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Francis Meynell Calcuta India 1841 Acuarela Histórica Primera Guerra del Opio Imperio Raro1841
1841
Acerca del artículo
Una acuarela de gran riqueza histórica, Calcuta 1841
Francis Meynell (1821-1870)
Calcuta desde Garden Reach; el HMShip Calliope saludando
Acuarela sobre papel
Fecha: 1841
Firmado abajo a la izquierda; F Meynell, Titulado en el verso a lápiz
Tamaño montado: 46 cm x 68,5 cm (18,2" x 27")
Tamaño de la imagen:31 x 53,6 cm (12,1" x 21,45")
Procedencia: Colección privada del Reino Unido.
Y cuanto más exploraba el trasfondo, más claro me quedaba que el flujo de tráfico marítimo en el periodo sobre el que escribía, la primera mitad del siglo XIX, no se producía principalmente entre India y Occidente, como yo había imaginado, sino entre India y China, -o, más bien, entre un lugar concreto de China, una ciudad llamada Cantón".
Amitav Ghose - Humo y cenizas; un viaje a través de historias ocultas (Capítulo 1 - There be Dragons, Cuarto Poder, India, 2023)
Calcuta desde Garden Reach; HM Ship Calliope saludando, 1841
A primera vista, esta acuarela de principios de 1841 parece seguir las convenciones de la época y presentar una escena cotidiana del puerto de Calcuta, en rápida expansión, para compartirla en Londres con un público ávido de imágenes y noticias sobre los acontecimientos en la India. Era una época en la que la fotografía aún estaba en pañales y el público occidental sólo podía empezar a imaginar las vistas de la India a través de pinturas como esta fina acuarela.
Sin embargo, este cuadro de carácter histórico muestra un acontecimiento definitivo de una historia concreta. Como sabemos, siempre hay múltiples caras en cada historia y esta narración nos permite considerar las otras historias contemporáneas en este punto de la India. Como expone la cita de Amitav Ghose, en la década de 1840 la mayor parte del tráfico marítimo se realizaba entre India y China. Lo más importante es que no eran sólo los británicos los que viajaban a Oriente, sino también los comerciantes indios. Entre estos grupos se encontraban las familias empresariales parsi, que vendían opio indio a China y crearon los barones familiares financieros de Bombay tal como es hoy. Este cuadro ofrece un interesante punto de partida para explorar otras historias de la época.El enfoque de este cuadro de Francis Meynell data muy concretamente de agosto-septiembre de 1841. Muestra al navío HM Calliope regresando de Cantón y de la 1ª Guerra del Opio, llevando triunfalmente la mayor parte del rescate de 6 millones de dólares en lingotes de plata, pagado por los chinos a los británicos. (Clowes, W.L. La Marina Real: A History from the Earliest Times to the Present. En 7 vols. Vol. 6. Londres, 1901. P. 294). La imagen muestra una vía fluvial llena de comercio y actividad que denota poder y política.
A través de los ojos del joven teniente, que entonces tenía 20 años cuando realizó esta obra de arte, nos señala el centro administrativo de Calcuta en todo su esplendor. Pintado desde Garden Reach en el río Hooghly y la entrada al puerto de Calcuta, nuestra mirada se dirige hacia la Casa de Gobierno, cuenta una historia de imperio y de lo que los británicos consideraban avance, descubrimiento y colonia en todos los sentidos posibles. Su estilo conserva cierta elegancia y grandeza, posiblemente debidas a la formación del joven artista en su Londres natal, ya que intenta combinar todos estos factores en una sola imagen.
Meynell no se equivoca al dirigir nuestra vista hacia el centro de la excitante y progresista capital administrativa, con sus grandes edificios, casas de gobierno, catedrales y muelles. El negocio prospera y la escena es apasionante para el teniente de 20 años que pintó este cuadro y formó parte de la escena. Tras sobrevivir a la devastadora guerra de China, regresa triunfante en el buque de guerra británico, que es arrastrado al puerto por uno de los nuevos remolcadores a vapor. Todo en este cuadro grita éxito, poder y progreso a los ojos del joven artista. Titulado al dorso a lápiz, Calcuta desde Garden Reach; HM Ship Calliope Saluting, el título confirma que se trata de un cuadro que celebra el poder militar y el comercio. La enseña azul ondea orgullosa, símbolo de la Armada británica en la India en esta época.
A la izquierda de la imagen vemos el edificio del Nuevo Jardín Botánico, que señala los nuevos descubrimientos científicos que se están haciendo de la flora y la fauna del Subcontinente. El puente de Hastings, a la derecha, demuestra los avances de la ingeniería. En el agua hay diferentes formas de transporte, los barcos transportan tanto personas como mercancías. Lo más significativo es que, desde los ojos del artista, posiblemente celebra todo aquello por lo que los jóvenes militares creían haber luchado. Recién regresado de una de las guerras más sangrientas de Cantón, la primera Guerra del Opio, el cuadro muestra una sensación de orden, de calma y de una ciudad que conoce su valor. Por último, está el foco principal, la entrada triunfal de La Calíope, su barco, trayendo "a casa" la mercancía: los lingotes de plata necesarios para pagar al ejército y alimentar a las tropas. Un marcado contraste con las terroríficas escenas de las que acababa de salir.
En el momento en que se hizo esta foto pintado había varios artistas europeos trabajando en Calcuta, pero la mayoría se dedicaban a pintar retratos o a producir las grandes vistas de paisajes pintorescos que estaban resultando populares y económicamente viables. Si se examinan las colecciones de acuarelas de Calcuta más importantes de este periodo de principios del siglo XIX, las pinturas de este tipo son escasas.
Francis Meynell, que firmó discretamente el cuadro, abajo a la izquierda, está bien documentado en los libros de historia (Allen, J. The New Navy List and General Record of the Service of Officers of the Royal Navy and Royal Marines. Londres, 1853. P. 146). El Museo Marítimo Real de Londres conserva además documentos que recogen su carrera, junto con un cuaderno de bocetos de pinturas realizadas en un futuro viaje a América y cartas a su familia. Hasta la fecha han salido a la luz muy pocas de sus pinturas sobre la India, pero este cuadro tiene una escala (el formato ancho y bastante considerable que también utilizaron paisajistas como Sita Ram y William Prinsep) que sugiere que era un joven pintor seguro de sí mismo. Los finísimos detalles de la línea del horizonte parecen una reproducción exacta de los edificios significativos y la profundidad de los detalles es casi semejante a la de un pintor de miniaturas. Después de considerarlo detenidamente, no creo que este cuadro esté descolorido. A nuestros ojos contemporáneos, la paleta es escasa, pero el marrón y el azul son colores preferidos por muchos paisajistas de este periodo.
Estado:
La acuarela parece haber sido colocada sobre tabla en tiempos recientes. Se ha montado profesionalmente. No hay rasgaduras ni roturas. Lamentablemente, con este estera el título no está actualmente a la vista, pero hay una imagen adjunta. El cuadro se ha colocado sobre cartón sin ácido. Sería posible que un conservador profesional levantara la acuarela, pero no es necesario en términos de conservación.
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