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UnknownJardines de noche, Greenwich, Pintura al óleo sobre tabla de John Christopherson, 19721972
1972
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Jardines de noche, Greenwich, Pintura al óleo sobre tabla de John Christopherson, 1972
Más información:
Técnica: Óleo sobre tabla
32 x 27.5 cm
12 5/8 x 10 7/8 pulg.
Firmado con iniciales, firmado de nuevo en el verso, firmado además en la etiqueta del Artista
John Christopherson fue un pintor de pequeños paisajes urbanos oníricos y cuadros abstractos que combinan una intensidad casi ingenua con una gran sofisticación.
Nacido en Blackheath, Londres, en 1921, Christopherson comenzó su vida laboral en Shell-Mex House en 1938, época en la que Jack Beddington, director del departamento de publicidad, era pionero en el uso del arte moderno en la publicidad. Tras una enfermedad de guerra, Christopherson trabajó en el County Hall de Londres, y eligió para la pared de su despacho un grabado de Wood on the Downs, de Paul Nash. Los paisajes primigenios y las lunas mágicas de Nash ejercieron más tarde una influencia duradera en los propios cuadros de Christopherson.
En 1950, mientras trabajaba como funcionario en el Museo Geológico de South Kensington, se interesó por el movimiento francés del Art Brut y mantuvo correspondencia con Jean Dubuffet, quien le ofreció ánimos cuando el propio Christopherson empezó a pintar.
John Christopherson consideraba que su vida en el arte no empezó realmente hasta 1950, cuando conoció a Jacob Epstein y empezó a visitar las galerías del West End; dijo que fue una revelación que "un mundo tan mágico coexistiera al mismo nivel y al mismo tiempo que el aburrido y prosaico del racionamiento, los cupones y la función pública", y decidió entrar en él. An He dijo que su annus mirabilis fue 1951, el año del Festival de Gran Bretaña. Fue entonces cuando se moldearon sus gustos e intereses y cuando encontró su vocación. En 1959, renunció a su puesto de funcionario en el Museo Geológico y se convirtió en pintor a tiempo completo.
Desde niño le fascinó la idea de la antigüedad. Siempre le interesaron las piedras antiguas, los pavimentos, los mosaicos, los yacimientos arqueológicos, los muros y los edificios que habían ido cambiando y erosionándose con el tiempo. Las paredes con carteles descoloridos y graffiti le atraían especialmente: atesoraba y se identificaba con lo que describía como la "poesía desamparada de lo que no se tiene en cuenta".
Las fotos de Christopherson perduran en la memoria. Su mundo de imágenes es una destilación de residuos culturales tamizados con intensidad poética. Sus fotos son un microcosmos de sus gustos y obsesiones. Cada pequeño cuadro está perseguido por una sensación de déjà vu, lo ordinario se convierte en extraordinario. Las sutiles profundidades de las capas de esmalte están grabadas con las misteriosas marcas de un lenguaje privado. Terence Mullaly describió en una ocasión cómo sus obras "transmiten la impresión de un mundo congelado en un sueño". George Melly, escribiendo sobre los cuadros que adquirió para la Colección del Consejo de las Artes en 1979, escribió que el "punto de partida de Christopherson es algún rincón discreto del paisaje urbano. Impone una geometría melancólica, transformándola en una ciudad desierta por sus habitantes, que han dejado tras de sí, como único monumento, unas pintadas reticentes. Su color es tan privado como sus imágenes. Sus imágenes susurran. Merece la pena escucharles".
En 1958, Christopherson se casó con su esposa Anne, también pintora. Tras vivir en Blackheath hasta 1962, se trasladaron a Hampstead Village antes de volver a su Blackheath natal en 1967. Ambos lugares proporcionaron los temas de muchos de sus cuadros de madurez.
Tenía ascendencia de Cornualles y visitaba regularmente St Ives, donde vivían muchos de los artistas británicos de los años 50 a los que admiraba. Sin embargo, sus principales influencias procedían realmente del continente: artistas como Tàpies, Brancusi, Giacometti, Fautrier, Burri, de Staël, Poliakoff, Richier, Wols, Balthus y Veiera da Silva. En Inglaterra, admiraba especialmente las obras de Ben Nicholson, Eduardo Paolozzi, William Scott y su viejo amigo Alan Reynolds. An He dijo una vez: "Me gusta un cuadro que cuelga de una pared, o una escultura que se sostiene sobre un soporte... nada de lo que ha ocurrido desde la década de 1950 me interesa realmente". Los años de posguerra suelen considerarse una época de austeridad, pero para Christopherson "el sombrío mundo de Giacometti y William Scott era suficiente para mí".
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