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Sherron Francis
"Bandoline III" Sherron Francis, 1978 Pintura abstracta gestual de campo de color
1978

Name: "Bandoline III" Sherron Francis, 1978 Pintura abstracta gestual de campo de color
Brand: Sherron Francis
Rating: 5 (14 reviews)

Acerca del artículo

Sherron Francis Bandoline III, 1978 Firmado, titulado y fechado en el reverso Acrílico y técnica mixta sobre lienzo 49 x 71 1/2 pulgadas Artistas como Helen Frankenthaler, Morris Louis, Dan Christensen y Sam Francis ya son nombres conocidos. Sin embargo, Sherron Francis, una artista del Medio Oeste de Estados Unidos, expuso junto a muchas de estas estrellas, pero no recibió una exposición individual hasta que Lincoln Glenn mostró su obra en 2022. Francis nació en el suburbio de Downers Grove, Illinois, en 1940. Estudió Bellas Artes en la Universidad de Oklahoma de 1958 a 1960, antes de trasladarse al Instituto de Arte de Kansas City en busca de mejores oportunidades educativas. En aquel momento, Francis se mantuvo fiel al arte figurativo. Philip Pearlstein, artista contemporáneo y profesor visitante, comentó en una ocasión la confianza de Francis en sus habilidades como dibujante. A principios de los años 60, marchantes y galeristas de Nueva York visitaban el Instituto para reclutar artistas ofreciéndoles becas, pero sólo las ofrecían a hombres. Francisco se vio obligado a suplicar a los decanos que permitieran una beca a las mujeres para que pudiera continuar sus estudios. Finalmente se graduó en el Instituto de Arte de Kansas City en 1963. En Misuri, Francis conoció a Dan Christensen (promoción de 1964), un amigo artista que desempeñaría un papel fundamental en su carrera durante las dos décadas siguientes. A continuación, Francis obtuvo un máster en Bellas Artes por la Universidad de Indiana, donde fue compañera de piso de Mernet Larsen, antes de asumir un puesto de profesora en la Universidad Eastern Michigan. En 1968, con sólo 300 dólares, Francis se trasladó al 16 de Waverly Place, en el Soho. En aquella época, el barrio contaba con algunos de los nombres más importantes del expresionismo abstracto. Rápidamente se hizo amiga de Peter Reginato, Walter Darby Bannard, Michael Steiner, Peter Young, Peter Bradley, Larry Zox y Larry Poons, que vivían y trabajaban en el barrio. De hecho, Francis presentó a Larry Poons a su ahora esposa, Paula, amiga y alumna de Sherron. Francis ayudó a fundar la Galería Bowery en 1969 y allí expuso por primera vez en solitario en 1970 por sus obras figurativas. Tras esta exposición, Francis decidió pasarse a la abstracción. En 1971, Christensen, que exponía con André Emmerich, presentó a Francis al legendario galerista. No había mejor galería para exponer el expresionismo abstracto y la pintura de campo de color durante esta década para un artista. Por ejemplo, en 1972, Emmerich organizó exposiciones individuales de titanes del arte, como Hans Hofmann, Al Held, Esteban Vicente, David Hockney y Morris Louis. Sólo en 1973, Emmerich ofreció exposiciones individuales a Helen Frankenthaler, Kenneth Noland, Hans Hofmann, Jack Bush y un nuevo descubrimiento: Sherron Francis, de 32 años. La exposición de Francis del 27 de enero al 14 de febrero fue un gran éxito, y Peter Schjeldahl lo comentó en el New York Times: "Francis ha sorteado el peligro de parecer un derivado irremediable de artistas como Mark Rothko, Morris Louis y Helen Frankenthaler mediante, me parece, el uso de un único y astuto recurso formal. Todos sus lienzos son rectángulos altos y verticales. Lo que esta forma consigue es una presencia física que sustenta el frágil juego de color y textura de los cuadros. Con las proporciones aproximadas del cuerpo humano, pero de mayor tamaño, sus cuadros confrontan al espectador con una firmeza satisfactoria, invitando a la delectación." La carrera de Francis despegó ahora con las pinturas de manchas. En un artículo publicado en 1974 en la revista Arts Magazine, Whee Kim escribe: "Ha afirmado la credibilidad de su propia respuesta al problema del borde exterior de un lienzo limitando sus investigaciones a una imagen central singular. En sus variaciones sobre este tema, el sentido intuitivo del color y del tacto se da un libre juego restringido". Schjeldahl añadió: "Sus pinturas, teñidas y cepilladas hasta conseguir una textura suavemente granulada, hacen flotar cada una un área de color cálido y suave en un campo de color algo menos intenso. Las zonas tienen forma amorfa y están estrechamente relacionadas, por su tonalidad, con los campos circundantes. Sus colores oscilan entre los lujosos marrones dorados, los azules verdosos de ensueño y los rosas polvorientos, aunque cada lienzo está vivo con una variedad de matices y tintes evanescentes. El objetivo de su arte es ser a la vez tan hermosa y tan delicada como sea posible: pretende embelesar". En 1973, Francis expuso en la Bienal del Whitney y, al año siguiente, recibió una segunda exposición individual en Emmerich. Colecciones de empresas y entusiastas privados, entre ellos Helen Frankenthaler, se apresuraron a comprar sus cuadros. Más de sesenta de sus cuadros se vendieron en un año en la galería de Emmerich. A lo largo de los años setenta y principios de los ochenta, Francis expuso en otras importantes galerías estadounidenses, como la Janie C. Lee Gallery de Houston, la Barbara Kornblatt Gallery de Baltimore, la Douglas Drake de Kansas City, la Rubiner Gallery de Detroit y la Tibor de Nagy Gallery de Nueva York. Francis siempre marchó al ritmo de su propio tambor. Aunque admiraba las obras de Jules Olitski, Jack Bush y Kenneth Noland, Francis nunca sintió que su obra y su estilo de vida estuvieran influidos por otros. Cuando sus amigos veraneaban en los Hamptons, Francis optaba por pasar el tiempo en North Fork, entonces una zona relativamente poco desarrollada. Le gustaba porque no quería recrear su barrio neoyorquino de Long Island "Out East". En Aquebogue llegó a trabajar como pescadora comercial en su propio barco, llamado Bay Queen, y disfrutaba estableciendo sus propios horarios. A finales de la década de 1970, Francis se interesó más por la utilización de los nuevos medios acrílicos y de gel que empezaban a estar disponibles. Se alejó de sus composiciones rectangulares flotantes y se volvió más libre en sus pinceladas, añadiendo gruesas capas de empaste acrílico. En la exposición colectiva itinerante de 1978 "Obras recientes de artistas neoyorquinos", su obra se describe en el Roanoke (Virginia) Times como "curvas limpias y suaves de color puro contra una textura de fondo densamente moteada y profundamente manchada." En 1980, también creaba obras en arcilla y las exponía junto a Kikuo Saito y Betty Woodman. En 1983, el historiador del arte Jack Flam seleccionó uno de los cuadros de Francis en su exposición de 16 obras "Los artistas eligen a los artistas II", formada por obras de Carl Andre, Jim Dine, Brice Marden, Richard Serra y Frank Stella. Francis enseñó en varias instituciones, entre ellas la Escuela de Arte y Diseño de Ridgewood de 1972 a 1985 y Cooper Union de 1978 a 1985. Paul Genader, alumno de Francis, comentó: "Estaba explorando mucho sin un sentido claro de la dirección, sólo con un instinto que me empujaba hacia delante por varios caminos diferentes simultáneamente. Sherron me proporcionó un poste señalando una ruta en un cruce crítico para que pudiera reconocer un giro que era necesario. Y eso marcó la diferencia". El paisaje del centro de Nueva York empezó a cambiar a mediados de la década de 1980. El aburguesamiento, el aumento de los alquileres y el cambio de propietarios obligaron a muchos de los artistas a abandonar los barrios del centro de Nueva York. Cuando su casero vendió el edificio de Waverly Place, Sherron se trasladó definitivamente a North Fork. Su traslado rompió efectivamente los lazos no sólo con la ciudad de Nueva York, sino también con el mundo del arte. Francis perdió gradualmente el interés por la pintura y su reputación entró en eclipse, hasta 2021, cuando su obra fue redescubierta por Lincoln Glenn. Exposiciones individuales seleccionadas: Universidad de Indiana, Bloomington, In, 1966 Galería Bowery, NYC, 1970 Galería Andre Emmerich, NYC, 1974, 1973 Galería Janie C. Lee, Houston, TX, 1974 B. Galería Kornblatt, Baltimore, MD, 1977 Galería Tibor de Nagy, NYC, 1978, 1980 Galería Bell, List Art Ctr, Brown Univ, Prov RI 1979 Watson/de Nagy & Co., Houston, TX, 1980, 1984 Galería Douglas Drake, Kansas City, MO, 1981 Taller Clayworks Studio, NYC, 1982 Galería Rubiner, Detroit, Michigan, 1985 Lincoln Glenn, Larchmont, NY, 2022 Lincoln Glenn, Nueva York, NY, 2024 Exposiciones colectivas seleccionadas: Galería Studio A, Ginebra, Illinois, 1963, 1964 Museo de Evansville, "Exposición por invitación", Evansville, Indiana, 1964 Museo Speed, "Exposición por invitación", Louisville, Kentucky, 1964 Museo Speed, "Louisville Art Center Annual", Louisville, Kentucky, 1964 Museo de Evansville, "Exposición Midstates", Evansville, Indiana, 1965, 1966 Universidad de Indiana, Bloomington, Indiana, 1964, 1965, 1966 Universidad de Dakota del Norte, "North Dakota Annual", Grand Forks, Dakota del Norte, 1966 Western Michigan University, "8ª Bienal Nacional de Grabado y Dibujo", Kalamazoo, Mi, 1968 Galería Bowery, Nueva York, 1969 Galería ART, Universidad Estatal de Nueva York, Albany, 1970 Universidad Eastern Michigan, "Five Man Invitational", Ypsilanti, Michigan, 1970 Galería 11 Fante Di Spade, Roma, Italia, 1972 Galería Andre Emmerich, "New Talent Show", NYC 1972 Whitney Museum of American, Whitney Biennial Exihibition", NYC, 1973 Galería Louise Ferrari, Houston, Texas, 1973 Nueva Galería, Cleveland, Ohio, 1973 Galería Janie C. Lee, Houston, Texas, 1973, 1975 Galería Andre Emmerich, Zúrich, Suiza, 1973, 1975 Museo de Bellas Artes, "Tres jóvenes pintores americanos", Houston, Texas, 1974 Galería Dootson/Calderhead, Seattle, Washington, 1975 Museo de Bellas Artes, "Pintura Moderna: 1900 to the Present", Houston, Texas, 1975 Galería de Arte de Edmonton, "Nuevo Arte Abstracto", Edmonton, Alberta, Canadá, 1977 Academia e Instituto Americanos de las Artes y las Letras, NYC, 1978 Exposición itinerante, "Clayworks", Squires Art Gallery, Virginia Tech, Blacksburg, Virginia, 1981 Galería Douglas Drake, "Pinturas Abstractas", Kansas City, MO, 1981 Watson/de Nagy & Co., "Nuevo trabajo Nueva York" Houston, Texas, 1981 Taller Clayworks Studio, "Artistas Visitantes", NYC, 1981 Exposición itinerante "Superficie rota", Estado de Virginia, Bennington College, Tibor de Nagy, 1981 Galería Martin Gerard, "Clayworks", Edmonton, Alberta, Canadá, 1981, 1982 Galería Garth Clark, "Pintores en barro", Los Ángeles, California, 1982 Galería Rubiner, "Selected Paintings of Contemporary Abstractionists", Detroit, Michigan, 1982 Galería C.D.S., "Los artistas eligen a los artistas", NYC, 1983 Watson/de Nagy & Co., "Clayworks", Houston, Texas, 1984 Galería Douglas Drake, "Toot", Kansas City, MO, 1985 Galería Douglas Drake, "Wood", NYC, 1989 Galería Douglas Drake, "Pequeñas pinturas: Grandes Temas", NYC, 1993 Museo de Arte de Columbia, Columbia, Carolina del Sur, 2001 Clement Greenberg: "Una colección de críticos", Museo de Arte de Portland, Portland, Oregón, 2001 Museo de Arte del Sur de Texas, "Modernismo de los años 70", Corpus Christi, Texas, 2008

Creador:
Sherron Francis (1940, Americana)
Año de creación:
1978
Dimensiones:
Altura: 124,46 cm (49 in)Anchura: 181,61 cm (71,5 in)
Más ediciones y tamaños:
Unique WorkPrecio: 25.000 US$
Medio:
Lienzo,Técnica mixta,Acrílico
Movimiento y estilo:
Campo de color
Época:
1970-1979
Marco:
Opciones de enmarcado disponibles
Estado:
Ubicación de la galería:
New York, NY
Número de referencia:
1stDibs: LU1841215363522

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