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Alrededor del fuego del campamento, pintura al óleo de paisaje del siglo XIX, fechada en 18401840
1840
Acerca del artículo
Óleo sobre lienzo, firmado abajo a la derecha y fechado "1840".
Tamaño de la imagen: 56 x 76,25 cm (22 x 30 pulgadas)
Albert Bierstadt
Reconocido como el pintor más destacado de la frontera estadounidense durante el siglo XIX, Albert Bierstadt nació en Solingen, Alemania, en 1830. A la edad de dos años, él y su familia emigraron a Estados Unidos, estableciéndose en New Bedford, Massachusetts. No se sabe nada de su formación artística temprana; sin embargo, es posible que recibiera la influencia de pintores paisajistas locales. A los veinte años, se mantenía dando clases de pintura "monocromática" y su obra empezaba a llamar la atención de los coleccionistas de New Bedford.
En 1853, Bierstadt viajó a Düsseldorf para ampliar su formación artística. Allí se relacionó con artistas estadounidenses como Worthington Whittredge y Carl Wimar, todos los cuales se reunían con frecuencia en el estudio del pintor de historia germano-estadounidense Emanuel Leutze. Durante este periodo, conoció la obra de Carl Friedrich Lessing y Andreas Aachenbach, pintores alemanes contemporáneos muy admirados por sus composiciones paisajísticas heroicas y de gran acabado. Bierstadt absorbió rápidamente estas convenciones estilísticas, convirtiéndose con el tiempo en el principal representante estadounidense del estilo de Düsseldorf.
En el extranjero, Bierstadt viajó por el Rin, los Alpes e Italia, a menudo en compañía de Whittredge, Sanford Gifford y William Stanley Haseltine. Regresó a New Bedford en otoño de 1857. Al año siguiente, hizo la primera de sus muchas contribuciones a las exposiciones anuales de la Academia Nacional de Diseño. En abril de 1859, se unió a la expedición por el Sendero Overland, dirigida por el coronel Frederick W. Lander, un viaje que pronto daría lugar a la fase más productiva e importante de su carrera. Armado con bocetos y estereografías, regresó a Nueva York en el otoño de 1859 y estableció su estudio en el edificio de la calle Décima. Allí produjo el primero de los paisajes panorámicos del oeste que consolidaron su reputación a nivel internacional y, a mediados de la década de 1860, le convirtieron en rival de Frederick Church por el puesto de pintor preeminente de América.
De hecho, como gran parte del continente seguía relativamente inexplorado en aquella época, las monumentales representaciones de Bierstadt de majestuosas montañas y cascadas crearon románticas visiones de sed de viajes en las mentes de los orientales. Su primera exposición pública de estas obras en 1860 fue un éxito rotundo. Muchos críticos consideraban la contemplación de sus representaciones como una experiencia casi "religiosa", asociando sus agujas montañosas con majestuosas catedrales, sus cielos luminosos con el impresionante poder de Dios. Como señaló Barbara Novak, tales obras representan la actitud de la "mente trascendental", una en la que "toda la materia era una extensión de Dios".
Bierstadt fue elegido Académico de Número de la Academia Nacional de Diseño en 1860. Ese mismo año realizó varios viajes de pintura a las Montañas Blancas y al sur de Estados Unidos. Hizo un segundo viaje al Oeste en 1863, al que siguió otra visita a Europa en 1867. En 1871 se trasladó a California, donde desempeñó un papel activo en la vida artística de San Francisco. En 1873 regresó a Nueva York.
Durante la década de 1870, Bierstadt realizó un mural para el Capitolio de EE.UU. (1875) y, debido al deterioro de la salud de su esposa, hizo el primero de muchos viajes a las Bahamas. Hizo un tercer viaje a Europa en 1883. En 1889 pintó tanto en Alaska como en la Columbia Británica. Continuó produciendo paisajes a lo largo de la década de 1890. También se implicó en la promoción de varios inventos, incluidos sus propios designs para la mejora de los vagones de ferrocarril.
Albert Bierstadt murió en Nueva York en 1902. Aunque su reputación durante la década de 1890 se resintió ligeramente de la atracción por el arte francés, su impacto en la tradición paisajística estadounidense del siglo XIX sigue siendo fuerte. Sus paisajes panorámicos a gran escala, con sus dramáticos, casi sublimes, efectos de luz, junto con la meticulosa representación de los detalles, reflejan las influencias tanto de la escuela paisajística contemporánea de Düsseldorf como de la estética autóctona de la Escuela del Río Hudson. Sus obras se encuentran en importantes colecciones públicas y privadas de Norteamérica y Europa, como el Museo Metropolitano de Arte, el Ateneo Wadsworth y la Galería Nacional de Canadá.
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