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Jacqueline HumphriesSin título1992
1992
Acerca del artículo
A mediados de la década de 1980, la pintura había sido declarada "muerta" varias veces. Pero para la pintora contemporánea Jacqueline Humphries, el medio se convirtió en una "práctica canalla"; por arriesgado que sea, ha seguido siendo su fundamento. "La pintura puede adaptarse a cualquier cosa", señala. A lo largo de su carrera, Humphries ha adaptado -y subvertido- las condiciones formales y discursivas de la pintura, a menudo en referencia tanto a la historia del arte como a los formatos tecnológicos de vanguardia. Los primeros lienzos, como los de su exposición Greene Naftali de 1995 (la primera presentación individual de la galería), indagan en el legado del Expresionismo Abstracto, concibiendo las caóticas gotas de ese movimiento no como destructivas sino constructivas, como una especie de código que Humphries manipula para formar la base de sus propias obras. Al equilibrar las maniobras conceptuales y la sorprendente visualidad en el amplio espacio de sus lienzos, Humphries, al igual que sus compañeras Laura Owens y Charline Von Heyl, revela "un profundo conocimiento de cómo hacer, y fingir, marcas en el lienzo", escribe Mark Godfrey, "cómo navegar por las historias y asociaciones de esas marcas y controlar el impacto que puedan tener en los espectadores".
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