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Huybrecht BeuckelaerRetrato de un artista (posiblemente un autorretrato)c. 1566
c. 1566
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Acerca del artículo
Procedencia:
Colección Bradley.
Colección privada, Upperville, Virginia.
Literatura:
Katlijne van der Stighelen y Hans Vlieghe, Rubens: Portraits of Unidentified and Newly Identified Sitters painted in Antwerp, Corpus Rubenianum Ludwig Burchard, vol. 19, pt. 3, Londres y Turnhout, 2021, en el cat. nº 189, p. 161, y fig. 75.
Anteriormente se había considerado que este cuadro era obra de un pintor toscano anónimo del siglo XVI en la órbita de Agnolo Bronzino. Aunque el cuadro muestra de hecho una sorprendente similitud formal y compositiva con los retratos de Bronzino -compárese la pose casi idéntica del Retrato de un joven de Bronzino en el Museo Metropolitano de Arte (Fig. 1)-, su estilo es completamente ajeno a las obras italianas de la época. El hecho de que esté pintado sobre un panel de roble es un indicio más de su origen no italiano.
De hecho, este retrato puede atribuirse con seguridad al artista de Amberes Huybrecht Beuckelaer. Huybrecht, hermano de Joachim Beuckelaer, sólo ha sido identificado recientemente como autor de un conjunto de obras distintas antes agrupadas bajo el nombre de "Monogrammist HB". En estudios recientes de Kreidl, Wolters y Bruyn se ha delineado su notable carrera: desde sus comienzos con Joachim en el taller de Pieter Aertsen; a sus evidentes viajes a Italia donde, se ha sugerido, entró en contacto con las pinturas de Bronzino; a su regreso a Amberes, donde parece que ayudó a Anthonis Mor a pintar trajes en retratos; a su trabajo independiente en Amberes (donde ingresó en el Gremio de San Lucas en 1579); y, más tarde, a su carrera en Inglaterra donde, conocido como "Maestro Hubberd", fue patrocinado por el conde de Leicester. Nuestro cuadro ha sido publicado recientemente por la Dra. Katlijne van der Stighelen y el Dr. Hans Vlieghe en un volumen del Corpus Rubenianum, en el que escriben que el cuadro "tiene un aire muy italiano y encaja de forma convincente en la obra [de Beuckelaer]". Stighelen y Vlieghe comparan el cuadro con el temprano Retrato de un hombre, posiblemente arquitecto o geógrafo, de Peter Paul Rubens, conservado en el Museo Metropolitano de Arte, en el que el modelo sostiene una brújula y viste un jubón de estilo similar (fig. 2).
Huybrecht sobrevivió y viajó más lejos que su hermano Joachim, que hizo su carrera principalmente en Amberes. Mientras que Joachim fue el principal heredero artístico de su tío y maestro, Pieter Aertson, trabajando en un estilo y formato similares como especialista en pinturas de género y naturalezas muertas a gran escala, Huybrecht se especializó claramente como pintor de retratos y recibió una gran influencia de los artistas y obras extranjeros que encontró en sus viajes. Su vida peripatética y su mano marcadamente individual contribuyeron sin duda a que su carrera y su producción artística sólo hayan sido redescubiertas y reconstruidas recientemente. Sus periodos en el extranjero parecen haberse solapado con la fase madura de la carrera de su hermano Joaquín, que se inscribió en el Gremio de San Lucas de Amberes mucho antes que su hermano, estableciéndose como pintor independiente en 1560. La actividad de Joaquín se limitó a la década y media siguientes, y su última obra data del último año de su vida, 1574. Nuestro retrato fue realizado probablemente a finales de la década de 1560, una datación apoyada por la investigación dendrocronológica realizada por el Dr. Peter Klein, que estableció que está pintado sobre un panel de roble con una fecha de tala más temprana de 1558 y con una fecha de fabricación de hacia 1566.
Este cuadro presenta el retrato de un artista, casi con toda seguridad el autorretrato de Huybrecht. La joven modelo posa con confianza en un llamativo jubón blanco estampado con cuello ancho y abundancia de botones. Está de pie con el brazo derecho en alto, sus manos exageradas son tanto una marca registrada del arte de Huybrecht y su hermano Joachim, como una posible referencia a la "mano del artista". La figura se asoma fuera del cuadro, interactuando íntima y directamente con el espectador, mientras le presenciamos posado en un interior, con las herramientas y los resultados de su oficio visibles en las proximidades. Sostiene una escuadra o regla en la mano izquierda, mientras que un compás de dibujo reposa sobre el paño verde, sobresaliendo del borde de la mesa. Detrás de la mesa de la derecha, una sección de un lienzo pintado que representa a un ángel que sostiene una trompeta acecha en las sombras. Curiosamente, en comparación con la representación formal y precisa de la figura y los elementos del bodegón, la viñeta de la parte superior derecha -un paisaje visto a través de una ventana abierta- está tratada de forma muy amplia y pictórica, sin duda con la intención de mostrar la habilidad del artista como pintor de paisajes. La vista, que en cierto modo recuerda y prefigura los paisajes experimentales de Hércules Seghers, incluye una figura solitaria que aparece dibujando el paisaje, un probable segundo autorretrato dentro del cuadro.
El núcleo de la obra de Huybrecht se ha establecido a través de sus cuadros firmados ("HB"): El hijo pródigo festejando con las rameras y La criada con ayudantes (ambos en los Musées Royaux de Beaux Arts, Bruselas), y El primer banquete de Pascua de 1563 (antes mercado de arte, Nueva York). A estos historiadores del arte han añadido otros en función del estilo, entre ellos varios retratos, a los que se ajusta estrechamente la presente obra. Un grupo de retratos vagamente considerados como de uno u otro pintor del círculo de Bronzino, pero claramente de origen septentrional, también parecerían ser del artista (como el Retrato de una dama, a veces atribuido a Santi di Tito, en el Statens Museum de Copenhague).
- Creador:Huybrecht Beuckelaer (Flamenco)
- Año de creación:c. 1566
- Dimensiones:Altura: 71,12 cm (28 in)Anchura: 55,88 cm (22 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:New York, NY
- Número de referencia:1stDibs: LU10212222212
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