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Doïna VieruArte contemporáneo moldavo de Doïna Vieru - Verano 32022
2022
Acerca del artículo
Tinta, acrílico y collage sobre papel
- Creador:Doïna Vieru (1978, Ecuador, Moldavia)
- Año de creación:2022
- Dimensiones:Altura: 70 cm (27,56 in)Anchura: 50 cm (19,69 in)Profundidad: 1 mm (0,04 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Marco:Opciones de enmarcado disponibles
- Estado:
- Ubicación de la galería:Paris, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU1087210721552
Doïna Vieru
Doïna Vieru es una artista ecuatoriana-moldava que vive y trabaja en París (Francia). Siempre ha preferido pas/pas/pasionalmente la imagen a la palabra y todo ello a pesar de las crisis de Bartlébysme. Entre "preferiría no hacerlo", lápices, papeles, pvc o metal y otros instrumentos afilados, el juego sigue siendo su eterno favorito. Tras estudiar en la Academia de Arte de Chisinau (Moldavia) y en la Escuela Nacional de Bellas Artes de París (Francia), abandonó Europa rumbo a Ecuador, donde desarrolló su propio lenguaje artístico entre montañas y selva. Su regreso a París en 2019 está marcado por un evento-colgado en la galería Nesle, donde presentó dibujos en los tres niveles de la galería. Su obra, que se ha expuesto regularmente en Ecuador, México, Francia, Rumanía y Moldavia, sigue tratando de lo inexpresable. Es una especie de juego del escondite, de decir y callar. Su producción es seriada: pinta sobre sí misma, sobre sus embarazos, al ritmo del Opus 35 de Chaikovski o en la búsqueda melanómana del negro. En la última serie de dibujos se trata de ocultar y destruir la poesía jugando libremente sobre grandes papeles fotográficos con capas-historia -palimpsestos- superpuestas donde la escritura ininteligible se mezcla con el carboncillo, la tinta, con los acrílicos blancos y la piedra negra. Es la reescritura del desastre, una referencia directa a la obra de Maurice Blanchot: "Cuando todo está dicho, lo que queda por decir es el desastre, la ruina de la palabra, el fracaso en la escritura, el rumor que murmura: esto que queda sin resto".
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