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Karl Josef MullerA Jolly Time -- Pintura alemana de género de taberna, 19181918
1918
Acerca del artículo
Maravillosa pintura de género alemana de una escena de taberna del siglo XVII al estilo de Franz Hals, obra de Karl Josef Muller (alemán, 1864-1942), fechada en 1918. Firmado y fechado en la esquina inferior izquierda "Karl Muller - Hamburgo 1918". Estado: Bueno; restaurado profesionalmente: Lienzo reconstruido sobre bastidores nuevos; cinco reparaciones realizadas en pequeños desgarros del lienzo (ver imagen); limpiado y barnizado de nuevo con barniz resistente a los rayos UV. Sin enmarcar. Tamaño de la imagen: 39,5" de alto x 55" de ancho. Tenemos el marco original, que necesita reparaciones importantes en el gesso. Me encantaría incluir el marco con el cuadro tal cual.
Karl Müller nació en Hamburgo-Altstadt en 1865. Sus adinerados padres judíos Abraham Müller (1832-1896), ciudadano de la ciudad hanseática desde 1869, y Henriette "Jette", b. Burchard (nacida en 1832 en Neubuckow / Mecklemburgo), tenían una fábrica de puros en Spielbudenplatz 5, en St.Pauli. Cuando Karl Müller tenía diez años, junto a la fábrica y el almacén, ahora en Speersort 11 (Altstadt), había también una sucursal en Altona-Ottensen con la dirección Am Felde 68. La familia vivía entonces en Pferdemarkt 13 (Ciudad Vieja).
Tras asistir a la Escuela de la Fundación Judía en el Zeughausmarkt, Karl Müller realizó un aprendizaje de litografía de tres años. De 1886 a 1888, estudió en la Real Escuela Sajona de Artes Aplicadas de Dresde con el pintor de historia y decoración Donadini, y después con el profesor Hanke de la Academia Prusiana de las Artes de Berlín.
El estilo pictórico de Karl Müller era convencional-realista y no seguía las tendencias modernas. En 1891, los óleos "Preparación para el servicio", "En la sala de guardia", tatuaje", "lección de gimnasia", "patrulla encubierta" En 1893, pintó la "invasión de los 76er" en formato horizontal en blanco y negro; el cuadro fue adquirido por el Museo de Historia de Hamburgo en 1930. El talante de Karl Müller podría calificarse de "kaisertreu" y "nacional" (Maike Bruhns) en esta época; no por casualidad actuó con su apodo de "Soldatenmüller", participó con éxito en exposiciones en Berlín y Hamburgo antes del cambio de siglo.
Incluso en esta época, llama la atención el frecuente cambio de residencia: 1893 Papendamm 25 (Rotherbaum), 1896 Bundesstraße 9 (Rotherbaum). En 1898 figuraba en la libreta de direcciones de Hamburgo como "pintor de género y retratos" con la dirección residencial 1. media 43 (Rotherbaum) fuera.
A la edad de 38 años, Karl se casó en 1903 en la ciudad hanseática con la judía Louise Hauer (nacida el 12.2.1872 en Hamburgo), llamada "Lieschen". Antes de casarse, vivía con su madre en Grindelberg 78. Su padre, Martin Hauer (1836-1897), también nacido en Hamburgo y ciudadano de la ciudad desde 1862, era propietario de una fábrica de jabón y perfumes. En 1904 y 1911 nacieron las dos hijas, Karla y Lotte.
1904, la familia vivía entonces en la Bogenstraße 20, Karl Müller encargó un retrato del hamburguesero emigrado Henry Jones abriendo la misma logia en la Hartungstraße 9-11. Ya en esta época podría haber sido miembro de la Asociación de Artistas de Hamburgo de 1832.
A partir de 1908 son comprensibles otros cambios de vivienda basados en las guías telefónicas: casi anualmente la familia se trasladaba y mudaba así del barrio de Grindel sobre Hoheluft hacia el este, a Harvestehude y Winterhude. Hacia 1912 se mudó a un apartamento en la calle Sierichstraße 156. Aquí, el arrendador Schröder puso a disposición del artista una superficie de unos 45 metros cuadrados como estudio en la planta seca. Pero la policía de la construcción criticó este uso y, tras algunas disputas, el pintor tuvo que mudarse de nuevo con su familia y su estudio. La guía telefónica oficial registró como dirección de 1914 a 1918 Klosterallee 20 (Harvestehude).
Friedrich Jansa describió el cambio en la elección de motivos de Karl Müller en su glosario del artista de 1912: "En los últimos años ha acuarelado mucho en la zona de Hamburgo y ahora toma sus motivos principalmente de la vida portuaria de Hamburgo." Todas sus obras son de propiedad privada. " Se crearon paisajes, retratos, escenas portuarias y de la vida popular. Karl Müller no participó en la Primera Guerra Mundial por razones de edad.
Después de 1918, desapareció el interés del público por los cuadros de soldados de Müller. El marchante de arte Karl Heumann recordaba en 1951 en una carta a la hija, que fue remitida a la Oficina de Reparaciones: "Conocí a tu padre poco después de la Primera Guerra Mundial, cuando yo era director gerente del Kunstsalon Krone También había una serie de cuadros suyos dentro y fuera de la tienda, que, según recuerdo, eran sólo cuadros de soldados, maniobras, vivacs, etc., que vi por primera vez aquí, pero con la guerra perdida, también la preferencia por tales cuadros desapareció".
En 1919 se creó la imagen naturalista "Viejos conductores" o "Lotsenzimmer", que el Museo de Historia de Hamburgo adquirió en 1964.
De julio de 1919 a 1932 la familia de cuatro miembros vivió, según la guía telefónica, en Bieberstraße 9, I. Stock (Rotherbaum). Con la inflación de 1923 perdió sus ahorros. La situación financiera empeoró tras la crisis económica de 1929. En los años 1929 a 1933, no se anotó ningún pago en la columna de la tarjeta Kultussteuerkartei de la comunidad judía de Karl Müller. Los parientes mantenían a la familia, que desde 1933 vivía en condiciones económicas muy limitadas. La hija menor soltera, Lotte, fue despedida en 1933 del Teatro Estatal de Berlín por motivos "raciales".
La Reichskulturkammer, fundada por ley en septiembre de 1933, con sus siete cámaras individuales, era una organización obligatoria para los artistas, pero hacía depender la afiliación de una "prueba aria". La no afiliación significaba de facto una prohibición profesional y editorial para el artista. Sin embargo, el "Hamburger Fremdenblatt" publicó en su edición vespertina del 6 de enero de 1934 una página con cuadros de soldados de Karl Müller, cuya popular presentación militar correspondía ahora de nuevo al gusto de la época. Sin embargo, se le había pasado por alto que al pintor no se le permitía publicar por motivos "raciales".
A corto plazo, Karl y Louise Müller se mudaron a un piso en la Schwenckestraße 54 III (Eimsbüttel). De 1933 a 1937 se registró una conexión telefónica para el parterre Cäcilienstraße 6 (Winterhude) con la referencia "pintor". A fin de disponer de un local adecuado para pintar, Karl Müller construyó en el verano de 1933 un sencillo cobertizo de madera en el patio trasero, cuyo tejado llegaba hasta debajo del alféizar de la ventana de la vivienda de Müller en la planta baja. Como Karl Müller era beneficiario de la asistencia social y casi no le quedaban ingresos propios, se le concedió la debida tasa de aprobación de 10 RM. En octubre de 1937, la pareja se trasladó a la calle Gryphiusstraße 7, en Winterhude. Ahora Karl Müller se involucró en la Federación de Cultura Judía de Hamburgo. El último lugar de residencia en Hamburgo fue un apartamento en el Martin-Brunn-Stift de la Frickestraße 24 de Eppendorf, que tuvo que cumplir la función de "colectivo de deportación" como "Judenhaus".
El marchante de arte Heumann declaró más tarde a la Oficina de Reparaciones que había visitado a Karl Muller en la Frickestrasse "tras recibir una carta suya en la que me pedía que le ayudara a enviar al extranjero un gran número de estudios y cuadros En aquella época (y ahora también) existía una ley según la cual no se podían exportar fácilmente cuadros que supusieran una pérdida insustituible para la propiedad artística nacional alemana, ya fueran propiedad judía o aria Después de tantos años recordando que quería enviar los cuadros a Japón, sospecho que probablemente el transportista le haya indicado esta disposición legal, y que yo recuerde le he escrito confirmándole que no hay reservas sobre la exportación de sus cuadros (...) No sé si la expedición de las fotos al extranjero está hecha (...) ".
El matrimonio Müller fue deportado el 15 de julio de 1942 desde la Frickestraße 24 con el "Transporte VI / 1" al gueto de Theresienstadt. Allí llegaron el 19 de julio de 1942. Karl Müller murió según el informe de defunción en las "Salas 9 del Hospital Central" el 20 de octubre de 1942 de "insuficiencia cardíaca".La enciclopedia del artista Rump afirma que murió de hambre en Theresienstadt.
Louise Rebecca Müller fue deportada el 15 de mayo de 1944 del gueto de Theresienstadt al campo de exterminio de Auschwitz, se desconoce la fecha exacta de su muerte. Para el cálculo de las indemnizaciones el tribunal fijó el 8 de mayo de 1945 como fecha del fallecimiento.
- Creador:Karl Josef Muller (1864 - 1942)
- Año de creación:1918
- Dimensiones:Altura: 100,33 cm (39,5 in)Anchura: 139,7 cm (55 in)Profundidad: 2,54 cm (1 in)
- Medio:
- Movimiento y estilo:
- Época:
- Marco:Opciones de enmarcado disponibles
- Estado:Restaurada profesionalmente: cinco reparaciones realizadas en pequeños desgarros del lienzo (ver imagen); limpiada y barnizada con barniz resistente a los rayos UV.
- Ubicación de la galería:Soquel, CA
- Número de referencia:Vendedor: JT-D61131stDibs: LU5427189032
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