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Judith BerryExcursión a la Polilla2016
2016
Acerca del artículo
Mundos invisibles
Natasha Chaykowski
Es extraño mirar una fotografía de alta definición de glóbulos rojos. Parecen de otro mundo y flexibles, formales y puntuados: tan diferentes en su forma a los contornos de los materiales típicos perceptibles por el ojo humano. Y, sin embargo, para nosotros la sangre es típicamente muy informe y ordinaria, una simple necesidad de la vida de los mamíferos. Hay una extrañeza similar al observar imágenes microscópicas de la piel: son, por turnos, paisajes escarpados y sombríos y extensiones de mareas arremolinadas y estratificadas que podrían pasar fácilmente por imágenes de satélite de los movimientos ondulantes del océano. La desorientación visual que se experimenta al contemplar tales imágenes de estos mundos diminutos quizá esté causada por la disolución de la abstracción que se produce cuando lo microscópico se hace macro, cuando lo abstracto se transforma de repente en figurativo. Esta metamorfosis tensa entre la abstracción y la figuración está presente en los cuadros precisos y caprichosos de Judith Berry.
La práctica de Berry está engendrada por un impulso surrealista que transforma paisajes y cuadros en topografías de otro mundo. En obras anteriores, las vistas naturales se pliegan y despliegan en disposiciones inusuales; en estas pinturas, las colinas idílicas están formadas por rollos de césped erguidos, que se desenrollan en los extremos, y los frondosos arbustos se transforman en figuras tupidas, cuyos andares imitan los innumerables desnudos tumbados de la historia del arte canónica. En algunos casos, estas figuras bailan y se pelean, como en una bacanal, en un campo o vomitan fuego rojo en trayectorias estrictas y angulosas. En otras obras aún, el paisajismo calculado y preciso de los jardines artificiales se convierte en onírico a través de las interpretaciones imaginativas de Berry: los setos se convierten en túneles que conducen a algún destino desconocido fuera del marco y los adornos arquitectónicos clásicos son precisas estructuras herbáceas aquí. En todos ellos se da la oscilación surrealista por excelencia entre lo familiar que se siente extraño y, a la inversa, lo extraño que se siente familiar.
La serie de obras más reciente de Berry, una selección de las cuales se mostrará en Excursiones, sigue esta trayectoria. En paletas de vibrantes amarillos y verdes, los cuadros de esta serie residen en algún lugar de una turbia fisura entre la abstracción y la figuración. En Insomnio, los complejos fondos tubulares crean un paisaje poco profundo, pero complejo. Formas amorfas y geométricas salpican su superficie. En el Tríptico del Sueño, un telón de fondo similar en forma de tubería se retuerce hasta convertirse en lo que podría percibirse como una singularidad, un agujero negro. Figuras agazapadas pueblan esta meseta nervuda, y pequeñas ventanas circulares indescriptibles flotan sobre ella. En un juego con los diversos significados de la palabra excursión, los cuadros evocan a la vez una aventura, una ruta seguida o una desviación de un camino, definiciones todas ellas que se ajustan a su naturaleza compositiva. Aunque Berry describe esta serie como más mecánica que orgánica, yo diría que las obras que aquí se presentan exponen una mecánica imaginaria de lo orgánico, como los extraños contornos de las células sanguíneas o los ásperos precipicios de nuestra piel, percibida como suave, cuando se observan microscópicamente. En algún lugar del crepúsculo de la representación, estas pinturas especulan sobre mundos invisibles.
- Creador:Judith Berry (1961, Canadiense)
- Año de creación:2016
- Dimensiones:Altura: 73,66 cm (29 in)Anchura: 121,92 cm (48 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Estado:
- Ubicación de la galería:Montreal, CA
- Número de referencia:1stDibs: LU476821423
Judith Berry
Judith Berry nació en London, Ontario, y creció en Saskatoon, Saskatchewan. Estudió en el Colegio de Arte y Diseño de Nueva Escocia, en Halifax, y pasó un año en el Programa de Estudio de la Escuela de Bellas Artes del Centro Banff. Ha realizado exposiciones individuales por todo Canadá, en Montreal, Toronto, Calgary y Ottawa. Judith también ha participado en numerosas exposiciones colectivas, como las del Museo de Quebec y el Museo de Ciencia y Tecnología de Canadá. Ha recibido financiación del Conseil des arts et des lettres du Québec y del Canada Council. Su obra se encuentra en varias colecciones, entre ellas: el Museo de Quebec, la Ciudad de Ottawa, la Ciudad de Montreal, el Banco Real y el Banco de Arte del Consejo de Canadá. Ha sido miembro del jurado del Conseil des arts et des lettres du Québec y de la Ciudad de Ottawa.
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