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1 de 5

Charles Miesmer
Sin título

2016

Acerca del artículo

Miesmer empezó a pintar al aire libre durante los veranos en Nantucket. Utilizando un bloc de papel Arches como caballete y trabajando en la parte trasera de su camioneta, la tranquilidad y la paz que encontró en el paisaje de hierbas marinas, dunas y el océano dieron lugar a una serie de pasteles al óleo de escala íntima y espontáneamente esbozados. Éstas encontraron un público inmediato y receptivo, y rápidamente le llevaron a darse cuenta de que necesitaba más espacio y trabajar a mayor escala. En poco tiempo construyó un estudio en su casa de Southport, e inició un periodo de trabajo más serio. Un día, poco después de esto, su hija, Lily, derramó pintar en las páginas de un libro de texto. El resultado visual de este accidente le fascinó, la revelación de las palabras tras capas de color, y empezó a experimentar con ello. Este "experimento" ha durado 15 años, en los que se han pintado, teñido, lijado, blanqueado y transformado páginas individuales de libros mucho más allá de la intención de sus editores originales, y luego se han dispuesto en patrones cuadriculados o aleatorios sobre lienzo, creando una superficie de campos de color cambiantes y atmosféricos. Esta técnica se ilustra en Agua de mar 1, Coatue 2 y Anguila 1, que presentan vistas simplificadas de la tierra, el mar y el cielo, pero conservan las divisiones tradicionales del espacio y una clara línea de horizonte. En cambio, Collage de Tres Campos nº 2 y Bahía de Meade revelan una mayor abstracción del paisaje y una mayor difuminación de las divisiones naturales del espacio. Una simplificación aún mayor de esto se consigue en Sin título de 2013, en el que se han rasgado, pintado, lijado y ensamblado grandes franjas de papel. Esta llamativa composición y su impactante paleta recuerdan a la serie Ocean Park de Richard Diebenkorn. Además de paisajes y abstracciones, Charlie también ha trabajado en una serie de pinturas que revelan su fascinación por las palabras y los trucos que pueden hacer al ojo humano. En piezas como Entrevista, las palabras y frases repetidas varias veces en distintas direcciones forman toda la composición y comunican algo muy distinto de las propias palabras, volviéndose hipnóticas y extrañamente divertidas. En otras obras, como Adiós a los placeres y Llamada en frío 2, se incorpora un uso más limitado del texto en campos de color más grandes formados por tiras de papel que Miesmer vuelve a rasgar, pintar y lijar para conseguir tonalidades y texturas específicas. Aunque no cabe duda de que este aspecto de su trabajo se ha visto estimulado por sus experiencias en la publicidad, también ha ido mucho más allá, y seguirá haciéndolo.

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