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Jessica HoustonMás allá del recuerdo2017
2017
Acerca del artículo
Las obras más recientes de Jessica Houston miran al norte. ¿Qué es el norte? ¿Dónde está? ¿Es un lugar fijo o algo más?
Su segunda exposición individual en Art Mûr reúne pinturas, una escultura sonora y grabados chine collé, que revelan un norte frágil, fluido y a menudo fracturado.
Una piedra de mineral de hierro se convierte en un altavoz que reproduce grabaciones de entrevistas y cantos, y amplía la presencia física de la piedra. Las texturas exageradas de los cuadros les dan, también, un aire escultórico y documental. Registran cómo las acciones -romper y perforar, empujar y tirar- perturban y transforman las superficies de las pinturas. Al asemejarse a los patrones que uno encuentra en la naturaleza -arañazos en la superficie de una roca, ondas irregulares que se forman al derretirse la nieve- deshacen cualquier distinción clara entre lo que es natural y lo que está hecho.
Realizadas con una técnica de grabado que une papeles distintos, las impresiones en chine collé parten de fotografías que Houston tomó de la isla de Baffin. A continuación, combina las imágenes con papel de color, creando huellas del proceso de extracción y sustitución de partes de una escena, y una conciencia por igual de lo presente y lo ausente.
Algunas se componen de círculos dobles, como si mirara a través de unos prismáticos. En Business As Usual, un interior decadente -papel pintado descascarillado, una estufa oxidada- se yuxtapone al suave resplandor de un círculo amarillo. De este modo, Houston continúa utilizando el color para cuestionar las particularidades de la percepción.
Herencia de todos, Blanco con avaricia y hierro y Los espacios que respiramos, los títulos de Houston se leen como líneas de un haiku. Compuestas en prosa, también son confrontativas, pues trazan un mapa de los impactos culturales y medioambientales de la extracción de recursos en el Ártico. Asistimos a escenas de violenta decadencia y, sin embargo, seguimos adelante, como si no pasara nada. En What Nations Come and Go un óvalo púrpura pálido casi llena el encuadre, revelando sólo en el extremo derecho una sencilla cabaña frente a una pendiente rocosa. Una imponente nube de color similar, esta vez azul, domina el paisaje en Mapeado, Reclamado y Evaluado.
El norte es tanto una idea como un lugar, y ocupa un lugar preponderante en el imaginario canadiense. Hay pocos ejemplos mejores que La idea del Norte de Glenn Gould: "Pero como todos, salvo muy pocos canadienses . . . No he tenido ninguna confrontación directa con el tercio norte de nuestro país... el norte ha seguido siendo para mí un lugar conveniente con el que soñar, sobre el que a veces hilar cuentos chinos y, al final, al que evitar "1. Pero Houston se ha ido al norte. El norte que describe no está lejos. Ya no es conveniente limitarse a soñar. El norte que nos muestra Houston es uno que luce los signos del cambio climático y la contaminación, de la extracción de recursos naturales y la colonización de los pueblos. El norte de Houston es incierto y frágil, y merece una mirada lo más cercana posible.
1. Gould, Glenn. La idea del Norte". Trilogía de la Soledad de Glenn Gould: Tres Documentales Sonoros. Toronto: CBC, 1992.
- Creador:Jessica Houston (1970, Americana)
- Año de creación:2017
- Dimensiones:Altura: 50,8 cm (20 in)Anchura: 50,8 cm (20 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Montreal, CA
- Número de referencia:1stDibs: LU4761823973
Jessica Houston
Jessica Houston (MA, Universidad de Columbia) ha viajado de polo a polo, utilizando el color y la luz para enredar y provocar preguntas relacionadas con nuestro cambiante mundo natural, y nuestra naturaleza dentro de él. Ha creado obras específicas para el NJ MOCA (Nueva Jersey); el Castello di Corigliano (Apulia, Italia); y el Aeropuerto de Albany (Albany, Nueva York). Entre las exposiciones seleccionadas figuran Art Mûr Gallery, Montreal, Canadá; The Hyde Collection Museum, Glens Falls, NY; y The Latimer House Museum, Nueva York, NY. Ha sido invitada a residencias en la Fundación Albers y en el Centro CAMAC de Arte, Ciencia y Tecnología de Francia. Sus obras están financiadas por el Consejo Canadiense de las Artes y forman parte de las colecciones de La collection Prêt d'œuvres d'art, Museo Nacional de Bellas Artes de Quebec; Biblioteca y Archivos Nacionales de Quebec (BAnQ), Montreal, Quebec; Banco de Montreal, Toronto; y Consulado General de Mónaco, Montreal. Ha dado conferencias en el Instituto de Arte de Florencia, la Universidad de Columbia, la Universidad Concordia y la Universidad OCAD.
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