940-1962; de allí por descendencia a: Susanne Stiassni Martin y Leonard Martin, San Francisco, hasta 2005; desde entonces, por descendencia, a: Colección privada, California Expuesto: Künstlerhaus, Brünn (Brno), 1925, como por Ribera. "El Arte de Coleccionar", Instituto de Arte de Flint, Flint, Michigan, 23 de noviembre de 2018 - 6 de enero de 2019. Literatura: Alte Meister aus mährischem Privatbesitz: Ausstellung im Künstlerhaus / Brünn (Mährischer Kunstverein), Viena, 1925. Max Steif, "Alte Meister in mährischen Privatbesitz", Belvedere, I, 7, nº 2-3; n.s. 32/33 (febrero-marzo de 1925), p. 44, como por Ribera. Wart Arslan, "Nuovi dipinti del Museo dell'Alto Adige", Archivio per l'Alto Adige, vol. 33, nº 2, p. 6. Marina Stefani, "G. B. Langetti", tesis inédita, Università di Padova, 1965-1966, pp. 152-153, como de Langetti. Marina Stefani, "Giovanni Battista Langetti", en Carlo Donzelli y Giuseppe Maria Pilo, I Pittori del Seicento Veneto, Florencia, 1967, p. 214, como de Langetti. Rodolfo Pallucchini, La Pittura veneziana del Seicento, Milán 1981, vol. I, p. 249, como por Langetti. Marina Stefani Mantovanelli, "Giovanni Battista Langetti", en Saggi e Memorie di Storia dell'Arte, XVII (1990), p. 71, como de Langetti. Marina Stefani Mantovanelli, Giovanni Battista Langetti: Il Principe dei Tenebrossi, Cremona 2011, p. 207, cat. nº 109, fig. 68, como de Langetti. Langetti era genovés de nacimiento y pudo haberse formado con Gioacchino Assereto, pero un viaje temprano a Roma estableció su dirección estilística. Estudió allí con Pietro da Cortona, pero pronto se interesó por el caravaggismo -en particular el practicado por Ribera- y se cree que pasó algún tiempo en Nápoles, dada su afinidad con la obra de Ribera, Francesco Fracanzano y, sobre todo, Luca Giordano. Es posible que fuera Giordano quien aconsejara a Langetti que emprendiera su carrera en Venecia tras el brote de peste en Nápoles. Langetti se trasladó a Venecia en 1656 y pasó allí los veinte años restantes de su corta vida, llegando a tener bastante éxito, como atestiguan sus más de 120 cuadros conocidos. He fue el líder de un grupo de pintores tenebristas venecianos entre los que se encontraban Antonio Zanchi, Pietro Negri y Johann Carl Loth. El estilo de Langetti es vigoroso y su pincelada vibrante; su interés casi científico por la anatomía se demuestra en la representación de figuras cuyos cuerpos están invariablemente semivestidos y bien articulados. Job maldecido por su mujer es un ejemplo sobresaliente del arte de Langetti. Aunque los relatos medievales ampliaron el papel de la esposa de Job, la esencia del tema procede de un pasaje del Libro de Job: "Entonces su mujer le dijo: ¿Todavía conservas tu integridad? Maldice a Dios y muere. Pero él le dijo: Hablas como una de las necias. ¿Cómo? ¿Recibiremos el bien de la mano de Dios, y no recibiremos el mal? En todo esto no pecó Job con sus labios (Job 2: 9-10)". La composición es sencilla pero poderosa. Job está sentado, parcialmente cubierto, en lo que parece ser un tugurio oscuro. Está musculoso y demacrado, aunque el alcance de su sufrimiento físico sólo se sugiere por la presencia de un único forúnculo en el muslo. Su mirada hacia su esposa, implorante y dolorida, es devuelta con dureza. Las cuatro manos reflejan expresivamente el drama: La aceptación de Job en medio de su cuestionamiento de lo que le había llevado a ese estado y la reprimenda de su mujer a su marido. Langetti no ha descuidado colocarse una alianza en la mano izquierda. El tema fue tratado varias veces por el artista, quizá un reflejo de la veneración que se rendía a este arquetipo de la paciencia y el sufrimiento en Venecia, donde Job era considerado un santo: a San Giobbe (San Job) se le dedicaron una iglesia y un hospital. Marina Stefani Mantovanelli (2011, p. 207) ha escrito sobre los tratamientos de Langetti del tema del Trabajo: "...Es importante mencionar dos cuestiones: la primera es que la figura de Job se interpretó tradicionalmente, y no sólo en el siglo XVII, como el exemplum de un hombre que, inclinando la cabeza, acepta las acciones de Dios, más allá de que esas acciones puedan haber sido un castigo o una prueba. Pero, en segundo lugar, Job es también el creyente que niega una interpretación pietista del sufrimiento humano y que no teme cuestionar a Dios sobre la legitimidad del castigo al que, según sus amigos, se hace merecedor. No podemos decir si Langetti conocía estas interpretaciones, pero ciertamente no se puede negar que Job, más allá de la aceptación sustancial de su situación, expresa alguna duda sobre el daño que le ha sobrevenido." Además de la presente obra, que ella data hacia 1670, Mantovanelli señala otros tratamientos del tema de Job realizados por Langetti en Pommersfelden, Rovereto (Musei Civici) y en colecciones privadas de Génova y Roma. La relativa popularidad en Venecia de este tema raramente representado -pintado no sólo por Langetti, sino también por Carl Loth y Luca Giordano- puede estar relacionada con el devastador brote de peste que afligió a la ciudad en 1630 y con la veneración de Job como protector de los afligidos por enfermedades de la piel. A Langetti el tema le brindó la oportunidad de explorar las cuestiones del sufrimiento, la paciencia, la fe y la obediencia implícitas en el relato bíblico, sin descuidar las pasiones observadas en esta vívida evocación de una disputa conyugal.

Creador:
Giovanni Battista Langetti (1635 - 1676, Italiano)
Año de creación:
ca. 1670
Dimensiones:
Altura: 111,76 cm (44 in)Anchura: 87,63 cm (34,5 in)
Medio:
Lienzo,Óleo
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
1670-1679
Estado:
Ubicación de la galería:
New York, NY
Número de referencia:
1stDibs: LU10212237622

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