Sátiro desvelando a una ninfa - óleo sobre tabla de Johann Franz Meskens pintor flamenco

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Johann Franz Meskens
Sátiro desvelando a una ninfa - óleo sobre tabla de Johann Franz Meskens pintor flamenco
1721

Acerca del artículo

Este cuadro, de Johann Franz Meskens, representa a un sátiro que descubre a una náyade dormida. Tras la coartada mitológica, es fácil ver una alegoría del deseo masculino, pero sobre todo la oportunidad de representar un cuerpo femenino parcialmente desnudo, en profundo letargo. La riqueza decorativa de este panel y la representación de las telas, atestiguan el gran gusto barroco aún persistente en el primer tercio del siglo XVIII, tanto en Amberes como en las cortes principescas de Alemania. La presencia de la firma del pintor, por lo demás poco conocida, le identifica claramente y nos ha permitido empezar a reconstruir su corpus, gracias a la identificación de otra de sus obras que también se propone a la venta. 1. Johann Franz Meskens, pintor flamenco bajo la influencia de Herman van der Mijn Johann Franz Meskens, a veces llamado también Frans Meskens, es un pintor flamenco del que tenemos muy pocos datos biográficos. Se menciona a He como maestro perteneciente al Gremio de San Lucas de Amberes entre el 18 de septiembre de 1725 y el 18 de septiembre de 1728. En 1731 entró al servicio del cardenal Damian Hugo Philipp, conde de Schönborn, como pintor de corte y agente de sus compras artísticas en Amberes. Damian Hugo Philipp de Schönborn (1676 - 1743) fue nombrado cardenal en 1713 y príncipe-obispo de Espira, uno de los principados más pequeños del Sacro Imperio Romano Germánico, en 1719. A partir de 1722 residió en Bruchsal (pequeña ciudad del actual distrito de Karlsruhe, en Baden-Wurtemberg), donde se hizo construir una imponente mansión barroca por Balthazar Neumann (1687 - 1753). Parece claro que el arte de Meskens estuvo directamente influido por su hermano mayor Herman van der Mijn (Amsterdam 1684 - Londres 1741), a su vez alumno de Willem van Mieris (Leiden 1662 - 1747), a través del cual se le relaciona con la escuela de los Leidse Fijnschilders, los "pintores minuciosos" de la escuela de Leiden. Herman van der Mijn se convirtió en maestro de la Cofradía de San Lucas de Amberes en 1712, unos diez años antes que Meskens. En 1713 se trasladó a Düsseldorf como pintor de corte del príncipe elector Guillermo, donde permaneció hasta 1716. Aunque había comenzado como pintor de flores, empezó a pintar temas históricos durante su estancia en Düsseldorf. Su carrera ilustra la atracción de las cortes principescas alemanas por los pintores holandeses a principios del siglo XVIII y constituye otro punto en común con la de Johann Franz Meskens. 2. Descripción de la obra El tema del sátiro que sorprende a una ninfa dormida ha sido recurrente en el arte italiano desde finales del Renacimiento. En su serie de trece grabados titulada Las Lascivas, publicada probablemente hacia 1590-1595, Agostino Carracci trata este tema en dos ocasiones. A partir de entonces estará ampliamente representada. Aquí, Meskens nos ofrece una interpretación muy personal de este tema. Un fauno barbudo representado de perfil desvela a una náyade dormida en una cueva. Está envuelto en una estola de piel, forrada de brocado, que le rodea la cintura y revela los fuertes músculos de la espalda y los hombros. Su brazo derecho levanta delicadamente la sábana transparente que cubría a la ninfa, mientras su dedo índice izquierdo señala su ojo, como guiñándonos un ojo. Su piel cobriza contrasta con la blancura de la náyade. Apoyada en un sedoso cojín adornado con un enorme pompón de pasamanería, parece dormida sobre una lujosa alfombra oriental cuyos sinuosos pliegues atrapan la luz. Esta capa improvisada está coronada por cortinas de seda con flecos de plata. Una urna de bronce, sobre cuya tapa descansa un ramo de flores, y una copa del mismo metal, decorada con perfiles de emperadores, constituyen el único mobiliario de este dormitorio. Esta urna se refleja en una masa de agua a los pies de la náyade (el agua es uno de sus atributos), lo que refuerza aún más el carácter onírico de la escena. El generoso pecho de la ninfa confirma el carácter descarado de la escena. Ante esto, casi se podría interpretar el guiño del fauno -y la sonrisa muy ligera de la ninfa- como un indicio de su doblez: haciéndose la dormida mientras la desnudan, entabla así una especie de juego erótico con el sátiro que vino a seducirla, sin conseguir engañarle. Hay que destacar la riqueza cromática de este panel: la diagonal de color rojo rosado que va desde las cortinas hasta el vestido de la ninfa está enmarcada por las masas cobrizas del torso del fauno y los jarrones de bronce. Destacan, por un lado, sobre un cielo rosado que evoca los primeros destellos del alba y, por otro, sobre la transparencia grisácea de los reflejos en el agua. La espalda musculosa del sátiro parece una referencia directa a los grabados que representan (de forma invertida) el Torso del Belvedere. Existen numerosos ejemplos de este grabado desde el Renacimiento, y conocemos la importancia de los grabados en la difusión de los motivos decorativos en los talleres. 3. Trabajos relacionados Una colección tarjeta de Cornelis Hofstede de Groote, fechada en 1926, menciona otro panel de Meskens, firmado y fechado en 1720, que mide 31x25 cm y representa a Cleopatra suicidándose. Por desgracia, no hemos encontrado ninguna reproducción de esta obra. Es muy posible que este panel formara pareja con la Lucrecia que hemos descubierto recientemente y que es de dimensiones similares (31,5x26 cm), ya que estos dos sujetos se representaban a menudo en pareja. Las numerosas similitudes entre nuestros dos cuadros nos permiten atribuir firmemente esta Lucrecia a Meskens, a pesar de que la firma fue borrada en gran parte. Más allá de la composición general del cuadro (una figura femenina cuyo cuerpo ocupa una de las diagonales, presentada en un rico marco de drapeados), los detalles de los pies y los drapeados, los pliegues de la alfombra y el tratamiento de las flores son muy similares. Aunque nuestro panel tiene un formato casi cuadrado, probablemente era originalmente rectangular. Es posible que se haya reducido su altura, ya que sólo se estrecha por detrás en tres lados. Hemos optado por enmarcarla en un rico marco italiano negro y dorado, de perfecto gusto barroco, que resalta su exuberancia decorativa. Principal referencia bibliográfica: Vom Adel der Malerei - Holland um 1700 por Ekkehard Mai, Sander Paarlberg & Gregor J.M. Weber - Colonia 2006 Augustin Carrache - los Textos Lascivos de Lionel Dax y Augustin de Butler - Les Editions de l'Amateur - París 2003

Creador:
Johann Franz Meskens (Flamenco)
Año de creación:
1721
Dimensiones:
Altura: 50,02 cm (19,69 in)Anchura: 49,53 cm (19,5 in)
Medio:
Roble,Óleo
Movimiento y estilo:
Antiguos maestros
Época:
1720-1729
Estado:
31x30,5 cm (12 3/16 "x12"); 50x49,5 cm (19 11/16 "x19 ½") enmarcada Firmado en el jarrón a la derecha de la ninfa " MESKENS Fec. 1721 ". Marco de madera ennegrecida con frisos de acanto dorados - Italia, principios del siglo XVIII.
Ubicación de la galería:
PARIS, FR
Número de referencia:
1stDibs: LU1568210910772

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